周星驰是一个怎样的导演？

Question

如题所述

Answer 1

周星驰是一位很优秀的喜剧演员，这点毋庸置疑。片子的笑点很高级，不是来自于刻意的语言、滑稽的动作、重复的误会和偶然（在现在的院线片中见的很多），而是大部分来自于特殊道具及具特点的人物设置，还有强烈的反差带来的爆笑感。
但是就本片而言，周星驰不是一位优秀的导演，他缺乏讲好故事的能力，哑女一线（算是隐晦的爱情线索）因没有对主人公性格转变产生根本的推动力而显得无足轻重，也正是因为人物性格转变的推动力不足致使影片最后一段（高潮至结尾）的人物动机缺乏说服力，于是，主人公成为了一个导演极力想要塑造其深度却终归扁平的形象，他跟随着导演的操纵进行一切动作，可怕的是这种操纵又不免流于传统功夫片「惩恶扬善」的套路。
最深刻的喜剧就是悲剧。在《功夫》中，主人公用与生俱来的能力（俗称开挂）赢得了一场大战的胜利，他所有的苦难和苦恼在胜利后都烟消云散，然而给予观众的是什么？可能仅仅是片刻的欢愉。《大话西游》之所以经典，就在于它不仅是喜剧，它的内核是深沉的悲哀，因而才能激发观众即使在20年后还激烈的讨论它，很可惜，这部电影的导演并不是周星驰。

不仅仅《功夫》，周星驰导演的其他电影如《长江七号》《西游降魔篇》等等，都有一样的遗憾。我并不否认周星驰在所有周氏无厘头喜剧中的贡献，但很显然，他更适合做演员。

Answer 2

周星驰是一位很优秀的喜剧演员，这点毋庸置疑。片子的笑点很高级，不是来自于刻意的语言、滑稽的动作、重复的误会和偶然（在现在的院线片中见的很多），而是大部分来自于特殊道具及具特点的人物设置，还有强烈的反差带来的爆笑感。
但是就本片而言，周星驰不是一位优秀的导演，他缺乏讲好故事的能力，哑女一线（算是隐晦的爱情线索）因没有对主人公性格转变产生根本的推动力而显得无足轻重，也正是因为人物性格转变的推动力不足致使影片最后一段（高潮至结尾）的人物动机缺乏说服力，于是，主人公成为了一个导演极力想要塑造其深度却终归扁平的形象，他跟随着导演的操纵进行一切动作，可怕的是这种操纵又不免流于传统功夫片「惩恶扬善」的套路。
最深刻的喜剧就是悲剧。在《功夫》中，主人公用与生俱来的能力（俗称开挂）赢得了一场大战的胜利，他所有的苦难和苦恼在胜利后都烟消云散，然而给予观众的是什么？可能仅仅是片刻的欢愉。《大话西游》之所以经典，就在于它不仅是喜剧，它的内核是深沉的悲哀，因而才能激发观众即使在20年后还激烈的讨论它，很可惜，这部电影的导演并不是周星驰。

不仅仅《功夫》，周星驰导演的其他电影如《长江七号》《西游降魔篇》等等，都有一样的遗憾。我并不否认周星驰在所有周氏无厘头喜剧中的贡献，但很显然，他更适合做演员。