一人之下：一人的精彩自不必多说 但我想进一步讲的是一人是有内核 有灵魂 有精神追求和符合中国人价值观接地气的东西有人说是中国版jump 但认真看是完全不同的东西
狐妖：更多还是面相少不更事的少男少女 原作质量很一般 除了世界架定相对比较出彩（红线仙 转世许愿）之外原作漫画的情感铺垫很一般 甚至可以有点讲玛丽苏，但这一点在动画里被很好的修正了 感情渲染配上BGM 催泪程度上升很多 不多赘述
评价
一人是动漫堂这么多年运用3D背景效果 产业化的精品 团队磨合了很多年 米二选择偏写实和粗犷的风格 与不时的风格变化 节奏把控的很好 搞笑轻松 迎合商业化主流同时兼顾硬核内容，而这种粗犷风格 减小了后期上色的难度（细致）同时 加快更新速度 同时用重阴影变化 获得和接近二叔黑白漫表现力。米二是一个有丰富阅历的作者 做过很多职业 有丰厚的社会阅历 所以一人秉持这种风格 就很接地气 有一种社会的哲学，如果米二一直保持这种思路和良品率稳定这部作品必然成为中国漫画的一个明珠。
相较
狐妖属于在转型网漫时期用当时中国市场还不多见的萌系元素抓住了很多年轻粉丝的作品 狐妖的萌系做的好吗 很遗憾 我要说很不成熟 漫画好一点 动画表现的十分过，特别是在最近一年我算是半入宅圈 这种萌元素的拿捏好吗，特别是单一的萌做了69集 显得逐渐乏力 相较在日漫11年之后就逐渐成熟主流的萌系元素。其次 狐妖的爱恋太纯真太洁白，人人都向往吗，向往 但喜欢吗 纵然一波三折 用情节的曲直凸显爱情的坚贞 一往直前的爱情却很单调 所以反而单薄而空洞 缺少细节 人年纪越小 越喜欢这样简单的爱情，同时 狐妖的世界观设定一开始没有这么大 现在责编和主笔开始为了更长远的连载开始拓展世界观 突兀感逐渐把控不住了 这一点在南国篇之后开始体现 我也是坚持到那个时候弃番的 当然 南国篇算是处理的最好的一部分 感情处理相对成熟 故事伏笔有所体现。
总结
一人之下 向卓越进发的极佳之作
狐妖小红娘 努力而普通的优秀
不是狐妖不够骚 是一人水平搞太高
狐妖小红娘的故事线 人物情感 安排的都不错 有的地方 比如白求恩各种为了钱坑儿子这种设定挺尬的
一人之下 则脱离了国漫的层次 上升到了另一个高度
之前跟好多朋友安利 国漫两大巅峰 一人之下 狐妖小红娘 最近无聊 把两部作品都重温了一遍 感到彼时我的不严谨
一人之下 一览众山小
两部作品都有其出彩的地方，都是国漫的崛起制作。但我个人则决定《一人之下》相对更好一些。
《一人之下》所要表现的内涵则复杂得多，在剧情刻画上它表现得相当客观，不把善恶、对错和个人观点强加于读者，一切都凭读者自己来思考，是一部有内核有灵魂的作品。《狐妖小红娘》走的是爱情轻喜剧，它的故事线、人物情感和角色塑造都挺不错的。它的剧情比较简单直接，有许多笑点，比较适合年龄低的观众。
《狐妖小红娘》在世界架定和剧情安排上都可以算是比较出色的，但它本质上还是走了许多套路，不过，一个有俊男靓女和无限热门套路的爱情故事对于读者来说还是比较可以接受的，所以它成了同类型作品里的佳作。而《一人之下》突出的一点就是走出了传统的套路，以剧情取胜。它用环环相扣的故事来设置悬念、埋下重重伏笔，让读者对其欲罢不能。
《一人之下》更突出的一点还在于，作品塑造的人物是十分立体的，每个人都有自己的特点，而且十分现实，主角智商情商在线，没有令读者看得很着急。像《一人之下》的张楚岚，他隐忍不拔、有情有义，天赋异禀、身怀绝技，虽然他很厉害，但并不是让人觉得他是在种种主角光环的照耀下取得胜利的。在所有的战斗中，他一直都是处于设局、布局的角色，让人能感觉到他的战斗智商而不是主角光环。
例外只有王权富贵的父母，南国篇之后的竹叶篇，这个篇章算是狐妖目前为止最沉重的一篇。
人人恋不能续缘，没有人在他们后面给他们退路，出了事自己负责。东方淮竹还能在神火山庄最绝望的一刻等到王权霸业，而王权霸业在失去妹妹和兄弟之后自己扛着，自己想办法报仇，即使淮竹在自己的怀里逝去，他也不能倒下，他还有儿子和一气道盟。
只是在那个世界知道他们故事的人都不在了，没有转世续缘，没有柳暗花明，东方淮竹不会无端端复活，王权霸业也只能在儿子想要离开的时候遵从淮竹的遗愿放他走，自己到淮竹的墓前说：今天我看到了你的火。