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关于韩寒
韩寒曾几何时是青少年心中的公知,他充当着国内网民的意见领袖。从高中辍学从文,到写出几部鸿篇巨制,再到后来转职做专业赛车手,韩寒的人生丰富多彩充满传奇。能够和韩寒在国内并驾齐驱的青年作家当属郭敬明,而郭敬明早在2012年便开始从事导演工作,只不过处女作《小时代》被人诟病。韩寒能够顶住压力,毅然决定导演《后会无期》,让人十分佩服。
作为一位作家转行拍摄的处女作,我想很少有人会对它寄予厚望吧?电影上映之时,韩寒仍旧凭借着他强大的号召力,吸引了无数拥趸前去捧场。经过了数年的沉淀,《后会无期》如今在豆瓣上的评分是7.1,勉强属于佳作的范畴。
关于影片
《后会无期》讲的是关于相遇和告别的故事,整部电影都弥漫着微微悲伤的氛围,但是因为电影语言的匮乏, 导致整部电影全是靠着人物来推动剧情,靠着对白来营造幽默的气氛。作为一位导演新人,韩寒的整体把控力显得十分不足,直接导致电影的节奏全部垮掉,没有电影规则所重视的层次推进。
除了节奏把控空不足之外,《后会无期》在故事上也稍显不足,虽然不能否认韩寒是个好作家,但是他无法把整部小说提炼成简短的电影。所以只能像中学生做摘抄一样,从小说中选取比较幽默的对话来当成对白,虽然可以让整部电影轻松诙谐,却影响了全片的黏连,打破了一部电影应该有的和谐统一。
演员表演更是漏洞十足,冯绍峰和陈柏霖虽然有文艺青年的气质,却无法用很好的演技演绎出故事中的人物,可能还是因为剧本太羸弱,导致演员表演也出了一些问题。冯绍峰和陈柏霖相比更是出戏,陈柏霖的个人气质倒十分符合韩寒电影的意境。他们的表演只能算是一般,而并未给整部影片添彩。
但是这部影片即使有很大的漏洞,却成为中国电影史上十分特别的作品,它不是用来讲故事的,而是用来传递情绪的。整部电影淡然如清晨的微光,有些微凉,但是又能感受到内在的温暖。如果观众是人文爱好者,那么肯定会徜徉在影片中甘之如饴,但是如果想看一部粗糙的喜剧片,那么肯定会如坐针毡。
关于文艺
瑕不掩瑜,韩寒的错误在于他是新手,但是他的优势却无人能及。他清楚的知道文艺青年想看到什么,想感受到什么,他就把影片中的这段旅程拍摄成相遇和告别的旅程。他们从太极岛出发,告别家乡;找到儿时通信的人,告别童年和亲情;经历了一位陌路相识的友人相骗,告别信任和友情;他们来到传说中的地方,告别理想。
《后会无期》注定不会是一部经典,却也不是那些烂俗桥段堆砌而成的口水片,韩寒从零开始,在电影中认识了另一个自己。韩寒从一开始便没打算把它做成经典,只是想用自己的能力,为文艺青年提供一时放松的港湾。
作为韩寒的处女作,《后会无期》是一部公路片这丝毫不让人意外,电影的风格也与韩寒的小说非常契合。
在我看来,《后会无期》有三个特点,这三个特点也恰恰是导演韩寒的三个特点。
不说教
大部分电影,都会有一些观点和道理蕴含在电影里,灌输给观众。当然也有一小部分电影是不说教的,比如说昆汀的《低俗小说》,还有韩寒的这部《后会无期》。
后来韩寒在他的随笔《告别与告别》里也提到了这个问题,在他看来电影不应该是说教的,他也不会将自己的想法硬塞给观众。
当然了,韩寒的这个观点在电影里也有一句台词很好地印证了——“听过很多大道理,却依旧过不好这一生”。
不刻意
《后会无期》讲述的是两个人从中国最东边的岛屿,穿越整个中国去往最西边的,以及他们在路上所遇见、得到和失去的故事。整部电影的感情很平淡,不存在刻意煽情的片段。当然了,这很大一部分归功于演员的表现很自然,另一方面则是韩寒本身也不是一个情绪很浓烈的人。
电影平淡的感情基调也更容易去讲好每一个故事,不抱个人情感地去看待每个角色和他们的经历,就会让观众以上帝视角去看待这个故事,角色与观众之间反而没有疏离。
不炫技
作为一个冠军赛车手,在拍摄一部公路片的时候竟然没有任何关于漂移、极速飞驰的片段;而作为一个文艺青年,电影里竟然没有文青奉为圭臬的长镜头和蒙太奇片段——这些都是我没有想到的。
从某种程度来说,韩寒与姜文的风格很类似:大量的台词,大量的通过“小反转”营造的笑料,快速的场景变化,戏谑的讲故事口吻,而且他们都非常擅长刻画角色。
但是,与姜文作品相比,无论是镜头语言还是深度,《后会无期》还是太显稚嫩了。
电影充满了盲目的沮丧。这种萧条不仅来自凄凉和凄凉的性质,而且还延伸到每个角色。我可以猜到这部电影想要描绘的主要思想。当三个兄弟走在一条路上,有着最初的梦想带着最初的执着。就像这样的生活,他们是纯洁的。留在过去,有点疯狂和稳定,三兄弟走在人生的道路上,追求他们三的目标。当然,这些都是我的大概想法的,因为电影没有太大什么感觉。
作为一部电影,如果你看一下人生经历和旅程中思想的变化,那就花无畏的时间去思考, 因为他们只是盲目前进,遇到一些人,并听到一些重要原因,你必须假装强迫自己。他们看到了什么?你有什么感受?内心冲突在哪里?你将来要去哪里?这部电影几乎没有解释,而且它对人物的关注度不如楼下温暖的阿姨看到陌生人盘问。
最后,陈柏霖的犀利哥变成了一个年轻的文学青年,他的头发弄得十分有造型。他还说这是变化?从什么时候开始这种转变?我认为这只是他个人性格的必然结果,因为他说他坚持坚持到最后,后来他确实驾驶汽车,找回了自己的女孩,并写下了他想写的故事。旅行本身并没有改变任何东西,它只是一本书的轮廓。就像电影“没有未来”一样,它想给你一种爱的感觉。事实上,它只是地图中填充的大量“鸡汤”。
推荐观看这部电影,给我带来了超级大的惊喜!我跟朋友提前去看了点映唱,还见到了主创们。我本以为是一个文艺片,但结果是一个公路喜剧片,下面我来解析一下这部电影。
这部电影是韩寒的第一个作品,所以电影带有黑的幽默的风格,首先,从表层的剧情开看,这是三个人的自驾旅行,讲述了这一路上遇到的发生的各种离奇、无聊、逗比的事情。在路上他们经历了许多的未知,过去,以此看见了将来。
这部电影隐喻还是挺深刻的,整部影片的情绪,是一种曾经年少时的一些理想,一些人和事的悼怀,正如预告片中所说的恶“告白与告别”。这里面的袁泉特别飒气,像小镇里的一盏明灯,韩寒用每一个段落式的人物,展现了主动的告别、被动的告别、掏心窝子的告白,这个片子就是一次漫长的告别。