对联的资料

Question

要对联

Answer 1

对联的分类

清朝梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别，即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但后者比前者类别分得更细。如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有四、五十种。例如：

1．对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。

2．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

3．用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。

4．逻辑结构：并列、转折、选择、因果。

随着社会的发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更多，更为齐全和完善。

对联的规范与创作

顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。

窃国大盗袁世凯，在攫得辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。他死后有人送了他一副挽联，联曰：

袁世凯千古；
中国人民万岁。

从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊！

这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

三、汉语四声与对联

对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：

1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。

为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。

1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。

以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。

4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：

(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。

四、对联的词组结构

对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如：

摇红；
涤翠。
(单组，二字结构)

谦受益；
满招损。
(单组，三字结构)

知足常乐；
能忍自安。
(单组，四字结构)

栀放同心结；
莲开并蒂花。
(单组，五字结构)

丛桂一枝香满；
昆山片玉连城。
(复组，六字结构)

春江桃叶莺啼湿；
夜雨梅花蝶梦寒。
(复组，七字结构)

海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。
(复组，八字结构)

把古往今来，重新说起；
将悲欢离合，再叙从头。
(复组，九字结构)

虎贲三千，直抵幽燕之地；
龙飞九五，重开大宋之天。
(复组，十字结构)

四万青钱，明月清风今有价；
一双白璧，诗人名将古无俦。
(复组，十一字结构)

天地启宏慈，赤子苍头同感戴；
古今垂旷典，九州万国被恩荣。
(复组，十二字结构)

对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。

五、对联的起句规则

对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。如：

五言联仄起式：

国破山河在；城春草木深。
●●○○● ○○●●○
室雅何须大；花香不在多。
●●○○● ○○●●○

仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。

五言联平起式：

功高斯不伐；理定自无争。
○○●●○ ●●●○○

六言联仄起式：

海内文章第一；朝中宰相无双。
●●○○●● ○○●●○○

六言联平起式：

月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
●○●○○● ○○●●○○

七言联平起式：

留春不住登城望：惜夜相将秉烛游：
○○●●○○● ●●○○●●○

七言联仄起式：

一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。
●●○○○●● ●○○●●○○

八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如：

梅芯花开，香分座上；
○●○○ ○○●●
兰芽日长，秀毓阶前。
○○●○ ●●○○

回天地，琼田千顷绿；
○○● ○○○●●
漾东风，小苑万花红。
●○○ ●●●○○

八言联平起式：

酒能成事，酒能败事；
●○○● ●○●●
水可载舟，水可覆舟。
●●●○ ●●●○

九言联仄起句式：

天下断无易处之境遇；
○●●○●●○●●
人间哪有空闲的光阴。
○○○●○○●○○

九言联平起句式：

塞翁失马，又岂知非福；
●○●● ●○○○●
郑人覆鹿，只浑欲是真。
●○●● ●○●●○

十言联大致采用四、六骈文体格式：

门辟九霄，仰步三天胜迹；
○●●○ ●●○○●●
阶崇万级，俯临千幛奇观。
○○●● ○○○●○○

十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，
○ ○ ● ○ ● ●
锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底；
○ ○ ●

入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。相如赋，太白诗，东坡文，
● ● ○ ● ○ ○
升庵科第，行见佳人才子，又到长安。

Answer 2

白塔街，黄铁匠，生红炉，烧黑炭，冒青烟，闪蓝光，淬紫铁，坐北朝南打东西
淡水湾，苦农民，戴凉笠，弯酸腰，顶辣日，流咸汗，砍甜蔗，养妻教子育儿孙
（四川泸州白塔街，从前有个铁匠铺，由一姓黄的铁匠掌炉，有人以黄铁匠打铁为题，撰了上联，一直无人对出下联，直到Gang对出下联。）

望天空，空望天，天天有空望空天
求人难，难求人，人人逢难求人难
（从前，杭州有位科场失意多年的举子，这一年又名落孙山而归，特地到钱塘江畔六和塔，登塔凝望，在悲观失望中于塔壁书一上联，下联一直无人对出，直至Gang对出下联。）

风声雨声读书声，声声入耳
家事国事天下事，事事关心 (顾宪成)

寄宿客家牢守寒窗空寂寞 （李调元）
远避迷途退回莲迳返逍遥 （抚台大人）

守宰宿寒家，穷窗寂寞
客宦寓安宅，富室宽宏

泪滴湘江流满海
嗟叹嚎啕哽咽喉

湛江港清波滚滚
渤海湾浊浪滔滔

三尺天蓝缎 （师 娘）
六味地黄丸 （李仕彬）

师娘登楼望南北 （师 娘）
弟子行路吃东西 （李仕彬）

今日过断桥，断桥何日断 （师 娘）
明朝奔明月，明月几时明 （李仕彬）

除夕日无光，点数盏灯，为江山增色
新春雷未动，击一声鼓，替天地扬威

四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二
三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，岂敢在前，岂敢在后
（注：四水：江河湖泊 四时：春夏秋冬 三教：儒教、道教、佛教 三才：天地人)
旧画一堂，龙不吟，虎不啸，花不闻香鸟不叫，见此小了，可笑，可笑
残棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无娘，喝声将军，提防，提防

天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半
今年年底，明年年初，年年年底接年初

桔子洲，洲旁舟，舟行洲不行 （毛泽东）
天心阁，阁内鸽，鸽飞阁不飞 （周恩来）

八方桥，桥八方，站在八桥上观八方，八方八方八八方 (乾 隆)
万岁爷，爷万岁，跪在万岁前呼万岁，万岁万岁万万岁 (纪晓岚)

谯楼上，咚咚咚，铿铿铿，三更三点，正合三杯通大道
草堂间，汝汝汝，我我我，一人一盏，但愿一醉解千愁

乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定
鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤合鸣

内无相，外无将，不得已玉帛相将，将来怎样
天难度，地难量，这才是帝王度量，量也无妨

品节详明德行兼备
事理通达心平气和

心在汉室原无分先主后主
名扬天下何必辩襄阳南阳

先忧后乐 范希文庶几知道
昔闻今上 杜少陵可与言诗

顾曲有闲情，不碍破曹真事业
饮醇原雅量，偏嫌生亮并英雄

一门父子三词客
千古文章八大家

日照纱窗，莺蝶飞来，映出芙蓉牡丹
雪落板桥，鸡犬行过，踏成竹叶梅花

骑青牛，过函谷，老子姓李
斩白蛇，入武关，高祖是刘

青草塘，青草鱼，口含青草
红花树，红花女，头插红花

天垂天边走近天边天还远
日浮水面拨开水面水又深

船载货物货重船轻轻载重
尺量土地地长尺短短量长

北雁南飞，双翅东西分上下
前车后辙，两轮左右走高低

思前想后看左传书往右翻
坐北朝南吃西瓜皮向东甩

秤直钩弯星朗朗，能知轻知重
磨大眼小条稀稀，可推细推粗

辈辇同车，夫夫竟作非非想
菅管为官，个个多存草草心 （究宄同盖，九九难将八八除）
半夜二更半
中秋八月中 (金圣叹)

沱水依然浪淘沙去
巴蜀新秀蝶恋花来 （内江玻璃厂门楹）

有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴
（薄松龄自勉联）
海纳百川有容则大
壁立千仞无欲则刚
（林则徐自勉联）
骑父作马
望子成龙 (林则徐)

荀利国家死生以
岂因祸福避免之 (林则徐)

枫叶四弦秋，枨触天涯迁滴恨
浔阳千尺水，勾留江上别离愁

天上月圆，地上月半，月月月圆逢月半
今宵年尾，明朝年头，年年年尾接年头

马足踏开岸上沙风来复合
橹梢拔破江心月水定还原

心似平原驰马，易纵难收
学如逆水行舟，不进则退

良药苦口利于病
忠言逆耳利于行

利病良药不苦口
利行忠言不逆耳

伊尹 （yi yin :周朝贤相）
阮元 （ruan yuan :清代才子）

戊戌同体腹中只欠一笔
己已连踪足下何不双挑

新月如弓残月如弓上弦弓下弦弓
朝霞似锦晚霞似锦东川锦西川锦

六木森森桃李杏梅松柏
四山出出泰华嵩岳昆仑

大木森森，松柏梧桐杨柳
细水淼淼，江河溪流湖海

游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡壶
游西山拿衣衫衣衫落西山惜善衣衫

发愤识遍天下字
立志读尽人间书
横：身居陋室 --苏东坡门楹
孤塔巍巍七级四面八方；
（只手摆摆五指三长两短） --无言对

刚正不阿留得正气冲霄汉
幽愁发愤著成信史照尘寰 (司马迁)

莲子已成荷长老
梨花未放叶先生

秋月如盘，人在冰壶影里
春山似画，鸟飞锦帐围中

小沼沉星，似仙人撒下金棋子
古松挂月，如老龙擎出夜明珠

万瓦千砖百人修成十佛寺
一舟二橹三人摇过四仙桥

开关早，关关迟，放过客过关
出对易，对对难，请先生先对

竹笋出墙，一节须高一节
梅花逊雪，三分只是三分

神州到处有亲人不论生地熟地
春风来时尽著花但闻藿香木香

切三关辨阴阳兴中伐贼师承仲景
谙百草定君臣拯弱抑强法效时珍

太极两仪生四象
春宵一刻值千金

两朝天子
一代圣人

烹天子父
为圣人师

陶然亭
张之洞

三强：赵、魏、韩
九章：勾、股、弦

笑傲江湖
游戏人间

墙上芦苇，头重脚轻根底浅
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空 (解 缙)

艾自修，自修没自修，白面书生背虎榜 (张居正)
张居正，居正不居正，黑心宰相卧龙床 (艾自修)

池中莲藕攥红拳打谁 (乾 隆)
岸上麻叶伸绿掌要啥 (纪晓岚)

口十心思，思乡，思友，思父母 (乾 隆)
言身寸谢，谢天，谢地，谢君王 (纪晓岚)

南通州，北通州，南北通州通南北 (乾 隆)
东当铺，西当铺，东西当铺当东西 (纪晓岚)

父戊子，子戊子，父子戊子
师司徒，徒司徒，师徒司徒 (纪晓岚)

晓岚确是神行太保
云楣不过圣手书生
（神行太保：戴宗。圣手书生：萧让。均为《水浒》中人物。）

穿冬装，戴夏帽，胡度春秋
走南方，窜北方，混帐东西 (王尔烈)

野外黄花好似金钉钉地
城内白塔犹如玉钻钻天 (王尔烈)

泰山俨俨，四壁青峰压东鲁 (范子俞)
黄河滚滚，九曲玉带锁西秦 (王尔烈)
题于泰山五大夫祠

梅蕊未放，光棍先生白嘴 (长 老)
椒实既熟，夹壳长老黑心 (周渔璜)

弯腰桃树倒开花，蜜蜂仰采
歪嘴石榴斜张口，喜鹊横戡 (周渔璜)

人轻担重轻担重 (挑 夫)
脚短路长短走长 (周渔璜)

树影横江鱼游枝头鸦宿浪
山色倒海龙吟岩畔虎眠滩 (周渔璜)

干国家事
读圣贤书 (海 瑞)

与有肝胆人共事
从无字句处读书 (周恩来)

浮舟沧海
立马昆仑 (周恩来)

险夷不变应尝胆
道义争担敢息肩 (周恩来)

喜相聚有缘畅过先前四载春秋
怕后会无期欢度最后一个元旦

志洁行谦、爱国忠君真气节
辞微旨远、经天纬地大诗篇 --赞屈原

翁去八百里，醉乡犹在
山行六七里，享影不孤 （欧阳修）

写鬼写妖高人一等
刺贪刺虐入木三分 --郭沫若题蒲松龄

读书好，种田好，学好便好
创业难，守业难，知难不难 --《儒林外史》

三间东倒西歪屋
一个南腔北调人 --《儒林外史》

半夜二更半
中秋八月中 (金圣叹)

何物动人，二月杏花八月桂
有谁催我，三更灯火五更鸡

水车车水水随车车停水止
风扇扇风风出扇扇摇风生

烟水亭，吸水烟，烟从水起
风浪井，搏浪风，风自浪兴 (黄 峪)

思贤桥，桥上思贤，德高刺史名留世
琵琶亭，亭下琵琶，情多司马泪沾襟 (黄 峪)

难事开始于简易
大事发端于细微

贵有恒，何必三更起五更睡
最无益，只怕一日曝十日寒 (毛泽东)

苟利国家生死以
岂因祸福避趋之 --记念林则徐

生的伟大
死的光荣 --毛泽东题刘胡兰

国乱民愁，王不出头谁自主
天寒地冻，无水一滴难成冰

阎锡山过无锡登锡山锡山无锡
范长江到天长望长江长江天长

常德德山山有德
长沙沙水水无沙

无锡锡山山无锡
平湖湖水水平湖 (唐伯虎)

三光日月星
四书赋比兴 （四诗风雅颂） --苏东波

人逢喜事精神爽
月到十五分外明

宁饮建业水
不食武昌鱼

白云山羊比翼飞仙境
草原大海并肩如画屏 --横批：欢乐详和

风来隔壁三家醉
雨过开瓶万里香 --横批：琼浆玉液

酒味冲天鸟闻成凤
酒糟抛河鱼食化龙 --横批：名例前矛

笑古笑今，笑东笑西，笑南笑北，笑来笑去，笑自己原无知无识
观人观物，观天观地，观日观月，观来观去，观他人也有高有底

荷花朝上，蕉花朝下，两支朱笔点尽天文地理
是光明昼，月光明夜，一对宝镜照亮阴间阳曹

有立柜平柜高低柜，爱情才可贵
无春衣夏衣秋冬衣，姑娘就不依

魏无忌，长孙无忌，彼无忌，此亦无忌 (考 宫)
蔺相如，司马相如，名相如，实不相如 (于 谦)

孰视无睹，诸君尽管贪污作弊

有口难言，我辈何须民主自由

贪生怕死，莫入斯门
生官发财，请走别路

花甲重开，另加三七岁月； (乾 隆)
古稀双庆，还多一个春秋 (纪晓岚)

心病终须心药医
解铃还是系铃人

霞蔚云蒸这便是圣贤仙佛真境界
风清月白敢莫非天地鬼神大经论 --资阳大佛门镌联

坐，请坐，请上坐 (庙 主)
茶，敬茶，敬香茶 (东 坡)

晚霞映水，渔人争唱<<满江红>> (黄 峪)
朔雪飞空，农夫齐唱<<普天乐>> (苏 轼)

醉汉骑驴，颠头颠脑算混账 (黄 峪)
梢公摇橹，打拱作揖讨船钱 (苏 轼)

一弯西子臂 (朱元璋)
七窍比干心 (一商贩)

天作棋盘星作子，日月争光 (朱元璋)
雷为战鼓电为旗，风云际会 (刘伯温)

枕耽典籍，与许多贤圣并头 (朱元璋)
扇写江山，有一统乾坤在手 (陶 安)

大度能容容天下难容之事
慈颜常笑笑世上可笑之人 (朱元璋)

生意如春风
财源似流水

炭黑火红灰似雪 (弘治皇帝)
谷黄米白饭如霜 (杨升庵)

金水河边金钱柳，金钱柳穿金鱼口 (胡子琪)
玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头 (解 缙)

千年老树当衣架
万里长江作浴盆 --解缙父子

天当棋盘星当子，谁人敢下 (解缙友)
地作琵琶路作弦，哪个能弹 (解 缙)

山竹无心空生几对枝叶 (解缙友)
河藕有眼不沾半点污泥 (解 缙)

松下围棋松子每随棋子落 (解缙友)
柳旁垂钓柳丝常伴钓丝悬 (解 缙)

色难 (明成祖)
容易 (解 缙)

门对千根竹短无
家藏万卷书有长 (解 缙)

出井蛤蟆穿绿袄 (大 宫)
落锅虾公着红袍 (解 缙)

蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本 (大 宫)
梅花桂花玫瑰花，春香秋香 (解 缙)

马过木桥蹄打鼓
鸡啄铜盆嘴敲锣 (解 缙)

风吹马尾千条线
日照龙鳞万点金 (解 缙)

百尺飞泉声震谷
一声长啸势惊天 (解 缙)

云锁高山，哪个尖峰敢出
月穿漏壁，这条光棍难拿 (解 缙)

眼前一簇园林，谁家庄子
壁上几行文字，哪个汉书 (李梦阳)

官声何须人去后
民意岂止闲言中

假作真时真即假
无为有处有亦无 --《红楼梦》

山羊上山，山碰山羊角，咩
水牛喝水，水淹水牛鼻，哞

铁肩担道义
妙手著文章

飞雪迎春，瑞雪迎春，飞雪瑞雪齐迎春
山西过年，陕西过年，山西陕西齐过年

风起大寒霜降屋前成小雪
日照端午清明水底见重阳 （妙联六个节气）

冬夜灯前夏侯氏读春秋传
东门楼上南京人唱北西厢

稚子牵牛耕熟地 巴山夜雨花枝俏
将军打马过常山 幽谷恋歌乳燕飞
（以中药材名联） （后部以影片名联）

水仙子持碧玉箫，风前吹也声声慢
虞美人穿红锈鞋，月下引来步步娇

天寒地冻,无水一滴难成冰
国难民愁,王不出头谁自主

中国捷克日本
南京重庆成都

大赌场小赌场大小赌场赌大小

男学生女学生男女学生生男女

Answer 3

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对联的平仄平仄是联律的重要因素。划分平仄，运用平仄的目的就是为了通过平仄的变化，构成联句的节奏和旋律。节奏，音乐术语。音响运动的轻重缓急形成节奏，语言的强弱或长短交替出现合乎一定的规律。节奏也是旋律的骨干。我们知道平仄的划分是与字音的高低升降有关的。平声是没有升降的，较长，字的尾声可长读。而仄声是有升降的，较短，没有尾声。在联句中平仄的交替或对立使用，就构成了联句的声调变化，产生了节奏与旋律。形成了句子的韵律美，使人听起来抑扬顿挫，和谐悦耳，声调铿锵，朗朗上口。
平仄在联句中的交替运用是与骈体文、格律诗基本相通的。四言、六言、八言及长联多与骈体文是近亲；五言、七言联的平仄运用就是与格律诗的平仄运用相同。然而对联又是对应于诗及骈体文切有独立性的文学载体，其平仄规律应当说是有法而无定法，不必过分拘泥。但是必须讲究音调和谐。
1、平仄在本句中是交替的。例如五言联：“草色和云暖；梅花带月寒。”这副联的平仄是“仄仄平平仄，平平仄仄平。”七言联：“财如晓日腾云起；利是春潮带雨来。”其平仄是：“平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。”从以上例句中可以看出，本句中每两个字一个节奏。仄起句仄仄后面跟着是平平。平起句平平后面跟着就是仄仄，这样平仄交替形成了音乐美。
2、平仄在对句中是对立的。如七言联“粮丰树茂金摇翠；水湛山青碧嵌银。”上联平仄是：平平仄仄平平仄，下联平仄是：仄仄平平仄仄平。“粮丰”（平平）对“水湛”（仄仄）；树茂（仄仄）对山青（平平）；金摇翠（平平仄）对碧嵌银（仄仄平）。这样形成了上下联的平仄对立。
3、上联尾字用仄声，下联尾字用平声。这是与律诗的颔联（三四句）颈联（五六句）的要求是一致的。如宋代大文学家苏轼题黄鹤楼联：“爽气西来云雾扫开天地撼；大江东去波涛洗尽古今愁”。
4、极个别也有上联尾字用平声，下联尾字用仄声的。如：“绿柳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”因为这是节录宋词中句，本不是作的对联。也有出于意境的需要，形式服从了内容。如长沙岳麓书院联：“惟楚有才，于斯为盛。”再如黄兴挽宋教仁联：“前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仁；你说是应桂馨，他说是赵秉钧，我说是袁世凯。”但是这些属于个别情况，一般不常见。
5、平起和仄起。对联以两个平声字开始的格式，为平起。如五言：平平平仄仄；七言：平平仄仄平平仄。对联以两个仄声字开始的格式为仄起。如五言：仄仄平平仄；七言：仄仄平平平仄仄。
6、常见短联平仄的基本格式列表如下：
声律与联律对照表（联例用旧四声）
声律格式 联 例:
一言出句对句仄平地；天。
二言二言出句对句平仄仄平甘饮；苦吟。 宋-王安石
出句对句仄仄平平带眼；琴心。宋-王安石
三言出句对句平平仄仄仄平 （一般式）龙须柏；凤尾松。清-李汝珍
出句对句平仄仄仄平平 （一般式）苍耳子；白头翁。唐-温庭筠
出句对句仄平仄平仄平 （特殊式）赤松子；黄石工。
四言出句对句平平仄仄仄仄平平 （一般式）恩承北阙；瑞霭南天。
出句对句仄平平仄平仄仄平 （特殊式）晓风残月；微雨淡云。
出句对句仄平仄仄平仄平平 （特殊式）友天下士；读古人书。
出句对句仄仄平仄平平仄平 （特殊式）办事公道；为人正直。
五言五言出句对句平平平仄仄仄仄仄平平（一般式）甘从千日醉；耻与万人同。清-莫友芝
出句对句仄仄平平仄平平仄仄平（一般式）大令传章草；中郎秘异书。清-方恒
出句对句平仄仄平仄仄平平仄平（特殊式）风暖鸟声脆；日高花影重。
五言五言出句对句平平平仄仄仄仄仄平平（一般式）甘从千日醉；耻与万人同。清-莫友芝
出句对句仄仄平平仄平平仄仄平（一般式）大令传章草；中郎秘异书。清-方恒
出句对句平仄仄平仄仄平平仄平（特殊式）风暖鸟声脆；日高花影重。
出句对句仄平平仄仄平仄仄平平 （特殊式）愿持高山寿；常与鹤为群。清-戴鸿庥
出句对句平仄平平仄仄平仄仄平 （特殊式）茶号无双品；酒推第一家。
出句对句
六言出句对句仄仄平平仄仄平平仄仄平平（一般式）柳下清琴皓月；花前益鸟春风。
出句对句仄仄仄平仄仄平平平仄平平（特殊式）柏酒醉辞旧岁；椒化香献新春。
七言出句对句仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（一般式）碧野青天千里秀；红梅绿树万家春。
出句对句平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（一般式）新松恨不高千尺；恶竹应须斩万根。
出句对句仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平（特殊式）雨打落花红满地；烟含疏柳翠盈堤。
出句对句平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平（特殊式）天若有情天亦老；月如无恨月常圆。
出句对句仄平平仄平平仄平仄仄平仄仄平（特殊式）月移花影横窗瘦；风送蕙香入座清。
出句对句平平平仄仄平仄仄仄仄平平仄平（特殊式）清风明月本无价；近水远山皆有情。
八言出句对句平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平（一般式）一元复始春回大地；万象更新福满人间。
出句对句仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄仄平平（特殊式）鸟语花香千山竞秀；风和日丽万户迎春。

7、长联的平仄。长联由若干短句联缀而成，各短句的尾字用平用仄，虽无定格，但主要有这几种情况：
（1）上联又两个短句组成，上联尾字用仄声，第一短句尾字当用平声，下联相反。如清代学者赵藩题武侯祠联：“能攻心则反侧自消，从古知兵非好战；不审势即宽严皆误，后来治蜀要深思。”
（2）上联除尾字用仄声，各断句的尾字全部用平声，下联相反。如清代学者邓石如联：“茅屋八九间，钓雨耕烟，须信富不如贫，贵不如贱；竹书千万字，灌花酿酒，可知安自宜乐，闲自宜清。”
（3）上联尾字用仄声，倒数第二短句用平生，其余短句字尾平仄随意，下联相反。如清代康有为题杭州西湖三潭印月联：“岛中有岛，湖外有湖，通以卅折画桥，览沿堤老柳，十倾荷花，食莼菜香，如此园林，四州游遍未尝见；霸业锁烟，禅心止水，阅尽千年陈迹，当朝晖暮霭，春煦秋阴，山青水绿，坐忘人世，万方同概更何之。”
（4）上联尾字用仄声，其余短句尾字平仄交替，下联相反。如清末期学者俞樾题苏州留园联：“一部二十四史，演成古今传奇，英雄事业，儿女情怀，都付与红芽檀板：百年三万场，来此春秋佳日，酒座簪缨，歌筵丝竹，问何如绿野平原。”
8、对联忌讳上下联尾字平仄相同。例如：“粮丰万囤黄金闪；林茂千山碧翠摇。”如上联尾字“闪”改成“明”或者其他平声字，则就不成了，如吧下联尾字“摇”该成“动”或者其他仄声字也不成。这样就失去了对联的韵律美和对仗美了。上下联尾字无论什么情况都不能平仄相同，否则只能说是对偶的修辞方式，不是对联这种文体了。
9、对联忌讳“三字尾”。这是指尾句有三个平声并列，或者三个仄声并列，一定要避免。连接三个平调或者仄调的出现，会使节拍界限不清，节奏感不强，失去了平仄交替的音乐美。但在特定的地名、人命等专用名词上也难以排除使用。于此，也需要灵活处理。
10、对联忌讳“孤平”。在律诗中最忌讳“孤平”的，在对联的创作中也应力戒。忌“孤平”，是指句中的“平平仄仄平”或者“仄仄平平仄仄平”之第一字或者第三字必须用平声。如果以仄带平，就形成了“仄平仄仄平”或“仄仄仄平仄仄平”的形式，这样除了韵脚为平声之外其余四个或者六个字中只有一个平声字了，这就是犯了“孤平”。因为前四字或六字仅存在一个平生字。使句子平仄交替变化失调。
11、同律诗一样，大体“一三五不论，二四六分明”。在不出现“三字尾”、“孤平”的情况下，句中的第一、三、五字可平可仄，而二四六不可变通平仄。
12、拗救。五言、七言联的拗救源于律诗。凡平仄不依常格的句子，叫拗句。所谓拗救，就是调整拗句的平仄，使之相谐而进行补救。前面一个字用拗，后面必须用“救”。“救” 是补偿的意思。一般拗救的方法是本句拗，本句救；其上句什么位置拗，下句什么位置救。常见情况是：
一是本句自救。如五言联在该用“平平仄仄平”的地方，第一个字用了仄声，为了以免犯孤平，在第三个字补偿一个平声。由“平平仄仄平”变成“仄平平仄平”。七言则由“仄仄平平仄仄平”变成“仄仄仄平平仄平”。七言是在五言前加了两个仄字，同样是为了避免孤平。

二是对句相救。如五言联该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声，就要在对句中的第三字来补偿。这样就成了“仄仄平仄仄”，下联由“平平仄仄平”变成“平平平仄平”。七言也就由“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成了“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。

三是在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救，因为不涉及孤平，和前面两种形式的严格性稍有不同。在运用第一种情况的同时，往往出现用第二种或第三种拗救方法。这既构成了本句自救，又构成了对句相救。

Answer 4

新年纳余庆嘉节号长春
万卷古今消永日一窗昏晓话流年
破虏平蛮，功贯古今人第一出将入相，才兼文武世无双
读书好，耕田好，学好便好创业难，守成难，知难不难
倭寇不除，有何颜面对镜？国仇未报，负此头颅为人
琴瑟琵琶八大王，王王在上魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边
伤心夜雨，蕉窗点寒灯半盏，替诸生改之乎者也回首秋风，桂院剩秃笔一枝，为举家谋柴米油盐
耀武扬威，隔窗子怒门斗两眼穷奢极欲，提篮儿买豆腐半斤
青山有幸埋忠骨白铁无辜铸佞臣
咳！仆本丧心，有贤妻何至若此？啐！妾虽长舌，非老贼不到如今！
哼！贱妇愚哉，非吾直上青云，何来彩电？嗤！莽夫谬矣，是我亲缝绿帽，始得乌纱！
正邪自古同冰炭毁誉于今辨伪真
史笔炳丹书，真耶，伪耶，莫问那十二金牌，七百年志士仁人，更何等悲歌泣血墓门凄碧草，是也，非也，看跪此一双顽铁，亿万世奸臣贼妇，受几多恶报阴诛
人从宋后羞名桧我至墓前愧姓秦
日月同悬出师表风云常护定军山
能攻心则反侧自消，从古知兵非好战不审势即宽严皆误，后来治蜀要深思
由秀才封王，主持半壁旧江山，为天下读书人顿增颜色驱外夷出境，自辟千秋新事业，语中国有志者再鼓雄风
天意启斯文，不是一封书，安得先生到此人心归正道，只须八个月，至今百世师之
犹留正气参天地永剩丹心照古今