看完《雏菊》，我走去楼梯间吸了两支烟。
我想爱人的方式太重要，以至于有时它决定了爱情的去向和终局。
住在船上的杀手，船舱顶棚遍种白色菊花，小小朵，风来闪一闪。
而他羞怯英俊，上唇略短，眼神试探游移，像等待宠召的孩子。
呵，多么非凡，在这个普遍流行男子送情人钻戒示爱且上面的钻石只有用显微镜才看得见的时代。
据说，在人的想象力还没有丧失殆尽的古老岁月里，男人爱上女人，会有更为奢侈的表达方式。
可能他会为她炮制一种酷刑，发动一场战争，或是送给她一个城邦，为她亡一次国。
在王小波的故事里，我们还可以看到它最后的踪迹
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当薛嵩爱上红线，他醉心于为她制作刑具。
刑具坚硬而温柔，其上雕有繁美花纹，不具备任何束缚效果，它唯一的作用只是表达爱情。
杀手租住小广场旁的公寓，暗中观察她。
女子在广场上替人画肖像赚钱，没有生意时坐在阳光里裹着披肩打盹。
当她跟同伴饮咖啡，他便也隔住窗户举举手中玻璃杯。
当她跟同伴挥手告别，他也向着她的背影摆一摆手，看着她踢踢踏踏走远了。
他怯懦于靠近。只能采取隐忍的感情方式。
后来，她以为另一个男子是他，于是爱上了别人。
你看，这个故事，一开始已是差错，必是不会有太好的收梢。
果然，最后她得知真相，为他喋血殒命，死在他的怀中。
其实他们深爱对方，但他跟她平白地错过了那么多时间。
此情可待，只是当时惘然。
这样的电影，一年中看到一部足矣。
而余下的日子我仍要继续观看血腥恐怖跟暴力，不要再试图用纯情打动我。
阿姆斯特丹的郊外就像一张明信片，正面是那一片片雏菊绽放的美丽与宁静，而背面就如同那个叫惠瑛的姑娘的感情生活一样苍白。
《雏菊》能在韩国取得超高的票房，很大程度上要得益于导演选择了全智贤，她很适合这个角色，有点抑郁，有点孤单，有点清纯，有点平凡，分明就是个艺术家，25岁还没有初恋，却可以开自己的画展。
看电影时有的人为惠瑛掉了眼泪，我也想顺势宣泄一下，但却不知在哪段情节时开始哭为好。可能全智贤自己都不知道该为这电影里的哪一段感动。惠瑛她爱得究竟是谁？如果她真爱上了警察正佑，又怎会仅仅因为他不是给自己修桥送花的人，而在瞬间爱上了杀手朴义。
可能导演编剧们急功近利地为了突出结尾那种遗憾的美，而忘记了什么是爱。如果真的是爱上了一个人，再怎么错恐怕也无法抹杀那种爱。
惠瑛的初恋没有爱，只有她用自己的艺术细胞给自己营造出的浪漫，她觉得给她送雏菊的人就是她的王子，雏菊花就像惠瑛的水晶男鞋，她拿着鞋要找到能穿上它的人，而不管那人是不是自己要找的的爱人。
雏菊是一部绝对的悲剧，编剧本想往文艺片靠拢却一不小心靠近了莎士比亚。两位男主人公都付出了真正的爱，而谁也没如愿的得到惠瑛，不知道两位帅哥是否明白，我们美丽的女主角还不太懂爱，她爱上的仅仅是那一盆放在门外雏菊，而不是两个人中的哪个他。