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主角1900执拗又孤独的一生,就是《海上钢琴师》的全部,从生到死,从被遗弃再到遗弃这个世界,1900所有的故事都发生这艘名叫弗吉尼亚号的船上。
《海上钢琴师》是托纳多雷的“三部曲”之一,他的作品在欧美反响寥寥,并未拿过十足份量的大奖,但在中国,《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》以及《海上钢琴师》却全部位居豆瓣百名之列,成了绕不开,抛不下的经典电影。
《海上钢琴师》位列排行榜第13位,83万人参与打分,差评却不到1%。它不以“大场面”、“大制作”去争奇斗艳,也不以“烧脑悬疑”、“史诗剧情”去激荡人心,它有的就是“简单纯粹”和那一丝神秘。犹如1900,仿佛从未在世间出现,却又让见过的人永不能忘。
我们先从结尾说起
在麦克斯的回忆里,1900终究没有走下那艘海船。而麦克斯在说完故事以后,老者也将那个小号还给了麦克斯。
这就是结尾,但1900为何宁愿与船一起沉入海底,也不愿去迎接新的世界呢?
因为:畏惧、迷茫、无欲、无求。
畏惧、迷茫的1900
1900出生在船上,长在船上,他的一切,从亲人到好友,苦与乐,悲与喜,都发生在船上,对他来说船就是他的全部。
1900在“斗琴”那段故事发生以后,他想过要离开这里,去外面更大的世界拥抱生活。当他一步一步走下旋梯,远处的车水马龙、高楼大厦由远及近。他停在了半空,就这样呆呆的望着,然后转身归去。
这是他离陆地最近的一次,也是最后一次尝试离开这里。
若干年后,在锈迹斑斑的船舱底部,1900才对麦克斯道出了心声:“整个城市你都看不到它的尽头。并不是我所看到的让我停下脚步,而是我看不到的让我停下脚步。那是上帝的钢琴而不是我的。我是生在这条船上的人,我已经与这个世界擦肩而过了。”
他畏惧外面看不到尽头的世界,也顿感自己的渺小和无力,当亲人、朋友渐渐离开以后,他已经失去了再去挑战未知的勇气和兴趣。这成了他不愿下船的外因。
当然我们不必嘲笑他的懦弱,因为我们体会不到他的孤独。
无欲、无求的1900
1900与他所处的大时代,有着天然的格格不入。1900即是一个名字,也是一个年份,那个时代,美利坚合众国是世界之都,是所有人的梦想之地。
电影中有这样一幕,坐在甲板上的男孩望见自由女神像出现在眼前,瞬间沸腾起来的甲板,人们都在高呼“America”。
但这一切对于1900并无意义,他已经往返美欧大陆无数次,在船上见过太多的贵族与平民,所有的这一切,1900都并不好奇也不渴望。对物质的索取,1900仿佛天生的无所追求。
1900的亲情在养父去世那刻结束,友情在麦克斯下船那刻结束,而他的爱情,在一曲终罢,也就此结束。对感情的欲望,1900曾经渴望过,最后又全部失去,
从此以后,1900无欲无求,这成了他不愿走下船去的内因。
所以结尾的设定,让1900没有走下弗吉尼亚号,合情合理,也让这个故事变得更加圆满和动人。
《海上钢琴师》又名《声光伴我飞》,是朱塞佩·托纳多雷“时光三部曲”的第二部。这部作品豆瓣评分9.2,排名第13,算是一部必看的经典佳作。
说说《海上钢琴师》的结局:
乐器行的老板听完了麦克斯的故事,将麦克斯刚刚卖出的康恩牌小号又转送给了麦克斯,并表示:现在小号已经不值什么钱了,但是你的故事十分珍贵。
而这个故事便是这部电影男主角1900的故事。
1900一生都在这艘大船上,就算这艘船已经废弃,即将被人工摧毁的时候,1900仍然没有下船。那么1900为什么没有选择下船呢?
“陆地上什么都有,但就是看不到尽头”
1900在下船的时候,看到陆地上冒着烟,连忙不断的建筑,建筑上又有如此多的窗户。他扔掉了自己的帽子,又回头跑上了船。
因为他知道,如果他下了船来到陆地生活,就不得不为了生计而奔波,他或许会变成那位和他斗琴的钢琴家一样,把音乐当作谋生的工具,而不是去享受纯粹的音乐。
他相信自己能够在有限的琴键上弹奏无限的音乐,而陆地却是一个拥有无限琴键的钢琴,“这架钢琴不是我能够弹奏的,是上帝弹奏的”
如果他下了船,那个女孩还会像窗边的时候“宛如梦中”般美好吗?如果他下了船,他心中的音乐还能够保持如此纯粹吗?1900不敢回答这些问题,又或者心中已经有了答案。
他明白,这个世界飞速的变化着,人们开始流行听唱片里的音乐,而不是听一位演奏者富有情绪的现场演奏。如果他下了船,或许他会和麦克斯一样,为了生活卖掉自己的“音乐”。
而乐器行的老板正是被这种音乐家的精神感动,才讲这个康恩牌的小号还给麦克斯。
电影的名字翻译过来叫《海上钢琴师》,这个名字很贴切故事,却不能体现这部电影背后的含义。因为1900不仅仅是电影主人公的名字,更能代表整个1900的时代。
1900这个时代正式欧洲人移民美国的热潮时代,那些生活窘迫的欧洲人希望能够在美国闯荡出一份事业。从电影《泰坦尼克号》就不难发现,拿到一张通往美国的船票,就像拿到了一张去往天堂的通行证。
《海上钢琴师》有太多的地方去刻意描绘1900那个年代,比如开头有人大喊道“America!(美国)”后,船上形形色色的人间道回头与欢呼。
而个时代的大多人即使到了美国,也仍然过着艰苦的日子,却又在低沉不断地前进着。这就和男主角1900一样,即使准备下船,最终也仍然没有靠岸......
《海上钢琴师》是其导演朱塞佩·托纳多雷“时光三部曲”的第二部,这部电影自诞生之初,口碑就出现了严重的两极分化。爱它的人爱得深入骨髓,不爱它的人对整部电影都毫无感觉,但唯一无可否认的是,它也许不能让所有人都满意,但这并不影响它是一部优秀的作品。
当我们在谈论《海上钢琴师》的时候,我们在谈论什么?是那段让人印象深刻的斗琴情节吗?是那个沉醉于故事的乐器店老板吗?是那艘最终在海上爆炸的邮轮吗?
都不是,我们谈论的永远都只有一件事,那就是1900为什么不肯下船。
毫无疑问,对于1900来说,船是他的家,是他诞生的地方,他眷恋这个地方。因为这艘船上有他的回忆,他的痕迹。这艘船永远都在海面上航行,船上的游客也在这场旅途中短暂地放下压力和生活中的琐事,这就是一个海上的乌托邦。
所以在我看来,《海上钢琴师》是一部最适合中国人的电影,因为影片中1900对于船的眷恋其实非常类似中国人的家国情怀。为什么我们说《流浪地球》是一部中国式科幻电影,因为推着地球离开这个想法太浪漫了,也太固执了,只有中国思想里才会对家国有如此深厚的感情。恰恰是因为1900这种对于家的眷恋更符合国人的价值观,所以《海上钢琴师》在国内的评分要远远高于国外的评分。
当然了,1900也曾下定决心走到陆地上去,可是当他看到美国林立的大楼和密密麻麻的窗户的时候,他胆怯了。
1900对音乐的热爱,让他放弃了离开这艘船的想法。
在船上,1900可以弹奏他的钢琴,在每一层舱室,在每一个听众面前,甚至在波涛汹涌的情况下。
可如果他离开船了呢?
他就不得不为生活奔波,他的音乐也不只是为了自己,还要取悦听众,甚至他还可能因为穷困潦倒放弃他的音乐,正如麦克斯卖掉了自己心爱的小号,如果1900走下船,麦克斯的命运就可能是他的命运。
生活的繁琐,城市里充斥着的欲望将会玷污1900心中纯洁的音乐,为了保住这份纯洁,保持对音乐的绝对热爱,他无法说服自己去往陆地。
这个世界很好,但我应付不来。
毫无疑问,导演将他对整部电影所有的感情都倾注到1900这个角色身上。1900是优雅而孤独的,他遵循自己内心的想法,所以他宁死也不愿离开那艘船。
或者说,1900就是一艘船,他承载着自己所有的情绪,他与自己热爱的音乐共眠,他不需要陆地,他只需要演奏,随心所欲地演奏,然后死去在无垠的大海上。
我们并不是为1900流泪,而是因为我们都曾是1900,心中有一个宁愿死去也不肯离开的船,只不过1900真的没有离开,我们却在世俗的奔波里,任由心底的那艘船离去了。
《海上钢琴师》是一部非常经典的文艺片,他讲述了一个钢琴家的传奇一生。影片由意大利知名导演朱塞佩·托纳多雷于1998年拍摄,这部影片采取了独特的单故事叙述,能让观众更直接的从钢琴师的身上了解到导演想表达的思想。同样,从他的另一部电影《天堂电影院》可以看出,托纳多雷的信仰导致了他的出片量很低,但是每一部都是精品。
影片以1900年为背影,1900年既是一个新时代的开始,也是一个旧时代的结束,而就在这么一个新旧时代的交叉时期,1900诞生了,给钢琴师起名1900,导演也有特殊的含义在里面,当时,整个社会中,爵士乐正在疯狂流行,而对于喜欢古典音乐的1900,当然是不能忍受的,导演想借助1900来表达自己对爵士乐的态度,《海上钢琴师》不仅仅是一个文艺片,他也是一部音乐片,导演想借机讽刺爵士乐的流行,从而对古典音乐大肆的赞扬。
一部好的电影,往往需要很多镜头的精准切换和镜中事物的完美表现,回顾整部影片,有的镜头只有一个部位,而有的镜头则存在的很多的人或物,这也是导演在利用景物的表现手法,来衬托出外界浮躁的社会和自己内心本该符合的社会,应是安静理性的。在1900下船时,导演先是采用一个拉镜头将1900拉远,给观众初步的了解1900此时心中的想法,其次,再用一个摇镜头围绕着1900,给观众以1900即是世界的感觉,其次,一个特写,详细的表现出了1900的面部神情,给观众以更深刻的了解。
影片的结局,1900站在下船的楼梯中,望向外界,看着人来人往的陆地,影片戛然而止,有的人说,1900并没有下船,而是与船共存亡,这正是导演想给观众留下的悬念,引发观众的深思。大海象征着冷静、孤独,而这正符合1900的内心,出生于海上,消失于海上,这大概就是他本来的宿命吧。
总体上来说,《海上钢琴师》是一部非常优秀的影片,他以钢琴师1900的一生为线索,来表达出如今社会的浮躁和人们之间虚假的利益关系,半开放式的结局更能给观众带来猜想,从而引发观众的深思,带来更深层次的交流。