“鸟巢”，国家奥林匹克体育场，一座独异的建筑巨作，一件旷世的“雕塑”精品。作为一座建筑，它赋予“人，诗意地栖居”这一终极追问以现实的显现，作为创举，它将一座建筑变成了一件世界上最大的“雕塑”。它为北京奥运会树立了一座独特的标志，它也为中国留下了一页钢筋与水泥写成的史书。
中国奥林匹克国家体育场，坐落在北京奥林匹克公园中央区平缓的坡地上，场馆高高耸起，像一座巨大的“鸟巢”，翠干横斜，银枝交叠，编织成一个温暖的“家”。这里，将孕育一个伟大的“生命”：2008北京奥运；这里，将发动一场人类的巨型的狂欢。
此刻，“鸟巢”静静地等待着，等待着2008年8月8日那“百鸟朝凤、万翮归翔”的时刻。从建筑艺术看，“鸟巢”的空间效果具有前所未有的独创性，作品外观完美纯净，简洁亲切。建筑的立面与结构达到了完美的统一。结构的组件相互支撑，形成了网络状的构架，整个建筑在用透明的膜材料覆盖的灰色矿质般的钢网中安放了一个土红色的碗状巢底，内部没有一根立柱。中国传统文化中镂空的手法、陶瓷的纹路、红色的灿烂与热烈，与现代最先进的钢结构设计完美地融合在一起。吸翠霞而夭矫，比千阁而不群，“鸟巢”的成功在于它的创意之美，在于它在今日世界上的独一无二性，它给世界留下难以磨灭的印象。
从美学上看，“鸟巢”在总体的均衡对称中寻找突破，它完全符合国家体育场在功能和技术上的需求，又不同于一般体育场建筑中大跨度结构和立柱支撑为主体的设计手法。打破了以往巨型建筑以直立柱式和横梁接合为主的框架模式，而采取了交错网格式的设计，在静态物体中寻找线条飞舞的动感，在平衡一致中寻找斜线交叉的“杂乱”，在既定成规中找到了不同寻常的“陌生化”感觉。给我们不可思议的戏剧性和无与伦比的震撼力。
同时，“鸟巢”的特殊之处还在于，它颠覆了传统巨型建筑在美学上选择壮美风格的一般规律。苏格拉底说，“小的是美的”。就是说优美、阴柔、优雅的对象往往是小的，巧的。而“鸟巢”设计者大胆地为这一巨型建筑选择了通常只适宜于小型作品的优美风格，将壮美转化为优美。而优美亦寓于壮美之中，雄伟更包容在巧妙的构思中。从而削弱了巨型建筑的崇高感、沉重感、压抑感，而赋予它具有后现代意义的生命感、亲切感和自然感。
这一美学追求的艺术效果在过去是很难实现的，但在现代高科技视觉传播技术的支持下，它的独特性将通过卫星传感、空中拍摄和数字技术，产生美妙奇特的视觉奇观。作品改变了先前巨型建筑欣赏中惯常的尊崇仰视视角，而是通过现代视觉传播技术，将其转化为高空俯视鸟瞰的远观视角，成为令人惊叹的视觉经典。
后现代的建筑语言，更加着力于隐喻和象征。当代一些后现代的新潮建筑，往往因其刻意追求某种美学效果或精神功能，而倾心营构怪诞、奇异的造型，以引起审美的“动人心魄”的惊叹感。法国建筑家勒·柯布西耶设计的朗香教堂，就以其怪诞的形式焕发了独特的魅力，令人啧啧称奇。那奇特的屋顶，两层薄薄的钢筋水泥板如同飞机的机翼一般，被置于蓝天、绿草和白墙之间，屋顶表面还保留着模板制作的痕迹，不加修饰，粗朴而有力，那就是柯布西耶的展开的“蟹壳”，斑驳，朴素，苍凉，满蕴着岁月的蚀痕。柯布西耶曾在笔记本上记下稍纵即逝的灵韵：“厚墙……一只蟹壳……设计圆满了……如此合乎静力学……我引进蟹壳，放在笨重而有用的厚墙上。”纽约长岛海滩上于是弥漫着一种不同于过去教堂庄严、凝重和崇高感的亲切与激情。
与朗香教堂一样，“鸟巢”也是遗世独立的，充满了隐喻和故事。不同于过去时代场馆建筑的沉重的历史感，“鸟巢”的深层文化意蕴在于它的人类回归自然的理念，在于它表达的人与自然和谐相处的精神。可以说，“鸟巢”就是当下世界追求生态文明的观念文化的产物，是人类反躬自省征服自然、掠夺自然、灭绝生物、与自然为敌的“历史过失”的忏悔和纪念。
“鸟巢”是一曲“凝固的音乐”，这首乐曲的名字叫“百鸟朝凤”。中国传统文化中，有着百鸟归林的典故和百鸟朝凤的传说，还有许多有关鸟的音乐作品和绘画作品。“鸟巢”建造在中华古老文明的龙脉上，自然地涵容了中华文化的“凤”的“灵韵”。凤是中华文明的图腾之一，凤以美丽、高贵和雍容引得百鸟来朝。凤以勤劳、奉献和大公被尊为百鸟之王。有凤来仪，就有盛大的节日、喜庆的欢乐、生命的自由和万类的和谐。而凤凰的“涅槃”，则总是意味着一个更加美丽的生命在火焰中的重生，续写生命的新一页辉煌。
一件优秀建筑作品的成功，还在于它与环境的协调。比如坐落在澳大利亚海岸的悉尼歌剧院，就以其张开的白色船帆给我们扬帆远航的无尽遐想。“鸟巢”坐落在北京中轴线北部的延长线上，掩映在一片郁郁葱葱的绿色森林之中。如果我们把京北莽莽苍苍的林海看作一棵大树的话，“鸟巢”不就是这颗大树上鸟儿的家吗？它是人类的家。人类不就是从穴居野处、构木为巢，到今天万楼林立、踞床而眠的吗？而奥运呼唤人类归家，北京呼唤人类归家：人类该回到与自然万物和谐为友的境界之中，地球是我们唯一的家。
“鸟巢”是富于文化底蕴、启人神思飞扬的。
“鸟巢”的另一个特点是其艺术性与功能性的高度结合。当代世界美学的一个重大趋势就是审美的日常生活化和日常生活的审美化。当年的“包豪斯”强调以功能主义为根本的设计理念，注重实用。而“鸟巢”则是在给人以欣悦的美感之后，更有良好的使用功能。
“鸟巢”的外壳采用可作为填充物的气垫膜，使屋顶达到完全防水的要求，阳光可以穿过透明的屋顶满足室内草坪的生长需要。比赛时，看台是可以通过多种方式进行变化的，可以满足不同时期不同观众量的要求，奥运期间的20，000个临时座席分布在体育场的最上端，且能保证每个人都能清楚的看到整个赛场。入口、出口及人群流动通过流线区域的合理划分和设计得到了完美的解决。而滑动式的可开启屋顶是体育场结构中必不可少的一部分。当它合上时，体育场将成为一个室内的赛场。除了一些特定的结构需要外，可开启屋顶的结构基本上也是一个网络状的架构，装上充气垫后，成为一个防水的壳体。
它很美，也很实用。
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