正确的气息应该是提肛,收小腹,把吸的气存在肺部,同时放松腰部以上的肋骨,扩张胸部,使气像潺潺流水般的呼出,要注意的是呼出(演唱)时不要抬肩,放松喉肌,(不抬肩喉头会松开)在唱高音时小腹紧收,找头腔共鸣;唱中低音要沉住气保持找胸腔共鸣.
已故戏曲声乐教育家卢文勤老师很形象的把这种存气叫做"是拽住气的感觉".我们会存气了实际是会"攒气"了,(节约些用)这是指声带以下部分.在上面还有一部分,如声带.嘴唇等,他们的任务是挡住气.我们可以感觉当气息从气管通过声带挡气上来后,主观不要把它往口腔前面送出去,而是让它通过咽管上升,形成气柱进入头腔,这时声音马上就有竖的感觉了.
另外一点就是在唱的时候,不仅需要挡气,更要保持吸气的感觉,他比挡气更为积极,就是我们平时说的"吸着唱",看来好象不可思议,但是在拖长腔时你会觉得奇妙无比.
我们在平时练习时最简单的方法是练习慢闻花和轻吹蜡,使气息能存住,有了一些基础后我们做有声的练习,轻轻的数数,从1~~~~~~10 反复数,数到气吐尽为止,能数多少数多少,越练气越长.
气息的训练要慢慢体会,细细地琢磨,理解了就会大有进步了.千万不能操之过急,很多戏迷朋友求知欲望和盼望提高的心情可以理解,但是要掌握这一全身性的运动,不能只求一朝一夕,只有打下良好的基础,循序渐进才能稳步提高.否则出了偏差就适得其反了.
演员须要学习气息的运用。气由声也,声由气也:气动则声发,声发则气振。 善唱者必先调其气。
演唱时:
忙中取气急不乱, 停声待板慢不断。
需时大取气流连, 拗则少入气转换。
气要往下沉,鼻要吸得深。低腔气上提,高腔气下沉。胸腹控制好,呼吸要均匀。低腔似流水,高腔似行云。换气要从容,偷气要领神。巧唱七成劲,底气留三分。字重腔要轻,声情都要紧。全身别僵劲,面部要传神。
注意:气粗则音浮,气弱则音薄。气浊则音滞,气散则音竭。气沉丹田立于顶,音贯三腔在于通。气舒则通,气浊则滞。
三腔指的是头腔,鼻腔、胸腔。
运用气息,还要掌握偷气、换气、压气、歇气、就气,需要时一口气。马先生唱《四进士》“三杯酒下咽喉把大事误了”时,在“把大事”后换气,“误了”就唱得十分饱满,唱《苏武牧羊》“登层台,望家乡,恭身下拜”,“家”字后把气换足,“乡”字一托腔,一放音,满堂彩!
“逢放必回藏暗气”,是说要放长音时,先回劲,把气藏好,然后再一点点放出音,例如:《碰杯》杨令公唱:“金乌坠,玉兔升,黄昏时候。”“候”字一出,存住气(回气),一点点托住音,放出来。《借东风》孔明唱:“习天书,学兵法,犹如反掌”,“掌”字一出,存住气,然后放音。
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