1. 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。这句歌词运用了譬喻的修辞手法，将瓶身描绘的牡丹比作你初妆时的美丽，形象生动地描绘出青花瓷瓶上的牡丹图案。
2. 冉冉檀香透过窗心事我了然，宣纸上走笔至此搁一半。这句歌词通过转化和倒装的修辞手法，表达了作者在书写过程中，因心事重重而停笔的情景。
3. 釉色渲染仕女图韵味被私藏，而你嫣然的一笑如含苞待放。这句歌词运用了转化和譬喻的修辞手法，将仕女图中的韵味比作被私藏的珍宝，而你嫣然的一笑则如含苞待放的鲜花，生动地描绘出你的美丽。
4. 天青色等烟雨，而我在等你。这句歌词运用了类迭的修辞手法，通过重复“等”字，强调了等待的无奈和漫长。
5. 色白花青的锦鲤跃然于碗底，临摹宋体落款时却惦记着你。这句歌词运用了摹写和转品的修辞手法，生动地描绘出碗底锦鲤图案的生动，同时通过转品，将“临摹”一词从名词转化为动词，表达了作者在书写过程中对你的思念。
6. 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。这句歌词运用了排比和类迭的修辞手法，通过重复“惹”字，生动地描绘出江南小镇的景象，同时表达了作者因路过小镇而惹恼你的情景。
7. 在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去。这句歌词运用了转化的修辞手法，将你比作泼墨山水画中的景物，表达了你在画中的美丽和神秘。
8. 携腊困，譬喻：以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地”为例，这句歌词运用了譬喻的修辞手法，将你比作隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地。
9. 类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。这句歌词通过重复“惹”字，强调了江南小镇的景象，同时表达了作者因路过小镇而惹恼你的情景。
10. 转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的就是转化，例如“冉冉檀香透过窗心事我了然”、“釉色渲染仕女图韵味被私藏”、“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”、“月色被打捞起，晕开了结局”、“在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”等句。这句歌词通过转化，将抽象的情感转化为具体的景象，增强了歌词的表现力。
11. 排比：“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强词意的感染力，强化了“惹”的意象。这句歌词通过排比，强调了江南小镇的景象，同时表达了作者因路过小镇而惹恼你的情景。
12. 夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”中的秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密辩念者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年锻烧也不泄漏一字一句。这句歌词通过夸饰，强调了炊烟的遥远和秘密的珍贵，增强了歌词的表现力。
13. 转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里做动词用。由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意；“你的美一缕飘散”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。这句歌词通过转品，将“伏笔”和“一缕”这两个词的词性进行了转化，增强了歌词的表现力。
14. 倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，并不太会变动句子倒装前后的意思，但是意境上就有所不同了。就拿此句为例好了，未使用倒装的句子（后者）较平铺直叙，整体感觉没有起伏，较为平板；但倒装之后，让人更有想象空间，一位的美丽局余女子似乎就这么站在眼前，盈盈笑着。这句歌词通过倒装，增强了歌词的意境和表现力。
15. 摹写：所谓摹写，指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，彷佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥雨声呢？这句歌词通过摹写，生动地描绘出青花瓷上的锦鲤图案和江南小镇的景象，增强了歌词的表现力。
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