1、《扫毒2》的情节乏善可陈，一句话即可总结：金融家余顺天（刘德华饰）因为自身经历，痛恨毒品，立志要和毒枭地藏（古天乐饰）开战。硝烟过去，大家都死了。
电影用的是如《追龙》《盗火线》一般的“双雄模式”。焦点主要放在余顺天和地藏之间的争斗上。大约是觉得“警匪对决”太过老套，这次的主线是“商匪对决”。
但这种设置，从根上就动摇了剧本的合理性。
“双雄模式”想要拍得好，矛盾和立场必须明确。参考一些成功的同类电影，《暗战》《无间道》《盗火线》都是警对匪，职业上有天然对立；《古惑仔》系列以及两部《黑社会》则是聚焦黑帮内部争位，利益冲突不可调和。
但《扫毒2》在这方面做得很失败。余顺天没有警察身份，前身是小混混，靠金融洗白上岸，变身企业家，突然号召反毒，显得没有“底气”；地藏被砍掉手指后，立志成为大毒枭，却反倒生出一种“虽千万人吾往矣”的悲凉，叫人心生同情。
一言以蔽之，余顺天和地藏之间并没有本质上的利益冲突。这就意味着，导演必须花费大量笔墨在建构余顺天行为的合理性上。余顺天的童年阴影，以及儿子丹尼吸毒过量，跳楼而死，这些看似和主线无关的剧情，都是这么来的。
所以剧情就散了。
光是散了倒也罢，可怕就可怕在，花掉了这些戏份，导演给的解释最终也没能成立。余顺天的童年阴影和前妻儿子去世，没有一样是地藏直接导致的。余顺天本人生活也和和美美，并没有被逼上绝境。影响他的，无非是一种可有可无的心结。
所以地藏才会发出那句灵魂拷问：你没事来搞我，是不是有病？
这句话，同时也是观众的心声。
成年人做事，第一出发点在于家庭和实际利益。为了满足童年情结，不惜将家庭置于险境，实非智者所能为。剧情如此安排，使得余顺天这个人物整体都处在了一种低幼的状态中。
“双雄模式”中，两名主角总是相互影响的。遇强则强，遇弱则弱。《盗火线》全长近三个小时，警察阿尔·帕西诺和盗匪罗伯特·德尼罗彼此见招拆招，最后达到了一种惺惺相惜的境界，这是强者之间的理解。
但因为余顺天的低幼，地藏也只好从大毒枭降格成小混混。双雄对决成了小孩对挠，整部影片的格局都变得小了很多。
两大主角都幼稚不堪，对观众也是一种折磨。双雄电影重在树立榜样，让观众产生一种“我也要像他一样酷”的心理投射。但无论余顺天还是地藏，显然都不够资格。
2、剧本创作是环环相扣的系统。立场崩坏了，人物性格也自然会随之扭曲。
无论是两大主角，还是各路配角，刻画得都可谓相当失败。
为了突出地藏的“狠”和“变态”，导演用了很多符号化的场景。比如审讯、妓女、屠宰场、堆积如山的现金等。光是地藏和欧美妓女互动的画面，就至少出现了三次。
色欲固然能反应人的贪婪一面，但倘若过度，反倒暴露出心志不坚的弱点。贪婪好色的人设，用在《华尔街之狼》这种小骗子身上合适，用在黑帮大佬身上就格局大降。因为后者要求管理能力，而好色者往往不忠，难以服众。
《扫毒2》本质上是一个禁毒宣传片，仅此而已。
3、平心而论，《扫毒2》在技术上还是有些亮点的。
比如大结局中，车从手扶电梯一头扎下去，在狭窄的地下左冲右突的画面。无疑体现出了香港导演的娴熟拍摄技法。
车是高速移动的物体，地铁站则是狭窄且人员密集之地，两者天然构成矛盾。会让观众全身一震，追车戏还可以这么拍？
但电影的核心在于剧本，画面呈现只是辅助作用。用高超技术呈现低劣剧本，是本末倒置。
根据往年“奥斯卡最佳外语片”的得奖电影，比如墨西哥电影《罗马》、2008年的日本电影《礼仪师之奏鸣曲》等，都可以从中得知奥斯卡评审们的口味，所以说要想赢得奥斯卡最佳外语片要有当地的特色，还要多围绕一些社会话题，这样得奖的几率才会比较大。