本来有更好的可提供，但一时失误，再也找不到了。 男子发式 女子发式 汉，两晋，南朝，明，宋，五代，隋，唐，清，元。 大出读者的意外吧？我想大概许多女士男士心目中的第一名 是唐，可能会奇怪我们竟把唐放在倒数第三名上。且听我慢慢道 来。 我们把汉放在第一位，在于汉的发型自然大方，又不失古朴 典雅。汉的发型有两种，一种完全和现代姑娘一样打扮的“披肩 ”，或戏称的“清汤挂面”；另一种是少妇的“马髻”式，即把 青丝拢在一起，坠于肩下大约半尺长，头顶则插一两只金钗。 想象一下，这马髻配在一个丰满的少妇身上，一定仪态万千 。《后汉书． 梁冀传》描述梁冀的妻子孙寿“色美而善为妖态 ，作愁眉，啼妆，坠马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑”。看来 ，孙寿的媚功真是了得。今天的攻关女子好好学学这段“媚经” ，也考虑一下古为今用，坠坠马髻，在交际场中试试看几个男子 能有挡住现代孙寿的定力？ 如果不考虑服装，汉代少女的打扮简直就和现在时髦姑娘一 样。身上穿的衣服紧身，长袖，裙摆很大。优美，轻盈，配合起 来显得飘飘欲仙，有随风而去的感觉。 两晋和南朝之间，发型变化不大。晋代女子的发型从汉的古 朴简洁一变而出现了头上梳上了两只发环，估计发环的直径有中 等碗那么大。环的下边饰以簪花，环周围是蓬松的头发，余下的 青丝仍然如汉一样，自然垂着，倒也风寰雾鬓，倬约可爱。我想 象中《世说新语》里一尼姑描述的 “王夫人神情散朗，故有林下风气。顾家妇清新玉映，自是 闺房之秀”中的张玄之妹，就是那个顾家妇，云英待嫁之时，大 约应该有此种发型，而王夫人－－谢道韫可能把头发拢成一马髻 了。总之，六朝女子以发丰为美，《陈书》里的陈后主贵妃－－ －－张丽华“发长七尺，鬓黑如漆，其光可鉴，．．．，容色端 丽，．．．。宫中遥望，飘若神仙”，大约就是这种发型。 隋和六朝的差别不大，只是发环增多，发饰也增多了，反而 显得画蛇添足。 唐朝女子的画像自然是标准的“丝路花雨”打扮，丰腴饱满 ，浓装艳抹。头上的中等大小的发髻上还耸立着两个发环，似乎 云寰峨峨的样子。也许因为大部分头发拿去做发环和发髻去了， 留到背后垂着的不多，巨大的头顶发饰，显得不平衡。服装外露 的成分比历朝都多。本来想用一个“雍荣华贵”去形容她，可惜 头顶部成分夸张得太多，未免有些俗艳。 五代的发式大约是从顾闳中《韩熙载夜宴图》里取材来的。 韩熙载大人是南唐政府的主要领导人之一，生活腐朽靡烂。夜夜 笙歌，妓女如云，这种发式应该是当时妓女的样式。发环差不多 快要消失了，马髻又冒了出来，唐朝的靡风还依稀可见。 宋朝的女子发式似乎又回到了汉朝，只不过头顶上添了一个 不大的发髻，肩后的头发现在是扎成一束，到也简约，俏丽，一 扫隋唐靡风。配上比汉朝短得多的衣裙，小气是小气些，还不失 小家碧玉的样子。所以我想，倘若潘金莲真是宋朝的人，配上这 付发式，确实很迷人。 元朝的发型最难看，不伦不类。头上不知为了啥带着一顶桶 不象桶，帽不象帽的东西。肩后的垂发几乎看不见了，可能全塞 在“桶”中。看了这幅画，把我心中那位爱上了猎户花荣的蒙古 族贵小姐耶律含嫣的美丽的形象扎扎实实地打了一个折扣（见《 剪灯新话》）。 明朝的发式我就不罗嗦了，大家只管看戏便可知。 最后就是清朝的发式，比元朝好些，也好不到哪里去。一个 大纂纂托在头背上，虽然服装短小，可并不紧凑。我不明白塞外 的旗人为啥要把头发扎成一个大纂纂，尤其不明白的是，领导干 部的爱人们入关以后，全国上下的妇女同志无论美丑，坚持这种 革命化的纂纂居然长达三百年之久。小气肯定是小气了，却不如 宋朝的俏丽，更不想用什么“小家碧玉”之类的名词去形容她了 ，怪不得清末许多先进女青年纷纷易发型和服装为洋式了。 也许有些女男同志认为我们发型评比小组的思想太过于保守 ，从评比结果的顺序看，好象有厚古薄今的指导方针作祟。其实 冤枉，可能我们恰恰因为看多了现在的长发披肩，才在评判的潜 意识里留下了“清汤挂面”的审美模式。t
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