在写作的殿堂里，视角如同一盏明灯，照亮了叙事的艺术世界。当我们翻开《红楼梦》第三回，仿佛置身于一场关于视角的全知与限制的探讨。全知视角，如开篇顽石般洞悉一切，它以第三人称的宏观视角，描绘贾雨村、甄士隐等角色的起落沉浮，仿佛上帝俯瞰众生，无所不知，无所不晓。这样的叙事手法，如同上帝视角，直观而强大，但缺乏深度的沉浸感和代入感。
然而，限制视角，即限知视角，为文学带来了独特的韵味。它以第一人称的“我”作为叙述者，如《甄嬛传》小说，虽然起初可能显得亲切和真实，但若过度侵犯“我”的边界，描述他人无法感知的情境，便会显得不自然，甚至违和。第一人称的代入感虽强，却也要求作者精准把握，以免失去可信度。
《红楼梦》巧妙地运用了第二人称限知视角，如同一封深情的书信，读者仿佛成为对话的另一方，情感强烈且真实。然而，这种视角的感染力受限于“你”与“我”之间的信任关系，读者需跨越这道障碍，才能完全沉浸在故事之中。
而“完全客观视角”如同摄像机，提供了一片空白，留给读者无限想象的空间。《红楼梦》中，作者通过宝玉找秦钟算账的细节，暗示了客观视角的存在，让读者在阅读中自行填补未被揭示的部分，体验深度的阅读乐趣。
《红楼梦》的作者如同一位技艺高超的画家，运用第三人称限知视角，通过不同人物的眼睛和感受，反复描绘贾府的风貌，让读者在黛玉的少女视角中，感受贾府的复杂与深邃。尤其是对宝玉和黛玉的情感刻画，直接而细腻，揭示了他们内心世界的丰富层次。
然而，对于其他角色，如贾母，她的内心世界则隐藏在言行背后，需要读者通过推理去揣摩。而宝钗在“滴翠亭”事件中的全知视角揭示，揭示了她不为人知的一面，展示了作者对人物性格的深度剖析。
《红楼梦》的魅力就在于这种视角的切换和交织，它引导读者在全知与限知之间游走，体验角色的内心世界，感受人性的复杂与微妙。想要更深入地探索这部巨著的更多奥秘，不妨跟随“晚来小院风轻”的公众号，一同揭示《红楼梦》视角的无穷魅力。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考