作曲最历害？最流行的就是最历害的吧，无数人都在创造音乐，但只有少数创作歌手被人接受，证明这些歌手能在音乐上创新，又符合大众口味，流行音乐无疑最历害的就是周杰伦，我虽然不太喜欢他的歌，但我不得不承认，他是华语乐坛的天才作曲人，华语乐坛的曲风大改革就是从他开始，虽然陶吉吉早在1998年就将R&B曲风带入华语歌坛，第一张唱片便以43万张的销量，在台湾乐坛创造了台湾销售唱片纪录，到今天都无人能破，但无法被中国歌迷接受，张学友的吻别那张唱片41万张，张惠妹39万，任贤齐心太软那张36万，以上数据只是台湾地区的唱片销售，周杰伦一发唱片就在台湾引起骚动，也来到中国大陆宜传，但未引起很大关注，第二张的时候，周杰伧才真正的大红大紫，30万的唱片在当年是台湾第一，在大陆也广受关注了，从第三张开始就稳坐头把交椅了，无论是台湾还是中国，他的音乐整一个改变了歌迷听歌的习惯，和流行音乐的发展雏势，那时候最红的歌手是谁？谢停锋，刘德华，动力火车，伍佰，任贤齐，就一下子，人们的注意力全到了周杰伦，蔡依林，孙燕资，陶吉吉，王力宏，等等一些台湾歌手的身上去了，从此以后，一大批香港歌手在中国倍受冷落，唱片成绩惨不忍赌，就连最畅销的歌手刘德华，唱片在全亚洲的销量只有一百多万，还比不上那时候的阿社，阿社在那时候的销售量也有200万张，周杰伦刮中国风，乐坛也就跟着刮中国风，他的歌曲成为了很多歌手模仿的对象，蔡依林也是周杰伦帮他制作了那张看我七十二变才开始发光发热，我认为周杰伦曲风历害的地方，他改变了2000年代流行音乐的发展潮流，也带动了创作潮流，台湾乐坛更注重和去挖掘创作派歌手，台湾更涌现出了一大批创作歌手，现在的流行曲更个性化，个人化，周杰伦的出现对音坛来说是个宝藏，我认为无论你喜不喜欢他的歌，我认为他作曲是最历害的，如果说到老一代，就李宗盛和罗大偌了，两个都被称为台湾的音乐教父，捧红过很多歌手，写过无数的流行歌，港台歌手都争先想与他们合作，他们两个都是对华语乐坛有着重大贡献，宗师级人物，如果你想看看他们有写过什么作品，上百科那里看看吧，那里资料很全，香港那边比较出名的就是，许冠杰，林子详，雷颂德，金培达，黄家驹，近代的就侧田，方大同，在八十年代香港乐坛有近一半的歌曲都是翻唱日本和欧美歌曲，许不冠杰是第一个将欧美流行曲带进香港的人，他自己也写很多贴近生活的作品，为人很亲切，他在香港乐坛有很高地位，很多香港歌手都很尊敬他，雷颂德是九十年代初出来的创作人，如果要说香港乐坛作曲最多的人，可能是他了，他写的歌和李宗盛，罗大偌那时候已经不同了，他的作品更多的是注重流行，那时候他的作品加入了很多欧美的流行元素，和电子，楼主记得有一段时间很流行舞曲吗，郑秀文，陈慧琳，黎明，等等的那时候流行的舞曲都是出自他的手，他是个很商业化的作曲人，当然还写过很多歌，他是个专业制作人，他很多时候帮歌手制造唱片都是整张制造，他是九十年代香港乐坛一个很重要的人物，香港乐坛之所以会在近几年沦落了，我想原因是香港的创作歌手太少了，所有的出名作品都出自雷颂德和金培达之手，他们每年都要写上百首歌，每三天就要出一首作品了，在这样高产量的同时，很多时候都忽略了质量，很少会出现精品。再说说黄家驹吧。我读初中时候最喜爱的歌手。我读书时全班男孩子都会唱他的歌。他的音乐其实是很有思想的，在八十年代未，九十年代初，四大天王，梅艳芳等主导的年代，歌曲都是以情歌为主，黄家驹逆流而上，开辟了香港乐坛的摇滚乐，他的歌多数是批评社会，歌颂和平，追求理想，等等方面，情歌泛滥的年代，他作品里的情歌反而非常少，年轻一点的朋友可能很难与他的歌有共鸣，我今年26岁了，出来工作后，再回头听听家驹的作品，真是很现实他的歌，他的歌就是一个普通青年在社会的真实写照，很多人都说家驹死了之后才红的，我的观点是黄家驹的创作理念超前，是我们歌迷反应慢，八几年的作品，很多作品在十年后才被广大歌迷接受，自由从家驹走后，乐队名存实亡，黄家强和黄惯中的创作并不杰出，从此香港摇滚乐坛沉默，周杰伦现在的作品在二十年后未必有人听，事实证明，黄家驹的作品二十年后还有不少人在听，在唱，想到这里，想起家驹我还真的有点难过，黄家驹在我的心里有别于其他歌手，一提起他，只能用尊敬二字形容，现在台湾的创作歌手太多了，什么风格几乎都有了，王若琳的音乐我觉得很不错，爵士风，广受好评，方大同，又是个才子，卢广仲，台湾一个新人，打扮非常老土，但他真是很有才华，在台湾已经很红了，在中国内地这边还没什么名气，楼主你说谁最历害？中国什么风格的音乐都有了，唯独重金属和嘻哈这一块还很少，我心中最历害的近代作曲人。周杰伦。老一点的黄家驹，李宗盛，罗大偌。 以上只是针对华语乐坛。世界乐坛就更广宽了，我最伟大的还是贝多芬，萧帮，那些古典音乐家，不可思议，二百年后我们还在演奏他们的音乐，还没有人超越他们的音乐，不知道还要过多个久才能有人超越他们。
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