让光在什么时间以什么样的形态落在什么位置上 墙/一片水池/地面/台阶/雕塑/穿过剖面或平面抵达另一个空间 等等。
结构是光线的创造者。“在他看来,选择一种结构,与选择光线是同义的,要给空间以好的影响,让光线成为建筑秩序的一部分。在金贝尔美术馆中,康很好的践行了这一点。并且当结构和光线发生关系时,光才会显得充满力量感。
在美术展览馆这一类建筑的设计中,如何去控制自然光线是尤其重要的,也往往是建筑师们的一个最主要的挑战。既要保证室内的照明需求,给艺术品增添亮色,又要保证没有破坏性的紫外线照到它们。而金贝尔美术馆所在的德克萨斯州沃思堡地区,太阳光充足而强烈,这是康面临的问题。
应该说,康在金贝尔美术馆的设计中,遇到了一位理想的业主——理查德·布朗,他同时也是美术馆的首席执行官。他们共同认为,在金贝尔的设计中,自然天光应作为主要的采光光源。更进一步说,在康的理想中,美术馆应是一个光和结构统一来定义的空间。
在金贝尔美术馆中,康设计了一种类筒拱形屋顶的结构,并让光线从天窗进入。实际上,这个似拱非拱的结构其实更趋向于弯曲梁,纵向跨在柱间。结构决定的曲线是一条轮转曲线(滚动圆周上一点的轨迹、亦可称摆线)。
光线通过轮转曲线拱顶中央的狭缝进入,照亮了屋顶银色的混凝土,大部分光线经过反射板的反射到拱顶侧面,同时有一小部分光线透过反射板,不致使反射板背面过暗,这样整个拱顶成一发光面光源,也给室内空间带来了适宜的天然光。这种采光结构,被康称之为“滤光器”。