黑泽明的《罗生门》中光线运用的美学

Question

黑泽明对镜头运用和光线运用方面不得不说高明，尤其是京町子在被强暴的一场戏中，主观镜头的运用一直为人津津乐道，具体来说，高明在哪里？京町子不算是特别美的演员，然而在黑泽明明暗反差较大的光线运用窒息凹陷的特别美，究竟这美学原理是什么？

Answer 1

光线可以把电影人物的外型塑造得很醒目，而且还能刻画人物的内心世界，表现人物的性格特征以及营造人物所在的典型环境和特定气氛，用以供托和渲染典型环境中的典型人物，在营造影片内在真实方面发挥巨大的作用。罗生门中多襄丸、女人、丈夫在林中所谓的搏斗、强占，此时林中射下的星点如剑光般刺眼，汗珠升腾热气。多襄丸与丈夫搏斗，眼中射出的光仇恨而犀利；女子被多襄丸玷污时则整个画面光晕，说明女子的绝望、无奈，对感觉的麻痹迟钝；后女子要求杀害丈夫，女子眼神则充满了乞愿、邪恶，把光将眼睛表达内心活动运用得纯青。在现代电影艺术家手中，光线如同画家、雕塑家手中的“笔”和“刀”一样，成为烘托、渲染环境气氛，刻画人物、展示人物复杂而真实的内心世界的有力工具，黑泽明不愧为大师。其他电影如《乱》、《七武士》皆可一看，虽然有时候有点夸张，但却是将情节表达得很好。

Answer 2

日本民间流传着这样一个故事：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材。晚年回首往事，黑泽明自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油——这油的结晶就是这部《蛤蟆的油》。 从孩提时代一个孱弱的“夜哭郎”，如何痴迷于绘画和电影，如何幸得启蒙而踏入电影界，最后如何执导《罗生门》等影片而成为世界级的导演黑泽明坦然直面过往的一切，人生的甘苦，艺术的感悟，流露于字里行间。如同一个智者和达人，黑泽明在淡淡的叙述中留给了我们诸多的感受和启示，给我们年青一代导演做出的榜样……本回答被提问者采纳

Answer 3

强烈的阳光透过树叶的缝隙打在两人的身上，震撼是非常强烈的。这一段最著名的镜头就是女人的手在男人汗湿的后背上抓紧的特写。

Answer 4

瞧瞧