《流感》算是韩国灾难电影里面比较值得观看的。本片在叙事手法上来看属于韩式电影典型的特有风格，从平民的角度出发再上升到社会和国家的层面，并集中描述电影中人物的情感和立场的变化从而引起观众的共鸣以及国家和社会的关注。
《流感》讲述了致命感冒病毒扩散后，男女主角为了找到病毒的根源，而踏上寻找之路，可说是韩国电影史上首次以“病毒感染”为素材打造而成的影片，因此受到各界瞩目。
影片的精彩之处在于与病毒的每轮抗争中都隐藏着伦理学领域最为知名的电车困境实验，这个心理实验让疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上遭遇失控的电车片刻就要碾压的命运，幸运的是可以拉拉杆让电车开到另一条轨道上，但更加不幸的是疯子在另一个电车轨道上也绑了一个人。通俗点就是眼看面前死5个人和手动杀1人救5人选择哪个，首先遇到电车困境的是身为消防员的男主以及身为医生的女主。
对于很多打着“人性丑恶”的标签诟病影片价值观以及剧情逻辑的评论，五娃的理解则是人性的复杂可以去尝试理解但是万不可妄下定论。比如女主保护孩子的私心，男主对女主和孩子的保护以及政治家对地区和感染人员的决定，即使这些做法让人不敢苟同但从理性旁观者否认角度来看都是真实合理而可以理解的。
作为一部严肃的灾难电影，《流感》给我最大的感触倒不是影片中那些多么触目惊心的灾难场面。诚然，它在“灾难”的刻画上非常的用心，从影片开始时集装箱内满满一车的尸体到大街上、商场里口吐鲜血、惊慌失措的人群，再到最后沉闷的长镜头下那一个宛如人间炼狱的体育馆，无一不让观众为之震撼。可是视觉上的体验却远不及心灵上的冲击来的深刻，在一场极端灾难下人性善与恶的展现才是灾难片永恒的主题。
这一场流感，究竟是天灾还是人祸？
影片一开始交代了感染源是来自一群东南亚的偷渡客，而将病毒迅速扩散的是偷渡他们的货运司机。在第一例确认感染了禽流感的病例死亡后，医院迫于压力不得不上报政府。而此时政府议员的做法却让人寒心，他首先考虑了感染地盆古紧邻首尔，因此切断了盆古与首尔之间的生命通道。留下的四十万盆古民众则成了一群待宰的羔羊，政府的做法是不管有没有感染，首先强制将未感染者和已感染者封闭关押在一起48小时，等48小时后再次确认未感染者才能离开盆古。
最让人感到痛心的是，这群留下来的民众遭遇了如猪狗一般的非人虐待，警察和部队拿来维护和平和正义的武器一次次的朝向无辜的民众，其中包括老人、妇女以及小孩。而一旦被确认感染者则直接被剥夺人权，甚至在尚有一口气时便被包扎成捆扔进体育馆的焚化池中。曾经一度繁华的盆古，在一瞬间变成了冰冷的人间炼狱。而这一切，已经很难再判定究竟是天灾还是人祸。
在灾难面前人性的展现，才是真正的社会众生相。
影片中有全程“伟光正”的男主智久，身为一个消防员他认真负责，就算逃难的时候也要砸开超市的闸门救出被困的民众。而在女主仁海和她的女儿美日遭遇了困难时，又一次次的挺身而出。如果说一开始，智久只是出于对仁海的好感而伸出援手，那么到了最后，智久的所作所为已经远远超出了“英雄救美”的范畴，从保护美日到保护整个国家唯一的抗体，智久的格局在灾难中得到了升华。
相比于零缺点的智久，观众对于女主仁海的吐槽却从未停止。仁海是一名医生，也是一个单亲妈妈，她有个女儿叫美日。为了美日，仁海一次次背弃了医生最基本的职业道德，不仅让得病的女儿混入大本营，甚至带着女儿偷溜进了无菌的研究室，导致抗体遭到感染，全部失效。仁海从头到尾所树立的形象从来都不是救死扶伤的医生，她所做的一切都是为了她的女儿。
很多人质疑仁海的道德观，认为她自私。也有人觉得仁海是一个伟大的母亲，在她的身上，我们感受了一个母亲最坚强有力的爱。在这里，我理解仁海的做法，在人人自保的灾难面前，她很清楚明白的懂得自己真正想要守护的东西是什么。在那个时候，仁海的医生身份变得渺小而脆弱，她无力挽救这一切，而女儿，却是她当下唯一能牢牢抓住的。我喜欢仁海的不伪善，她爱相依为命的女儿，无可厚非。在女儿与陌生人之间，我相信大多数人都会选择前者，这无关道德，只是人性所趋罢了。
影片中，还有一类人代表着天使般的纯净。仁海的女儿美日，小女娘用善良和天真打动了偷渡的幸存者，用勇敢和无畏打动了将枪口对准她的士兵。美日跨越城市的边界线用稚嫩的双臂挡在仁海面前时，是影片最催泪的一幕。我终于明白，为什么仁海要那样不顾一切的爱她。
幸存的偷渡客，同样也是善良的。他与美日初次见面时一直捂着口鼻生怕自己将病毒传染给她，而当美日差点被车撞时，他又毫不犹豫的冲过去将她救了下来。最后，他被抓进研究室，看到仁海抱着垂死的美日痛苦流涕时，他又伸出了双手献出了自己的血清。偷渡客的戏份很少，结局也很悲情。我不知道他为什么会偷渡而来，可我知道他一定是个善良的男孩。
出场不多的总统，也让我们在绝境中看到了一丝希望。这个一出场就被架空了权利的年轻总统，身边环绕着一群想要看他好戏的老狐狸。在那群披着伪善面具的人中间，真正心存百姓的总统显得无比的孤独，可是幸好，最终他胜利了，大快人心。
平凡的小人物与大事件的冲突永远都是最吸睛的题材，《流感》最成功的的地方也是在于刻画了一群在危机下性格各异的人物形象。而女主角仁海，我一直觉得是这部电影最别出心裁的地方，谁说女主角就一定得是一个举世无双的白莲花了，很多电视电影其实一直在误导着观众，这个世界上如果连自己最爱的人都守护不了，那么守护别人的意义又在哪里？
韩国灾难电影《流感》又名《战役》，由张赫、秀爱、刘海镇、车仁表、马东锡等人主演，讲述的是由东南亚偷渡到韩国的一集装箱人感染致命猪流感病毒，将病毒传播到了韩国盆唐，导致病毒迅速扩散，国民迅速感染致死的故事。
从故事剧情上看，它是韩国首部以“流感病毒”为题材的电影。整个故事情节很快速，在打斗、人民暴动、政府所为等方面很符合韩国影片的典型粗暴特色。特别是将已经感染病毒死去或快要死去的人“打包”起来用启动机的大爪子全部“抓进”坑里燃烧的镜头，有点太过震撼和残忍。
男主姜智久是一名救援人员，一次车祸事故中认识了单亲妈妈仁海并爱上了她，仁海执行任务的时候，她的女儿美日认识了集装箱的唯一幸存者孟瑟，感染病毒的女儿因为注射了孟瑟的血液形成了抗体活了下来，但是孟瑟被暴徒所杀，最后大家只能寄希望于女儿的抗体。
仁海还是一位医生，病情发展期间她带着已经感染病毒的女儿躲在政府安置的大本营里，我们能感受到那份母爱的珍贵以及怜悯。
虽然最后依旧是科学战胜病毒的故事，但是其中的人性和善良都值得我们思考。
从人物刻画上看，我最喜欢的是那个偷渡者孟瑟，虽然只有短短的几个镜头，但是非常立体和丰满，我们在女主身上看到的是母爱，在他身上却看到了最大的善良。
孟瑟作为唯一的幸存者，他记住了美日给他食物的好，因为这份好，他答应了仁海给美日注射血清，为了帮仁海捡回对讲机，被暴徒杀害。我在他身上看到了陌生人之间“滴水之恩当涌泉相报”的最大的善良。
虽然有些细节方面经不起细细思考，比如女主前期的性格、政府那个外国人的所作所为、医生的发言权等等，但是在节奏把控上，这部电影还是做得不错的，如果煽情的部分能够少一点，那就更好了。很多灾难片都很喜欢加入“小女孩”存活的剧情，例如《釜山行》、《雪国列车》等，可见女性角色的重要性吧，毕竟人类的延续要靠女性接下去嘛～
《流感》是于2013年8月在韩国上映的一部灾难片。这部影片讲述的是一群偷渡客偷渡到韩国时，大部分的偷渡客都在集装箱内死亡了。只有一人侥幸逃脱了并逃到了闹市区内，但是这个人身上携带猪流感病毒。瞬间，这个病毒便蔓延了整个城市后发生的寻找原因和开展救治的故事。
从剧情来看，整部影片的情节环环相扣，节奏紧凑。会使观众在观看的时候产生与影片内相同的紧张激动的心情，让观众代入感增强。
从演员阵容来看，张赫和柳海镇的搭档便是这部影片票房的保证。因为我就是冲着他俩才去看的。
从叙事手法来看，这部影片是先从平民的角度在上升到国家的层面。就如当身为消防员的男主拼命的在救出超市内非感染者的时候，政府则选择保护超市外多数人的安全。
个人很推荐这部影片。首先个人认为韩国在拍这种灾难片剧情片犯罪片都很大胆，背后都能反映出韩国甚至世界的社会现象。敢拍，会拍，能拍这是我对于韩国影片的总结。中国影片其实在反应社会现象，政治等因素时，都会受到广电的约束。并不能让观众全面的去了解，韩国影片在这方面是做的不错的。
并且我们不得不承认韩国在荧幕前的制作优于我们，很创新很大胆。
韩国灾难电影《流感》，在豆瓣高评分自然灾害片中排名第八，评分7.8，影片真正诠释了患难见真情这一俗语的涵义，面对全人类的共同自然灾害，每个人的表现都有所不同，而流感则是在展现人性黑暗的同时却又充满大爱，于男女主如此，于感染流感的人们亦如此，看了之后唯剩下感动以及对自然、生命的敬畏之心，是一部值得一看的影片。
除了丧尸、冰川时代等对人类来说毁灭性的灾害以外，传染性疾病也是足以导致社会暴乱的一大自然灾害，该影片以2002年的sas流感病毒全球爆发为原型改编，除了病毒不能使人从死亡状态“复活”以外，与丧尸并没有多大差别，这一流感对人类是致死性的，且极易传播开来。
影片以医生身份的女主金仁海、男主姜智久以及女孩美日为主要叙事中心，逃不开小女孩拯救世界这一俗套却又充满生机的设定，也逃不开在病毒广泛传播之后，韩国政府却以焚烧尚还活着的感染者的尸体来试图控制病毒的传播的无所作为。
一个个巨大的挖掘机手将被包裹住的人类从高空中扔进一个大坑中焚烧，就像一样焚烧垃圾一样，让人感到彻骨的寒冷与绝望，以及对韩国政府深深的失望。
影片更难得的是还借机讽刺了美国的大英雄主义，表达了对美国的反抗，但影片中没有美国的“格杀勿论”，也就没有了最感人的一幕，在金仁海为保护女儿美日中枪之后，无数的人们冲上前去，形成一道道人墙，将人类重生的希望紧紧保护在中心，展现了人类的团结与大爱，这一幕是影片的高潮所在。