1、望海楼晚景
宋代： 苏轼
横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。
雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇。
译文
大风吹打雨水斜着飘进望海楼，壮丽的景观应该用华美的辞句来夸赞。风雨过后潮水平静江海碧澄，时时闪过的电光形成紫金般的龙蛇。
赏析
在开头，他诗人看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。
雨过以后，向楼外一望，天色暗下来了，潮水稳定地慢慢向上涨，钱塘江浩阔如海，一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散，不时闪出电光，在天空里划着，就像时隐时现的紫金蛇。
2、蝶恋花·海岱楼玩月作
宋代：米芾
千古涟漪清绝地。海岱楼高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。广寒宫阙人间世。
霭霭春和一海市。鏊戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气。夜光一颗千金贵。
译文
千万年的涟漪仍荡漾在这片清净隔绝的地方，海岱楼很高，往下俯瞰秦淮河的尾端。水天一色，仿佛水浸泡着天，天与水合为一体，像是从月亮上的广寒宫来看下面的人间一样。雾色蔼蔼中出现一个海市蜃楼，巨鳌托举着三座大山浮出水面，立刻随着月亮一同出来。月亮圆的像宝珠一样的时候有很多异样的气息，现在的月亮就仿佛一颗夜明珠价值千金。
赏析
这首词的上阕，首先从海岱楼所处的地理位置人手。“千古”一句，是对涟水全境的景色的总写。涟水为水乡，当时境内有中涟、西涟、东涟诸水，是黄河由淮河入海的必经之地，且东濒大海，北临运河，水乡清绝，故以“涟漪”称之。然后特出一笔，写海岱楼之高拔地而起，“下瞰秦淮尾”，形容楼高用了夸张手法。
“水浸”二句承“下瞰”而来，转而描写碧天浸沉在水中，然后又由如水的碧天联想到“广寒宫阙”，这便引出一个“月”字，从而为下阕写月出作好铺垫。但“广寒宫”是由水中碧天联想到的虚写，作者的笔墨仍然是倾注于“人间世”，上阕的全部重点均在“人间世”，“广寒宫”也是为修饰“人间世”而出现的。
词人在下阕所写“玩月”。但首句却不去写月，而是写“海市”。但这首词中的“海市”，并非实写，写海才是实际，从而再次为月出作铺垫。经过再三铺垫，曲曲折折，月亮终于在千呼万唤之后出海：“鳌戴三山，顷刻随轮至。”这两句写月出，表面看来是写“三山”随月轮而至，月未出时“三山”暗，月出则“三山”明，月亮似乎瞬间移至眼前。
这实际上还是写月，“三山”只是作为月的反衬物出现的。看似“三山”至，实即月轮出，这种笔法实际是借此写彼。这两句不仅充满了神话色彩，而且写得神采飞动。“顷刻”一词，写出了月轮出海时的神气和凌厉。词中真正写“玩月”，只是最后两句：“宝月圆时多异气，夜光一颗千金贵。”
这是巧借同名之珠以赞美圆月之可贵。这两句，前句重在其“异”，后句重在其“贵”，由于“异”所以“贵”。一轮明月，不知产生过多少神话，神奇之至，亦美妙之至，月也因此而提高了身价。月在古人眼中是群阴之宗，对其崇拜备至，所以这两句也包含着作者对于月的种种幻想与评价。
3、浪淘沙·白浪茫茫与海连
唐代：白居易
白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。
暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。
译文
白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
赏析
这首词指出了潮汐涨落的规律和巨大力量，潮汐不断冲击着海岸，使海岸不断发生变迁。尽管这种变化不易测量，但洪涛变平野，绿岛成桑田在不知不觉地发生着。
4、游赤石进帆海
南北朝：谢灵运
首夏犹清和，芳草亦未歇。
水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。
周览倦瀛壖，况乃陵穷发。
川后时安流，天吴静不发。
扬帆采石华，挂席拾海月。
溟涨无端倪，虚舟有超越。
仲连轻齐组，子牟眷魏阙。
矜名道不足，适己物可忽。
请附任公言，终然谢天伐。
译文
初夏仍然清爽暖和，小草也没有停止生长，仍是一派欣欣向荣的景象。水上的舟船将晨暮连成一体分不清早晚，阴云和彩霞多次变换，时而阴云密布，时而彩霞满天。遍观海边岸上的景物已觉得厌倦，何况是漂游游览。波神使河流安静的流淌，水伯也不掀起波涛。张帆行舟去采石华，扬帆起航去捡海月。
大海无边无际，没有载物的空船超然漂行。鲁仲连轻视齐国的封赏，公子牟留恋王室的高官厚禄。崇尚功是有愧于道的，适己所安，物欲是可以摆脱的。将听从任公之言，弃功名利禄以全吾生。
赏析
这首诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发”为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下，为第三层次，即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
5、热海行送崔侍御还京
唐代：岑参
侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。
海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。
岸旁青草长不歇，空中白雪遥旋灭。
蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。
阴火潜烧天地炉，何事偏烘西一隅？
势吞月窟侵太白，气连赤坂通单于。
送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。
柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄。
译文
我听阴山人们说过多回，西方热海之水好似煮沸。
海上各种鸟儿不敢飞翔，水中鲤鱼却是大而肥美！
岸边青草常年不见哀歇，空中雪花远远融化消灭，
沙石炽热燃烧边地层云，波浪沸腾煎煮古时明月。
地下烈火暗中熊熊燃烧，为何偏把西方一角烘烤！
气浪弥漫西方月窟太白，把那广大边塞地带笼罩。
置酒送君在那天山城郭，热海之畔夕阳正要西落。
君居柏台威严好似寒霜，热海炎气因而顿觉淡薄！
赏析
这首借歌颂热海的奇特无比以壮朋友行色的送别诗，是诗人在北庭，为京官崔侍御还京送行时所作。此诗或写于交河郡，或写于轮台县。热海即伊塞克湖，又名大清池、咸海，今属吉尔吉斯斯坦，唐时属安西节度使领辖。岑参虽未到过那里，但根据传闻和自己长期在荒远之地的体验，把它写得有声有色、神奇无比。
飞鸟的影子消失在
天空的尽头，阳光如红色火焰
涉水而来，这是七月的早晨
我站在大海的边缘，听涛声
像夜雨一样惆怅
想起你的脸
03.07.08晚
黄昏的秋日
我站在旷野的边缘
看夕阳如一场华美的梦
03.07.09
很多时候
我幻想自己长出翅膀
在大地的边缘，那些寸草不生的地方
像只英雄的大鸟一样飞翔
只偶尔把故乡的村庄思念
03.07.14
我忘不了这个夜晚
月光下的大海和你的脸
这是个让我感到绝望的秋天
我的爱情让我伤痕累累
而你却对我说你想离开
03.07.14晚
这是七月的夜晚
我睡在月光丰盛的海边
天空低沉，波浪滔天
我想象自己像风
从一个地方到另一个地方
而水是唯一的牵绊
03.07.15晚
我在孤独的大地上行走
鸟儿在无尽的天空飞翔
我无法为谁停留
而鸟儿却无处停留
03.07.20
下雨的夜
我想起远方，想起星星，想起你
很多时候我不愿去思念
我走到某一个尽头也又走回原来的路
我孤独地遗忘
03.07.20晚
日子很慢
我在这个无法呼喊的夏天假装快乐
我只是吃饭睡觉
我打球然后在黄昏的时候去海边
这是个炎热的夏天
我无法呼喊
追逐一对恋人
就像三只小公鸡追逐两条大青虫
阳光广场站，晚报和金报的两顶
黄帽子，在竞相叫卖着
今天还未卖出去的破新闻
过久久天桥，卖哈密瓜的男人
在削哈密瓜
我看过用这样的刀法削人肉
那是在西藏
鼓楼站，有了挑担的乡下妇女
三三两两，向路人不遗余力地
兜售着葡萄和桔子
她们的箩筐扁担
在肯德基门口转来转去
在唐塔附近戳来戳去；躲避着警察
和用雪白的餐巾纸抹着油嘴的行人
西门口站，有人猫在花坛边做烧饼
那韭菜，面粉和猪油互拌混杂的香味
用几个裤袋缝里的镍币就可以打发
孩子们开始放学，在公车上抢座
或用白色的修正液在座位背后
写上“XX是猪”的咒语
出了西门口，就是乡下
开始出现鸭子和野鸡
红绿灯也比市中心密集起来
汽车的行驶速度
这时却往往会在一天之中显出难得
的一个接一个的高潮
大卿桥站，跳下一个经常
在市场里卖螺蛳的妇女
跳上两个继续往西去的和尚
农田增多，房子减少
城市的香味减少，农村的香味增多
有一个缺了一个腿的人
每个晴朗的白天都会
拄着一根木头拐杖，沿着这个站台
一翘一敲，来回乞讨
我曾经给过他一枚锃亮的硬币
认熟他以后
却再也没有给过他什么，包括怜悯
人们甚至常常在这个站台的
广告牌后躲来躲去
跟他玩捉迷藏，或者是小鸡躲老鹰的游戏
在这条线路的终点有一座望春监狱
还有一座属于情侣的梁山伯庙
它们都已经很年迈了
也许对这座城市来说显得还足够年轻
因为这座猪窝一样的城市有着
最旺盛的分泌物——
杀人，放火，和谈情，说爱是一样的
我守着大海，呛满孤寂的汁水
守住一群鱼，它们永远
逆流而游
桅杆飘拂的动作，逐个沉没
我喊出一串贝壳里吐泡沫的名字
血腥被风擦去
玲珑，佩戴上抽搐的心头
举不起搁浅的岛屿，举不起
一池淡水，我浑浊的眼睛
蛰居在锚链的铁锈
渔人和鱼的梦，囚禁在海中
当一束光，轻轻唤醒浮游物
和珊瑚花的自由
我溶化在瓦蓝中，那粘稠的忏悔
就温热了季风
海洋拍打着舌头，天空
垂下头发，遮住牙齿上的伤口
我飞翔在田野的鸥鸟群里，悬崖从高处
把燕子的窝棚偷走
多少无家可归的歌谣啊
停顿下来，贫瘠，僵硬
成了礁石
觉悟的银，曝晒在砂上
产卵的人，在网中逆流
某一天，在大海咸腥的壳裂开时
海平线切断了呐喊。我将怀抱沉坠的星辰
珍珠一样破水而出
我的村庄和城市
我亲爱的家人，将会目睹
落日，在刀锋上绽开一轮柔情
臧克家
从碧澄澄的天空，
看到了你的颜色；
从一阵阵的清风，
嗅到了你的气息；
模着潮湿的衣角，
触到了你的体温；
深夜醒来，
耳边传来了你有力的呼吸。
（1956年）
A．诗人用平实的语言，分别从视角、嗅觉、触觉、听觉四个方面写出了他对大海的感受。
B．由远而近、从白天到夜晚，大海给诗人的感觉不尽相同，这些形成了全诗的发展层次。
C．诗人将自己的感觉加以升华，使大海人格化、生命化，向我们展示出大海的整体形象。
D．这首诗反映了诗人对大自然壮观的惊喜，也反映了他的人生哲学，表现了一定的人生哲理。
这道试题是考查初步鉴赏文学作品的能力，能力层级为E级。
臧克家（1905－－），人称在“泥土”上“苦吟”的诗人。早期诗集《烙印》字斟句酌，刻意经营，在形式格律方面受大“新月派”（闻一多）的影响，在艺术趣味方面则欣赏和学习古典诗歌的含蓄和凝炼。这首（海）写于 1956年，是《海滨杂诗》中的一首。此诗虽是一时感兴，却写出了大海的整体形象：从“颜色”、“气息”、“体温”及至“呼吸”。作者当时在青岛疗养，如果不是和“褥”“相看两不厌”，就不可能把海视为良友，亲见地称其为“你”。全诗共有八旬，却写到了视觉、嗅觉、触觉、听觉。在时间上，从白天写到黑夜；在空间上，从天上写到地下。不说海水碧绿，而从碧澄澄的天空联想到海的颜色，这样写更能给人留下深刻的印象。从上述分析看，A、B、C三项是恰当的。这是一首描写大海的诗，它是诗人臧克家将自己对大海的观察所得到的感受，用朴实无华的语言表达了出来，从中我们确实可以感受到诗人对大海、对大自然壮观景色的惊喜。但这毕竟是一首写大自然景色的诗，它丝毫也没有透露出诗人的人生哲学，也没有表现出诗人的人生哲理，因此D项的赏析不恰当。