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怎样才能做到脱谱演奏二胡？由拉音符上升到拉 情感 ？
1 考级曲1 5级可定为初级，6 8级可定为中级，9 10级可定为高级、在1 7级中要完成七个传统大调的音阶和练习曲的学习，整个二胡演奏的技巧，弓指法都在8级以前掌握好，凡功夫练得多的人基本功就扎实，在这1 8级的考级曲中，评委老师的评审要求还是宽松的，只要你把握了音乐的三要素：音准、音色、节奏，如果你能拉出音乐的 情感 就会在考级中得到良好或优秀。
2 如果你还不具备以上条件，只要出音不准，什么也别谈，如果你对传统七个调的五个传统把位一转调都找不到音阶，这证明你的基本功太差，你的娴熟度还不够，要闭上眼晴换把按音自由到位，如果一边拉还要一边背谱，你的心思被分散了，哪还谈得上进入 情感 状态。
3 我对学生们讲，你想登台表演先过基本功一关，别怕反复拉，这首曲没有一千遍轮不到你赢，登台前自己测试，连拉五遍找不到一点错误，你才能拿奖，因为谁苦练谁是胜者，朗郎胜了，因为他弹的曲子广博没人超过他，他对音乐 情感 的理解和表达就象熟读唐诗三百首的人一样出口成章。由此，还不会跑的人不要讲究怎么蹓，如果你急功近利，就死啃这一曲，虽然苦吃了，但一动弓子就被行家看到好多破绽，生硬的动作，不合理的弓段分配就会破坏抑扬顿挫的 情感 。
4 要演奏出乐中 情感 ，还要领悟音符及旋律节奏对 情感 的表达，也就是唱音符尤如在读书，你不知道诗中感情你的朗颂就不能打动人一样，为什么小泽征尔说《二泉映月》、《江河水》要跪着听，只有与音乐 情感 相通了才能理解曲中每个音符的深刻含义。为什么教二胡时要象教京剧唱腔一样讲究字字斟酌，字正腔圆，学习二胡时哪一弓有没有音头，弓速如何，气口如何都要一音一弓到位，学员再根据掌握的要求去死练，如果凭你自由散漫只玩个开心，就难登大雅之堂！
5 学二胡的人，你可别看人家拉得好也去模仿，别心急，有多大基础就拉多大难度的曲子，不求最为，力求更好。手上功夫要熟练到音符一发出立即心随情变，达到忘我境界进入乐曲主人公状态，练吧！熟能生巧，动情的才能打动人，装出来的一定分心！
谢谢你的阅读 ！
很高兴回答你的问题。虽然是一个问题，实际上是两个问题。
先说一下问题一一 脱谱“
脱谱，都需要有一个过程，而这个过程是因人而异的，不论记忆力的差异和年龄大小的差异，都有一个共同的特点，就是必须经过一定时间的练习，才能达到“脱谱”要求。
应该注意的是，在这个“脱谱”的过程中不能急于求成，刚拉了一两遍，就试着“脱谱”，拉拉停停, 停停拉拉，反而“脱”的更慢，没有一定数量的积累，是不能保证及早“脱谱”的。
由此看来，我们有理由相信不论演奏水平高低。只要肯下功夫，一般人都可以做到这一点。但是接下来的 “由拉音符上升到拉 情感 ”从严格意义上来讲，却不是每个人都能做到，能做到的人绝非是一朝一夕的功夫。
话又说回来了， “由拉音符上升到拉 情感 ” 这个问题是没有等级的，是学习二胡的人共同追求的目标。如果我们仔细分析的话，又可以分为两大类？
第二类。不但陶醉自己还能感动别人。 这一类人应该是演奏家。能够做到这一步，一定是个“有故事”的人，这不仅需要有坚实的演奏功底，其综合素质的要求也是较高的。他的演奏可以说:是集文化修养、音乐感悟、个人经历等等为一体的综合表现。
有个音乐家前辈说过的一句话，我非常欣赏。“其实演奏二胡说到底就两个字“ 一个是动，一个是唱”。 这何尝只是指二胡呢？其他的乐器也是不是可以这样理解？
合乎规范的 “动”， 发自内心的 “唱”， 可不是一日之功。所谓“台上一分钟，台下十年功” 。没有严谨的音乐追求，和认真的练习揣摩，是做不到的。记得十多年前到北京，见到二胡演奏家邓建栋的时候问了他一个问题，“当你拿到一首新曲子，多长时间可以登台演出？”他的回答很干脆，“四个月”，看到了吗？你没看错，也没写错！…
说到这里，“由拉音符上升到拉出 情感 ” 来，并不是演奏家的专利。我们的广大爱好者也可以步入这个行列。虽然曲目有难易之分，但是过程大致相同。我认为都会需要这样四个过程。
一要“对”
这个阶段: 就是要把谱子上的，弓法、指法、节奏、音准。 (我称之为“四要素”)。准确无误的，练习下来。
二要“熟"
这个阶段是个“脱谱”的过程，在“对”的基础上，注意乐曲的表情记号和力度记号，强弱变化，并且能流畅的拉下来。
三要“好"
这个阶段，已经完成了“脱谱”进程，进入了投入和熟练的阶段，这个时候不是单纯的拉音符了…
四要“绝"
这时的演奏水平，是许多人望尘莫及的，朋友们，不要放弃抓紧练吧！相信一一 高手在民间！
怎样才能脱谱演奏二胡？这个相对会简单一些，熟能生巧，只要肯下功夫练琴，练的多了自然就背下谱来，背下谱来就可以上台演出了，但能不能拉出感情，这就是另一个问题了。
由拉音符到拉感情，这是一个辩证的问题，水平高的乐手不见得拉的感情就丰富；水平低的乐手，也一样可以拉出感情来。
乐曲感情的表达，很大程度上取决于乐手的音乐感，而音乐感又表现为很多是天生的。所以演奏水平的高低并不能代表音乐感的好坏。随着演奏水平的提高，对音乐理解的认识加强，年龄的增长，老师的指点等，都会使得乐手拉出的旋律富有表情。
要想拉出表情要做到以下几点:
1.谱子背熟。演奏时不会再被音符是什么而分心，如果拉完这句还得想下一句的音符，那就根本谈不上表情，注意力根本不在乐曲中，而是在音符上，拉出来不会有感情。
2.谱子中的所有标记背熟。背谱子不是背简单的音符，还有那些标记，比如强弱标记、渐强渐弱标记、渐快渐慢标记、呼吸标记、连音顿音标记等都要背下来，这个目的是即使乐感差一些的人，按这些标记来演奏，也能拉出个大概意思。
3.乐曲中的主旋律，唱谱，带表情的唱出旋律，然后再用二胡来模仿，毕竟人声演唱是最具韵味的，能拉出人声演唱的味道，那就离有感情的演奏又近一步了。
4.乐曲分析。拉一首乐曲，要从多方面了解乐曲，包括作曲家的简介、创作乐曲的年代背景、乐曲分几个段落，每个段落表达的 情感 是什么，对这些都有了解了，必然对整首乐曲有个全新的认识，认识变了拉出的味道也就变了。
5.听大师级的录音。模仿录音跟练，之所以称之为大师，肯定会对乐曲有自己独到的见解，每个人都会根据乐曲的特点来制订自己的指法和弓法。同一段音乐旋律相同，指法和弓法不同，所表达出来的 情感 差距会非常的大，这也是二胡 情感 表达很重要的部分。
二胡演奏要想拉出感情，以上这些步骤都是很有用的，都掌握了以后，再加上自己的理解，就能够有感情的拉出整首乐曲了。
要想做到脱谱，必定得下功夫。
我很有体会，其实背谱是个很痛苦的事。一句一段的反复背，背了前面背后面，直到通背为止。一时会背还不行，还得时常回顾，并结合器乐的拉奏加以巩固。
背谱也跟背课文一样，应在理解的基础上进行，比如曲子的段落结构，节奏变化规律，哪里变调等等，都要在脑子里形成轮廓和影像，这样背谱时就比较容易了。
此外，在这里我向网友推荐一下人的记忆和遗忘规律，您可在背谱时参考：假如你已经背会了某一段乐谱，一般情况下，为了节省时间背别的，在五个小时内不要管它，但在五小时候后一定要回顾一遍，以免形成短暂遗忘。如果能够脱谱回忆出来，便可以在十小时内不忘，当然过了十小时后还得回顾一遍。如此下去，每次回顾即可延长相应的记忆时间，用不了两三天，便可逐步成为永久记忆了。当然，也不能长时间放任不管，不然大脑会被别的内容挤占了。所以要经常脱谱拉奏，记忆定会越加深刻。
如有兴趣，便可试试，也许可以帮助您。
两个字：熟练
脱谱演奏二胡，也就是说把曲谱背下来后才能更加熟练的演奏二胡，有利于 情感 的发挥和表达。
如果拉奏一首自己熟悉的歌曲，自然对于这首歌曲的旋律也会非常熟悉，把曲谱背下来就容易多了，或者是不用看曲谱就可以跟着旋律节奏完整地把歌曲拉奏下来。
如果是一首完全陌生的曲子，对曲谱的旋律会没有什么概念，要想把曲谱背诵下来就要多费一番功夫了。
拉奏之前先把曲谱读熟练，多听曲中旋律，最好是跟着节奏哼唱，这样更有利于加深记忆曲谱的旋律。
熟悉了曲谱的旋律之后，再看曲谱练习就不会觉得生疏了。
经过反复练习，把曲谱练习熟练了，拉奏时候有意不看曲谱，凭着对曲谱的记忆拉奏，背诵下来的部分就过，没有背下来的就多加练习，重复练习，知道背诵下来为止。
其实，在拉奏一个曲子的同时要想把曲谱快速地背下来，关键就是要用心记，往往一首曲子还没有拉奏得十分熟练就能够背诵下来了。
如果只是看着曲谱盲目地拉，拉奏得次数多了，也能把曲谱背诵下来，只是要慢得多了。
所以，建议在练习曲子的时候做到专心致志，在最短的时间范围内把曲谱背诵下来，以便于脱谱后更加熟练地练习。
脱谱拉二胡，这不用想什么办法，功到自然成。就是那句老话，“唯手熟尔”。
需要说的是问题的第二句，“由拉音符上升到拉 情感 ”。
不是看谱拉就是拉音符。很多背谱拉了一辈子的人，其实都是在拉音符。
不知从什么时候开始， 社会 上有了一种误解，认为必须背谱才有音乐。
专业音乐团体乐队的排练演出，必须要带谱架，这是规定。因为谱子上有各种表情和速度力度符号。看谱演奏更准确，更能保持排练的效果。
经过专业训练的人，看谱背谱都能拉出音乐的。
吃得苦中苦，方能技艺精！