1.光有阴影
任何光照射到物体都会产生阴影，而光照的部分和阴影产生了很微妙的图底关系
2.光会随时间移动
因为一天中太阳不停的移动，所以导致产生了不同的阴影关系，进而导致不同的图底关系，这种空间的第四维，也是光常被放到建筑中的重要原因之一
3.光的反射
通过用不同介质对光照射路径的干扰，让光以不同的形态进入室内，如刘家琨的鹿野苑（除了胡慧珊纪念馆，这是我最喜欢的刘家琨的作品）
虽然开窗很少，但是室内光线很舒适，且少有直射，都是经过反射进来的光，同时，由于室内材质的粗糙界面，让光全是漫反射进来的，人的感受很舒适
4.光的折射
光会透过不同的介质（半透明\透明）照射进来，光线穿过其中，仿佛穿过了一个调色板，出来的光线完全不同
光的特点还有很多，但是不管怎样，充分利用光的特性来做设计，才是用光线来设计
其实用光线做设计是最常见也最不稀罕的，因为我们在不同的地区可能存在不同的气候、风能、城市环境，可是唯有光线是最平等的，它存在于一天中的每一刻中，或明或暗，或刺眼或柔和，它甚至没有一刻是不变的，它总是在变动。建筑师建造起了一个建筑并不是就是终点了，有光线存在于内的建筑必定是流动的、有生机的，因为它让光这个伟大且永恒的艺术家在创作，每一刻都是属于那个建筑最独一无二的时刻。
巴埃萨在屋顶南向的最高 处布置了一个方形的天窗，直指着南面的阳光。然后，与天窗相对地，在住宅的北端低处开了一个几 乎同样大小的落地窗。巴埃萨经常将窗比喻成光的 “陷阱”，掉入天窗“陷阱”的光线集合成束，顺 着建筑师在建筑实体中挖掘出来的“光的通道”, 穿越一个个空间，最终到达通道的尽端，从尽端的 窗口逃逸出去，光在建筑中的旅途形成一个沿对角 方向连续穿越整个住宅的斜向光井。 “对角的光线贯穿了对角的空间”，空间似乎是 建筑师浇铸的“光”雕塑的模子，空间与光的关系 就像模子与雕塑的关系般精确吻合。同时，对角方向的光极大地强化了对角空间的视觉感知。
