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怎样评价四王与四僧
怎样评价
“
四王
”与“
四僧
”?
答:
“四僧”则是中国历史上著名的佛学家和书画家,他们在佛学和书画艺术方面都有着很高的造诣
。他们的作品以大写意、自由奔放的笔触为特点,富有禅意和哲理性,被称为“文人画”的代表之一。总的来说,“四王”和“四僧”在中国文化艺术史上都有着重要的地位和影响,他们的作品不仅代表了不同的艺术风格和...
清代正统派的“
四王
”
和
个性派“
四僧
”的艺术特征各是什么?
答:
四僧:指清初石涛、朱耷、髡残、弘仁四位出家为僧的画家
。
他们都是由明入清的遗民
,以绘画寄托亡国之痛,书法内心的强烈情感。
四僧重视感受生活,观察自然和独抒性灵
,不限于临摹,不囿于挪用古法。以个性鲜明的艺术,突破了四王派所表现的情感内容。以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式...
清初
四王与四僧
在艺术风格上有何不同?
答:
二、”
四王“坚持笔墨必守古法,每作必有出处和由来并以此为正宗
。四僧则在继承前人笔墨基础上,主张发展,更强调贴近生活。三、”四王”属于正统画派,同时也属文人画家,他们倡导南宗的绘画风格,创造出了另一种新风格。将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。
“四僧”不囿古法而敢于创造新法
,笔...
比较清初
四僧和
清初
四王
的不同之处
答:
清初四王,是受了董其昌的影响,追求模古仿古,将更好地运用古人的笔墨当作最高追求
,他们把古人画中的景物搬前挪后,达到古人画中的完美境界,他们在研究古人笔墨上的确达到一定水平,在发展干笔渴墨方面也丰富了文人画的表现方式,但他们一味模古,大大桎梏了文人画的发展。而清初四僧,是旧明遗逸,...
请初“
四王
”,“
四僧
”是
怎样
自创局面?
答:
"
四僧"指弘仁、髡残、朱耷和原济。由于他们都出家当和尚,故得"四僧"的称号
。他们与受到官方支持的"四王"不同,是属于民间的在野派。
在创作倾向上都崇尚自然、创新
,反对泥古不化,所以作品往往成为画家真情实感的流露。朱耷又号八大山人,以花鸟画成就最高。石涛以山水画著名于世。《石涛画语录》强调...
四王四僧
是哪些人
答:
四王
一般被认为是“正统派”。他们深受董其昌影响,技法功力深厚,画风崇尚摹古,在清代占画坛主流地位。而
四僧
是同一时期在创作上与四王的艺术追求截然不同的四位僧人。在艺术上主张重视生活感受,强调抒发情感,创造出豪放、磊落、独具风采的画风,对振兴当时画坛有深远的影响,他们同样有很高的艺术水平。
清朝初期,活跃于画坛的
四王
,
四僧
分别指哪些画家
答:
清代宫廷画家中的王恽 、王鉴、王时敏、王原祁被人称作 "
四王
"。同一时期还有一些人的创作与 "四王 "的艺术追求截然不同。在艺术上主张重视生活感受,强调抒发情感,创造出豪放、磊落、独具风采的画风,对振兴当时画坛有深远的影响,他们就是有很高艺术水平的四位僧侣画家:朱耷、石涛、弘仁、髡残。
清代有哪些著名画家
答:
清朝著名的山水画家有
四王四僧
。四王分别是:王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受皇室扶植,是清初朝野共赏的画界正统派。四王强调谨守历代大家笔墨之法,所作多注仿某某笔法。章法也基本墨守陈规。虽然偶有写真山水,笔法上却也题上某某章法或笔法,以此表明正宗。四僧分别是:渐江、髡残、八大、石涛。其中...
四王和四僧
的艺术对现代中国画发展的影响是什么?
答:
诸如“小
四王
”、“后四王”等都是。“
四僧
”指的是八大山人、石涛、髡残、弘仁四个和尚。他们的画崇尚面向自然、创造革新,反对泥古不化,陈陈相因。同时,他们的画或寄寓了心中对满清统治者的不满,如弘仁和髡残;或表现出亡国之恨,如八大和石涛。弘仁的画出于倪瓒,但他师意不师迹,他借鉴...
清朝初期,活跃于画坛的
四王
,
四僧
分别指哪些画家
答:
、王鉴、王时敏、王原祁被人称作 "
四王
" 。同一时期还有一些人的创作与 " 四王 " 的艺术追求截然不同。在艺术上主张重视生活感受,强调抒发情感,创造出豪放、磊落、独具风采的画风,对振兴当时画坛有深远的影响,他们就是有很高艺术水平的四位僧侣画家:朱耷、石涛、弘仁、髡残。
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