“听”字的草书写法有十八种，如下：
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要写好草书需谨记16条：
1、笔墨纸、燥润查
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。
（1）笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果（解决软飘滑）。
（2）墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。"燥"是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。"润"是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。
（3）纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2多藏锋、少尖耍
"藏锋包其气，露锋纵其神。"藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意，草书要无所不悟 。但要注意连字接笔处不要出尖。
3纵首字、异起画
（1）首纵行（行列区别解释）之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。
（2）行与行之间的首字要起笔各异。如……
（3）每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
4、虚实笔、提按洒
用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮，太重则沉。 提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。
5、有顿挫、转快雅
（1）线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。
（2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势"。
6、慢墨猪、防飘滑
该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨猪"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少"疾厉行笔"速度的出现，。快是大概念含多种快法。苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。
7防横长、腰断茬
长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。
8、软缺骨、方笔加
软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一直溜下，则
9、竖亦变、直粗傻
竖画不要太直太粗，过则"神态呆板"。竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加"抖笔"会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。
10、中轴线、挪让它
"字如算子，非草书也"，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气，首尾呼应 。"贵"偏而得中。
11、邪绣正、少为佳
字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音，无形之相。
12、字大小、抑仰洽
字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。
13、字距离、不等法
横看不能（楷书）成列，竖看不亦（明显）成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。
14、字圈连、择眼瞎
草书无连字则平淡（横幅大字可不连）常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软，飘滑。如：寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶（真书）之规矩。
15、游丝多、乱成麻
上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、"雷同 "。出现当连反断，（如远字）。当断反续（如远字最后一笔），会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇，乱成一团。刘熙载说： 接有远近曲直。
16、款印清、阴阳花。
款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。
参考资料来源：百度百科-草书
