古诗，分为古体诗和近体诗，
一般这种接句，古体诗没人玩儿，因为古体诗比较宽泛，主要是在语感和内容上要有衔接，语感符合古体诗的语言风格不至于太白话。
一般这种接句，按照近体诗规则的比较多，这个和对联有点像，不过简单的两句的接句不用刻意要求对仗，但是平仄格律要符合五绝和七绝的格律公式，如果上句尾字是平声，那么下一句要求和上句同韵（押韵）。
如果不做平仄要求，稀里糊涂对一句，除非你的对句非常非常好非常非常精彩，其实没啥意义，就像上一句问（你吃了吗），下一句你对（炸酱面）也可以，对（红烧肉盖饭）也可以，只要不出格都正确，这样的接句毫无意义，
比如，上一句你出（青山横北郭），不做格律要求的话，可以随便写，比如：
青山横北郭，红叶满江湖。
青山横北郭，碧水漾粼波。
青山横北郭，人立空憔悴。
青山横北郭，征鸿穿暮云。
～～～～～～
这几个看着还算好看吧？其实跟组词没啥区别，不做格律要求，只要念着顺的句子，都可以接，这几天毫无意义了，就像那个百搭句，知道不？
无边落木萧萧下，一枝红杏出墙来。
天边红叶燃秋色，一枝红杏出墙来。
映阶碧草自春色，一枝红杏出墙来。
鸿雁不堪愁里听，一枝红杏出墙来。
～～～～
总而言之，不按照某些高层次的要求接句，就成了逗乐接龙开脑洞。
一般这种接句，古体诗没人玩儿，因为古体诗比较宽泛，主要是在语感和内容上要有衔接，语感符合古体诗的语言风格不至于太白话。
一般这种接句，按照近体诗规则的比较多，这个和对联有点像，不过简单的两句的接句不用刻意要求对仗，但是平仄格律要符合五绝和七绝的格律公式，如果上句尾字是平声，那么下一句要求和上句同韵（押韵）。
如果不做平仄要求，稀里糊涂对一句，除非你的对句非常非常好非常非常精彩，其实没啥意义，就像上一句问（你吃了吗），下一句你对（炸酱面）也可以，对（红烧肉盖饭）也可以，只要不出格都正确，这样的接句毫无意义，
比如，上一句你出（青山横北郭），不做格律要求的话，可以随便写，比如：
青山横北郭，红叶满江湖。
青山横北郭，碧水漾粼波。
青山横北郭，人立空憔悴。
青山横北郭，征鸿穿暮云。
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这几个看着还算好看吧？其实跟组词没啥区别，不做格律要求，只要念着顺的句子，都可以接，这几天毫无意义了，就像那个百搭句，知道不？
无边落木萧萧下，一枝红杏出墙来。
天边红叶燃秋色，一枝红杏出墙来。
映阶碧草自春色，一枝红杏出墙来。
鸿雁不堪愁里听，一枝红杏出墙来。
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总而言之，不按照某些高层次的要求接句，就成了逗乐接龙开脑洞。
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第1个回答 2019-01-19
主要是字数相同，要押韵，前后两句的意境要相似或者是承接，否则会显得很突兀。古代对这些要求非常严格，但是现在的话大概满足要求就可以，也不会有人过分追究。
第2个回答 2019-01-19
第3个回答 2019-01-19
写古诗的格式有七言律诗和五言律诗以及四言古诗。具体介绍如下：
1、七言律诗。是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律以及对偶的新体诗，至初唐沈佺期和宋之问等进一步发展定型，到盛唐杜甫手中成熟。
2、五言律诗。全篇共八句，每句五个字，有仄起和平起两种基本形式，中间两联须作对仗。
3、四言古诗。中国最早的诗体是四言的“诗经体”，接着出现了以屈原《离骚》为代表的“楚辞体”。
扩展资料：
古诗格律特征如下：
古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。相对于近体诗，古诗的格律限制较少。篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗和声律。
所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称为四古；五字一句的称五言古诗，简称五为古；七字一句的称七言古诗，简称为七古。
1、七言律诗。是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律以及对偶的新体诗，至初唐沈佺期和宋之问等进一步发展定型，到盛唐杜甫手中成熟。
2、五言律诗。全篇共八句，每句五个字，有仄起和平起两种基本形式，中间两联须作对仗。
3、四言古诗。中国最早的诗体是四言的“诗经体”，接着出现了以屈原《离骚》为代表的“楚辞体”。
扩展资料：
古诗格律特征如下：
古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。相对于近体诗，古诗的格律限制较少。篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗和声律。
所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称为四古；五字一句的称五言古诗，简称五为古；七字一句的称七言古诗，简称为七古。
第4个回答 2019-01-19
塞上曲·蝉鸣空桑林(王昌龄)塞下曲·饮马渡秋水(王昌龄)
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