小说有粉丝基础，有了粉丝作保障，剧组就会把资金主要放在作品的制作上，而不是花在请一线明星上。
之所以这么多人看小说，无非就是小说里的剧情满足了读者猎奇、意淫的心理，如盗墓类小说满足大家猎奇心理，霸道总裁类满足了屌丝们的意淫心理，强烈的代入感，让读者以为自己就是主角、就是霸道总裁或者呆萌妻。
在小说还未影视化的时候，一部影视剧，有时候主演的片酬甚至超过了整个预算的三分之二，演员的片酬高，就导致幕后工作人员的工资低，没有办法请好的后期制作团队，后期制作团队质量差，制作成果质量差，常常五毛钱特效。
受演员天价片酬的影响，影视剧的编剧水平随之下降，门槛越来越低，各种各样的人都涌向了这个行业，一些没有经历的，只是看了一些电影电视剧就进入了，结果只能靠老的桥段来支撑，没创意没新意，就好比某作家的小说除去豪华的服装，奢侈品之外，似乎没有多少内容了。
在资本看来，好剧本需要打磨，拍摄成片后爆红也需要一定的运气。而小说恰恰可以免除这个后顾之忧，每个优秀的小说作品，背后都有一大批忠实的粉丝。有了粉丝作保障，剧组就会把资金主要放在作品的制作上，而不是花在请一线明星上。中国有很多演技精湛的演员，片酬也不高，但他们不在观众视野的中心。按照现今中国热播的电视剧类型，他们难以获得出演并担任主角的机会。一旦有机会，这些“甘草”演员爆发出的演技与表现力会让观众惊叹。
其实，从文字作品改编成影视剧仅仅是作品全版权开发的一个环节，这种开发模式能够重复利用文学作品与影视作品的双重宣传资源，文学作品的营销推广实际上为影视作品的宣发“暖场”；影视作品的推出又极大地扩大了文学作品及其作者的影响力；作家一部作品火了，就为其其余作品提供了宣传；作家的影响力提高到“明星”的档次之后，由其作品改编的影视剧在选用其作品时就会成为公众关注的焦点。
所以，一次宣传投入能够达到多次宣传的效果，而且效果叠加，一浪高过一浪，而小说与影视作品的价值也会相应加