你对古风圈的音乐填词有什么看法？

Question

如题所述

Answer 1

虽然感觉这个问题问出来，想看的是对古风填词的批判。但我还是想弱弱地说一句，好多首不都填得挺好嘛。真的，我听歌特挑歌词，那些词作得不太好的，我一般都不喜欢听，觉得尬。而我收藏的，大部分都是词曲具佳的。
我列不好观点来论证，那我就拿几个例子说一下好了。贰哲、乘物游心、择荇等都是我比较喜欢的作词人。
我很喜欢贰哲，因外他作的词可霸气可清新。“戍边北望 鸿雁不肯捎我这满纸离文 问几句是真 纸上寥寥如箴 说生死不分”，很悲壮，一首歌词看下来，脑海中便能勾勒出黄沙落日、边关将军、一纸离书、以及家中期期等待的闺房人。因为肩上“义”字太沉，所以只能笔锋偷藏七分不忍，而将三分决绝烙深。还有他的《乌篷谣》，“台下斟半盏花茶莲香 奈何烟雨兀自满巷 惊了画舫弄堂”，渔乡软调，不过如此。
乘物游心，我对她的印象，就是潇洒而大气。《江湖为家》中，我真的是每一句都喜欢。“我本是风流门中人，提酒半生白头一瞬，醉观风月醒观雪覆门。”万里策马折花，点检诗与傲骨，皆是白玉无暇。还有《白马入芦花》，这一首我挑不出来单句来，就觉得它是该一气呵成的，透着浑厚的力量，震人心魄。“纵马一日，歌诗百篇，君曾生逢太平年。崖畔听潮，亭里赏石，史书翻遍未消闲。而后杯中黄土，当头晦月，人在枯草边有碑石立峁原，坐觉苍茫万古意，长空铺白练。”这写的应是李白，却又像盛唐气象中千万万的恃才傲物风流人。
择荇的话，我最喜欢她作的《松烟入墨》。“听说一行绝句，残艳似故人手笔，或于牌楼村驿、藤黄扇底，恍然道:原来是你。”真的，越看越惊艳，仿佛飘渺的往事，看不真切，但总有挥之不去的遗憾或喜悦摆在那里。
然后还有很多，比如冉语优的《青衫薄》，“等夜薄寒山一声钟后，摆下笔墨写几句唱酬，不成想故地重游，明日又到瓜州。”这一首，当时一听就喜欢得不得了。当年从此地北去京华，曾与君同舟，少年人皆自负为明心绣口，却不知能有几人安稳到白头。金榜题名襟边戴花，歌楼听雨相顾忘忧，风尘仆仆数年后，一人贬至江东一人赴任陇右，途中偶然相逢，却也只是在马上折柳一拂便算握手。经历了风雨消磨悲欢离合，挚友远隔千里，只在信中轻轻问道:昨夜楼檐下又落了雨，君知否。这首词让我想起了元稹和白居易，词里太多内容，都让我想起了他们相赠的诗句。
还有Finale，她作的《永定四十年》，是我的心头爱。具体就不说了，有兴趣可以去感受一下。

Answer 2

我觉得古风歌曲填词并没有什么错啊，填词也是很考究语言文字功底的，同时，他可以体现这首歌曲的多样性。但是，我们古风圈的大大们，有很多，都是非常擅长原创的，说实话，古风填词也只是很早以前的事，近几年并没有太多填词歌曲发布（除了一些同人歌曲），时代在进步，古风也在进步，歌手们会努力提升自己实力，为我们创作出更多，跟优秀的作品。我们这些热爱古风的人，也会一起努力，💪

Answer 3

古风之所以小众首先是因为受众。古风的填词大多都偏向于文言诗词，但毕竟这是一个说白话文的时代，所以受众大部分还是听着白话文的流行音乐。同时现在中国的音乐市场也是个很重要的问题，大部分的观众都会选择韩流、日本以及欧美的音乐来作休闲娱乐的欣赏，这是第一个受众的问题

Answer 4

不成熟观点，导致古风歌词比较令人不满的原因盖有三：
1、底蕴浅薄又急着描绘大场景，无奈凑词造词歌词密密麻麻一大串儿如念经的；
2、陷入英雄孤傲天下我有岁月无情的想象中难以自拔的；
3、对古乐研究较少，抓不住重点，连蒙带猜编曲儿造词儿滥用稀有成语的。
即使词儿没问题仍然听不下去的原因有二：
1、现代乐器滥用；
2、偏欧美嗓音。
不可否认的是，古风仍是一个值得鼓励、值得努力的方向。
私臆想中的方向有三：
1、古乐：讲求编曲的功力、对古典乐器及乐曲规范的深刻认知；歌词悠长缓慢、情景交错、浅尝辄止，讲求气氛营造不讲求细节描述，算是一种尝古和回归；
2、改良古乐：融合现代编曲思路和乐器，用词较古文更浅白，着重叙事和内心表达，符合当下人对古典文化的审美；
3、流行古风：半半融合流行与古典，如当下中国风，还是有很多很好的作品的，不细叙。

私以为，沉淀几年，好作品可期。

Answer 5

有的时候吧～～娃们家为了押韵真的啥都干的出来…………有人找我帮着写词……我说我不习惯刻意去押韵，不想因为押韵改变意思，结果娃说一定要押韵，必须要押韵！！！！好吧～～是我组织语言能力不够，玩不了太高端的…………结果……结果他们去写，写作能力不足还一定押韵的结果就是写完的东西根本读不通………也是醉了。反正对于歌词吧，我还是更喜欢中国风，对古风神马的，确实觉得不那么好。至于诗词～～呵呵，这完全不在一个段位上………传统文化～～然而似乎除了典故并没有什么了………所以，歌词水平的确有待提高啦！