帕瓦罗蒂与卡鲁索谁更有实力

Question

如题所述

Answer 1

很多人都喜欢讲这2个人做比较。有各自版本评论，有的说帕瓦罗蒂好有的说卡鲁索好，那么在此，我想发表下自己的观点。高音歌唱，首先最重要的是音阶的高度，这是一个先决条件。其次，才是歌唱以及发声的技巧。再者还有时代环境的影响。我依次评述。对于音阶的高度，高音c是评价一个男高音伟大与否的标准，目前看，能唱出高音c的歌唱家不少，包括卡鲁索都可以唱出。但是能像帕瓦罗蒂那样连唱9个高音c，从目前各方的资料文献看，只有他一人。声线上，卡鲁索声音气量适中，由于加入了多种技巧，使得声音平顺流畅，前后声阶链接完美，特别是共鸣圆润连续性极佳，当然缺少的是澎湃的动力，音域广度上略有缺失。帕瓦罗蒂的声音，你听到后会怀疑他的体内是否装入了一台永动机，因为，当他张嘴后，可以源源不断的发出强劲的声浪，并且逐波提升直到最高音，在技巧上，帕瓦罗蒂游刃有余的在多种技巧间穿梭，令人极为惊叹，特别是他极为浑厚宽广的音域，可以瞬间将观众石化，帕瓦罗蒂在声音的链接上也有自己的特色，驯顺渐进是让人不易察觉的最美方式。第二 歌唱以及发声技巧，众所周知，卡鲁索堪称现代古典唱法的领航者，因为他完善了多种发声方式，并部分沿用下来，对现代歌唱家有深远的影响，当然这些技巧，早已成为当今男高音歌唱家的必修课，所以，在这点看，卡鲁索并无优势。第三时代环境。卡鲁索的时代，是古典歌唱第一个黄金时代，不仅有伟大的作曲家的出现，更是涌现出大量出色的歌唱家，因为当时现代话的技术不断开始萌芽出现， 从一定程度上帮助了古典歌唱的发展，再加上时代的局限性，使得古典音乐，得到了辉煌的发展。帕瓦罗蒂的时代，可以看做古典歌唱的白金时代，因为社会的发展，推动更为先进发达的声乐技术的诞生，所以对古典歌唱的促进达到了空前。从这以后，整个人类社会表现出更高更快的发展，出现了复杂多样的音乐艺术的表现形式，加上社会伦理道德的变迁，使得古典音乐出现了急剧的滑坡，相信在未来，能出现超越卡鲁索和帕瓦罗蒂的歌唱家的概率基本为0.这种艺术的前景非常不乐观。说了这么多，我个人还是认为，拿卡鲁索和帕瓦罗蒂来比较，的确不太适宜，卡鲁索的特色，并不是高，而是顺滑，这点反而与多明戈很像。

Answer 2

翻了下答案，忍不住来说两句。几乎所有的人都说帕瓦罗蒂好，唯一一个说卡鲁索好的是个连卡鲁索是谁都不知道的……
首先帕瓦罗蒂是远不如卡鲁索的，并没有神化卡鲁索，而是帕瓦罗蒂被过分神化了。说到帕瓦罗蒂就不得不重审一下”三高”这个词，这只不过是一个商业化的男高音组合。”三高”本意不过是三个男高音，不知从何时开始意思居然变成了世界前三的男高音……还煞有其事的要排个一二三名……
其次一个美声歌手的好坏，首先看对作品的理解和处理，其次看唱法。（气息，吐字等）和能唱多少高音并无太大干系。因为美声所以声部都是分类型的，同是男高音，不同类型差别很大，帕瓦罗蒂是个小号抒情，（说帕瓦罗蒂是大号的，请对比莫那科和科莱里，说他是戏剧的请对比贝尔贡齐。）高音音量和震撼，甚至在密度上都远不及卡鲁索这个大号戏剧。
三高的商业化在把歌剧推广的同时，也把个人知名度提到了顶点，导致很多新人都去不看其他更为优秀的歌手，对美声也以这三人为标准，过分神化。其实古典歌剧在黄金时期过后，在商业化速成的现代一直在走下坡路。三高的水准与黄金时代一众相比实在算不上靠前。更别说和卡鲁索了。帕瓦罗蒂成名曲 多么快乐的一天，本是罗西尼男高的曲目，他唱起来其实有些勉强的，克劳斯，弗洛雷兹等版本都比老帕轻松很多。另外，老帕此曲录音棚版本和现场版差距极大，后期还有好几个破音版本，克劳斯年过古稀还能轻松拿下，这也显示了不同类型歌手对不同类型歌曲的优势所在。
扯远了，再回到卡鲁索与其的对比，戏剧男高的代表曲目，柴堆上火焰熊熊，两人的版本一比高下立判，无需多言。气息的流动上，罗西尼的 舞曲 la danza，两人都有演唱，对比明显。至于戏剧表现力，就不拿卡鲁索的丑角来欺负人了，两人都演过弄臣，对比一下，便有分晓。至于音域的广度说帕瓦罗蒂比卡鲁索广的，还请拿出对比曲目来。至少卡鲁索的拿波里民歌专辑里，低音也是很好的。此外，帕瓦罗蒂的弱音是很差的，不说其他弱音大师人，在这一点上连多明戈都比他好。
最后，歌剧是个历史很久的东西，从十七世纪到现在，大师辈出，不说卡鲁索是金字塔的唯一一点，（其实并没有各个方向都能顶尖的歌唱家，因为类型和表演的差异，塔尖永远不止一个人。）但在同一类型上，比三高优秀的大有人在，建议各位多听一些黄金时期的作品。眼界开阔了，观点也就更中肯一些。

Answer 3

在许多人心目中，歌王卡鲁索的艺术成就远远超过近年“三大男高音”中的帕瓦罗蒂，如果说帕瓦罗蒂的成就是将美声带入大众视野，那么卡鲁索的成就是带领男高音成为歌剧界的霸主（在他之前女高音是歌剧界的宠儿）。

卡鲁索之前的世代，最红的通常是首席女高音，她们华丽的音色，高贵的气质比男歌手更出挑，自18世纪阉人歌手式微后，还没有哪个男歌手能够挑战女高音的至尊地位，鲁比尼、雷斯基等人虽受爱戴，但声名仅限于歌剧圈及上流社会，并未远播至普通大众。
卡鲁索改变了这一切。可以说，他是第一位搭上了新媒体快车的伟大歌唱家，实力与运气兼具。在留声机问世不久后的1902年就录制了处女唱片。之前只是耳闻他大名无缘现场的人们，现在可以通过唱片一饱耳福。他那漂亮的音色在唱片中播放出来比其他人听上去都要饱满丰富，他和录音业可谓天作之合，唱片销量以百万计。每一次录音技术有新进步，他的改进版唱片就会重新热卖一次。
卡鲁索并不算是早慧天才，他起先在意大利一些小歌剧院里唱配角，慢慢靠几位知名女高音的提携，从十周140美元唱到了7000美元一个月。1902年他在科文特花园剧院首次登台，与巨星内莉·梅尔芭演《波希米亚人》。这时年轻的卡鲁索已经是个小有名气的角儿。他在第一幕那著名的咏叹调“冰凉的小手”中发挥异常出色，最后一个高音C出来立马引起轰动全场，掌声经久不息。卡鲁索的首演得到了评论界一片盛赞，《每日新闻》称他是“上天的馈赠，老派纯粹的意大利男高音，绝对会成为歌剧世界的豪杰。”

Answer 4

关闭，close就是卡鲁索发明的。这一项重大发明解决了男高音非常大的问题。诸多的腔体共鸣，没有关闭，那就是敞篷车一样，敞着唱了。卡鲁索也是迄今为止第一个把歌剧类节目录制成唱片的歌唱家。他的这项发明，在后续的男高音里一直延续到现在。他不是世界上最伟大的男高音，但他绝对是世界上为声乐，为男高音做出杰出贡献的歌唱家。美声是声乐之根本，学好美声，或者学过美声的人在任何一个唱歌，不管什么歌曲，什么风格，都可以拿捏的非常好。我国在后来的民族唱法中，包括老一辈民族歌唱家，都借鉴了卡鲁索的关闭方法。包括现在音乐学院的在校声乐系的学生。流行唱法也是如此。所以从声乐本身来说卡鲁索是人类音乐上，不可磨灭的功臣。

同样以男高音闻名世界的帕瓦罗蒂。他的出现是人类声乐一次没有准备的事件。像他这样的世纪男高音。并不是每个年代都会有的。他的几个代表性歌剧，茶花女，弄臣，图兰朵，深入人心的演唱使得他的名字家喻户晓。在一个歌剧里唱出了9个highC，这个更是一般男高音不可能做到的。可他做到了。因为这个，帕瓦罗蒂有着黄金小号，highC之王的称号。世界三大男高音，他作为老大更是诠释了他的世纪男高音之首的地位。平易近人，谦虚，这也是帕瓦罗蒂一生最好的表现。如果单论唱功，那帕瓦罗蒂当之不让的超越他的前辈卡鲁索。但如果只论声乐本身，或者对声乐的贡献，那帕瓦罗蒂差了不是一点半点。

所以，个人偏向卡鲁索吧，毕竟他的发明一直延续到现在。帕瓦罗蒂再牛，也是学了他前辈卡鲁索的东西。

Answer 5

帕瓦罗蒂呀。从声音上来说，有录音记录的男高音，基本上无出其右。能与之媲美的，也只有20世纪最伟大的两位男高音——卡鲁索和吉利（皆已过世）。而且，他在歌剧的表演上也相当有造诣。
vitas肯定是能飙的最高的一个。因为他是用假声的。要拼真声的话，就难说了。