急求小乐队编配总谱

Question

木管乐器组（长笛、双簧管、单簧管、大管）
弓弦乐器组（第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴
另外加打击乐。
QQ2391139 不要练习我这个号码 说的好加分。加到2000都没问题

Answer 1

前言：
林林总总讲过很多，我感到很多同学并不是十分清楚要做什么。其实，编曲配器最重要的特性就是调和音色，所以去思考音色就是很重要的一件事。感受音色并不是使用演奏技术去思考，而是用心去体会。声音和色彩一样是有其本质的情感质地的，所谓冷暖色调就是这个意思。其实音色的本质是人的技术所无法改变的，真正读懂这一点，才可能准确地选择配器音色和乐器的演奏技法。

1�6�1小型民乐队传统风格的编配要点综述：
a/ 乐队以齐奏为主，先不作声部的纵向处理，以横向齐奏为主，就是创作作品亦是如此。因为民族乐器的音色各不相融，音量也不平衡，配器手段不当就会使音色相互抵消，降低乐队的音量，不如使用简单但是有效的手段。艺术创作不要局限于技术，而是要以实际效果为主要目的。（参考音响：唢呐独奏《百鸟朝凤》、笛子独奏《三五七》、等民间器乐独奏曲）。仔细揣摩民间音乐的合奏模式，从中感受到乐器特点与演奏样式、音乐语言和编配手段的统一，想象一下用其他手段的效果，并作比较。

b/ 注意乐队音响结构处理，将音色比较突出并且演奏比较灵活的乐器作为与乐队声音形成对比的主要因素，但不要滥用，一首乐曲有一至两个特殊音色反复出现即可。一般来说，一个声部比较活跃时，其他声部相对就不要太华丽，形成对比才会用效果。

c/ 注意音响结构与演奏风格的统一，一首乐曲一般不要有过多的演奏变化，音响和音色语言要节省。声部互相填空的方式在传统乐曲中是用得比较普遍的，这并不是为了技术的需要，其实最根本的原因也许就是因为听觉的需要，就是这么简单。

d/ 传统风格的乐曲尽量不要用现在流行的和声加简单音型的伴奏手法来写作，尽量采用民间音乐的简单调式和声和相对统一的节奏方式，这是最为有效的音响手段。如果是由一些音型的使用，注意不要用分解和弦式的音型，可以使用同音反复音型，也可以使用旋律式的音型。（参考音响：戏曲伴奏、民间器乐曲）

e/ 尽量少使用西洋低音乐器，只要改变观念，深刻认识音色的材质特点，采用准确的手段，少用或不用西洋古典和声，尤其不要把低音当作节拍器，这样，低音乐器的使用就不是绝对的了。

f/ 每个声部、每一件乐器都尽可能在最佳音区演奏，避免使用极限音区；每件乐器都按照自己的演奏特点去加花，避免刻意去使用特殊演奏方法，因为民乐器的许多特殊演奏法都会改变音色和音量，从而会破坏乐队的音响平衡，除非是在独奏的条件下。（参考音响：广东音乐、江南丝竹）。

以上内容希望能够仔细体会，不要因为是习惯的样式就不以为然，许多看起来很简单的手段实际上是最有效果的，而且与对音色的深刻思考是有益的。

�8�4 作业：继续上学期作业，为笛子曲《五梆子》编配小型乐队齐奏性的伴奏，从第一段开始；注意不要用西洋低音。

2�6�1传统演奏技法在乐队编配中的使用：
传统演奏技法是民乐演奏中最重要的特点之一，尤其是在传统乐曲中更是如此。但在小乐队编配中这往往会成为写作的难题，其现象有两种：
a/ 没有内心听觉要求，整个写作成为演奏技巧的堆砌，结果声部杂乱，音响效果混杂，所有的技巧互相对撞干扰，反而全没了效果。

b/ 不知道如何使用风格性的演奏技法，编配的完全像一个西洋乐队版本，尤其是传统乐曲的编配，往往会失掉原有的风格特点。

其实，风格性的演奏技巧在一首乐曲往往仅选择使用其最有特点的一种即可，不要面面俱到，想到什么就用什么。一种演奏技巧可以在
乐曲中反复出现，加深风格的印象，同时也是节省使用素材，要懂得舍弃。

在给独奏乐曲写伴奏时要注意不要因为想表现风格而在乐队中大量使用风格性技巧，这样往往会喧宾夺主，技巧有独奏乐器表现就可以了。
有时在乐队里仅使用最有演奏特点的乐器演奏风格性技巧即可，而且最有特点的风格性演奏技巧基本上都是在乐器的最佳音区演奏的。（参考作品：笛子独奏《三五七》、《卖菜》）。

Answer 2

如从一般情况来讲你的乐队已经不算小了，
但你还没有给出各乐器组件的数量，
因要考虑总的音量及音响平衡效果。
以上只是基本配置，如为最求特殊效果
还要看具体的音乐作品而定。
最后再说配器的问题。

Answer 3

开放分类： 音乐、钢琴、吉他、古筝、提琴 ——民 族 乐 器—— 民族乐器分为四类：体鸣乐器；膜鸣乐器；气鸣乐器；还有弦鸣乐器。 一、体鸣乐器 （1）敲击体鸣乐器：叮咚、木棍琴、韵板、基诺竹筒、竹筒琴、锣、铛铛、单打、铓锣、铜鼓、三角铁、木鱼、广东版、木琴、铝板琴，等等。 （2）互击体鸣乐器：棒棒、铜镜、竹梆、竹杠、钹、布哉、乳钹、头钹、二钹、小钹、铙、大铙、钗、司涅、镲、小镲、碰盅、碰铃、腰铃、阔朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等。 （3）落击体鸣乐器：乐杵、竹捣筒、竹筒、瑶族竹筒、阿嘎、，等等。 （4）摇击体鸣乐器：连厢棍、萨巴依、热巴铃、盘铃、金刚铃、瑶铃、萨满铃、晃铃、串铃、 铜铃、八宝铜铃、师刀，等等。 （5）综合奏体鸣乐器：竹簧、蹈到、铁簧、锡伯族铁簧，等等。 二、膜鸣乐器 （1）棰击膜鸣乐器：大鼓、排鼓、壮族的种劳、瑶族大鼓、水族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光拢、赠疆、瑶族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、猪嘴鼓、姜鼓、战鼓、扁鼓、八音鼓、书鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、环鼓、抬鼓、达玛、纳格拉、达玛如、建鼓、神鼓、那额、达布尔、竹鼓，等等排鼓。 （2）拍击膜鸣乐器：夏尔巴鼓、八角鼓、铃鼓、达卜、黄泥鼓、长鼓、光亚、光吞，等等。 （3）混合击膜鸣乐器：手鼓（俗称蛇皮鼓）、圆鼓、边鼓、双面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都 ，等等。 三、气鸣乐器 （1）唇振气鸣乐器：牛角、铜角、刚洞、海螺、鹿笛、长号、筒钦、铓筒、布巴，等等。 （2）嗓振气鸣乐器：合欢箫，等等。 （3）边棱气鸣乐器：胡笳、壮笛、乃依、横笛、排萧、短箫、筒箫、鼻箫、斯布斯额、鹰笛、 骨笛、吐任、直通箫、布利亚、巴葛丢冬、列都、笛朽篥、库洛、双管鼻笛、扎令、阿乌、笛老挪、泥哇呜、狍哨、口笛、埙，等等。 （4）吹口气鸣乐器：夜箫、侗笛、塞箫、奖、瓦格洛、雄林、苏奈依、嘟噜、低音嘟噜、太平箫、嘎嗦、五月箫、筚箫、筚笋、勒绒、姊妹箫、双管侗笛、波晓呼、决篥杰，等等。 （5）单簧气鸣乐器：巴乌、筚、筚相、苗笛、芒筒、竹叶笛、马布、筚鲁、寸笛、咚咚亏、笔管、大嘀珑、筚多喝、波芦、筚建、利列、利罗、笛列、筚尔、筚朗布浪、芒笛、美都、其篥、双管巴乌、双管筚朗叨、筚总、决列、双管竹叶笛、双管马布、菲察克、筚达、葫芦丝、芦笙、排笙、高音笙、中音笙、低音笙、木叶，等等。 （6）双簧气鸣乐器：巴拉曼、波伯、细筚篥、小闷笛、苏尔奈、长唢呐、嘉令、波列、苗族唢呐、白族唢呐、彝族唢呐、拜、勒尤·勒浪、洞巴、阔诗乃依、双筚篥、长积、双管闷笛、咪咪、双勒浪，等等。 四、弦鸣乐器 （1）打击弦鸣乐器:扬琴、竹筒琴、竹琴、锵，等等。 （2）弹拨弦鸣乐器:古筝、柳琴、阮（大阮、中阮、小阮）、古琴、蝶筝、玄琴、伽倻琴、雅托噶、五弦琴、独弦琴、五弦琵琶、纳西琵琶、火不思、忽雷、考姆兹、苏古笃、扎木年、弹布尔、赛依吐尔、碧约牛腿琴、独它尔、喀什热瓦普、多朗热瓦普、热瓦普、巴朗孜库木、库木日依、阿肯东布拉、乐队东布拉、月琴、贵州咸宁彝族布依族月琴、彝族四弦、苗族四弦、侗族大琵琶、侗族中琵琶、侗族小琵琶、其布厄、大三弦、龙头三弦、彝族小三弦、拉祜族小三弦、僳僳三弦、赛玎、壮族三弦、垤施三弦、彝族大三弦、彝族中三弦、苗族三弦、天琴、竖箜篌、凤首箜篌、双排弦箜篌、雁柱箜篌、转调箜篌、卡龙、弓琴、达比亚、傣玎、托甫秀尔、东布尔、菲特克呐、三线琴，等等。 （3）弓拉弦鸣乐器:二胡、中胡、老胡、高胡、京胡、板胡、马头琴、琤尼、牙筝、塔吉克艾捷克、胡琴、萨它尔、胡西它尔、椰胡、葫芦胡、土胡、根卡、多朗艾捷克、艾捷克、高音艾捷克、低音艾捷克、独弦胡琴、适争、玎黑、奚琴、改革奚琴·四弦奚琴、必汪、铁琴、藏京胡、马骨胡、竹筒胡、纳西胡琴、二黄、朗多依、西玎、多洛、扎尼、彝族三胡、四胡、蒙古族四胡、四弦胡、彝族四胡、布依四胡、马头琴、克亚克、呃吱、牛腿琴、库布孜、朝尔，等等。 补充： —— 青铜乐器主要有铙、钲、钟、铎、铃、钩、镦于、鼓等

Answer 4

木管乐器组独自构成和声四声部，大管重复根音。
弦乐器组独自构成和声四声部。 低音提琴重复根音。