孙俪新剧官宣，离开甄嬛的滤镜，她的演技是否被捧得过高？

Question

如题所述

Answer 1

孙俪在娱乐圈中是一个有演技的演员，而且她的演技大家是有目共睹的。真正让孙俪走进人们的视野中，是应该《甄嬛传》，但是现在孙俪争议非常大，人们觉得离开《甄嬛传》的滤镜，孙俪的演技捧的太高，其实孙俪她是一个具有演技的演员。

孙俪这么多年来靠着自己的努力才会有如今的成就，所以说她格外的珍惜自己的成功。孙俪当初凭借着《玉观音》这一部电视剧走入了大家的视线中，在之后让，她成名的应该是《甄嬛传》，她在剧中饰演的娘娘特别的受欢迎，这个角色特别的成功，孙俪并且凭借这个角色获得了奖项，可以说《甄嬛传》成就了孙俪，孙俪演活了《甄嬛传》。从此以后，人们对孙俪的定位特别的高，觉得只要有作品，孙俪只要一出马，那肯定是经典之作。就是因为人们对孙俪的评价过高到这了，有时候对孙俪的失望就越大。

像今年的一档电视剧《安家》，孙俪遭到了很多争议，当初电视剧进行官宣的时候，孙俪跟罗晋两个人共同出演，让观众对这部剧充满着期待。因为孙俪结婚之后很少出演作品，所以说孙俪再次拍戏的时候，让很多粉丝充满着期待，期待着孙俪能够有更好的表现。但是当这部电视剧播出之后，人们对孙俪满满的失望，因为很多人觉得，孙俪在这部剧中表演的太过牵强，而且用力过猛，并没有演出那个卖房子的小妹，所以孙俪遭到了很多人的吐槽。

在《安家》这部电视剧中，孙俪应该演出一个比较强势的女人，但是很多人觉得，孙俪在这部剧中，把这个角色演成了一个村委主任，所以很多人找不到那个感觉。其实孙俪之所以遭到大家的吐槽，因为很多人没有离开甄嬛的这个光环，很多人看到孙俪就会想到甄嬛，就像很多人想到赵薇就会想到小燕子，如果让赵薇饰演一个特别强势的女人，很难免会让人跳戏，孙俪也正是因为这样，所以很多人觉得孙俪在《安家》这部电视剧中，饰演的角色并不是很好。

现如今孙俪的新剧官宣，很多网友质疑孙俪，觉得孙俪只适合演宫斗戏，不适合演现代都市剧。其实我们换一个角度去看孙俪，就会觉得她的演技是可以的，如果没有演技，她也不会获得这么多奖项，我们只要抛开甄嬛的这个人设，我们就会发现孙俪的不一样。所以说，对于孙俪的新戏，我们不要对孙俪有太高的要求，只要她能把角色给演活，那么就是对这部戏最好的诠释，如果对孙俪要求过高，会让她有压力，反而让她演不好。

所以说对待孙俪，我们要认可她的演技，不要一直带有甄嬛的色彩去看待孙俪，只有这样，才是对孙俪最好的尊重。

Answer 2

最近，孙俪搭档赵又廷和杨超越的新戏《理想之城》，举行开机仪式。这是继《安家》之后，孙俪接拍的又一部现代都市剧，众多网友纷纷表示对新剧的期待。毕竟，“娘娘出品，必属精品”已成了一种孙俪现象。

但是也有网友表现出了对孙俪演技的担忧，这些年，习惯了沿袭大女主风格的孙俪，似乎不管演什么，都脱离不了“娘娘”形象的加持。

尤其在现代都市剧《安家》中，这一点表现的尤为明显，浮夸的演技、程序化的演绎，让一时还未从古装剧中穿越过来的观众多少有点不适应。

可以说这部剧，观众对孙俪有多少期待，就有多失望。

《安家》作为孙俪这些年来的第一部职场剧，从一开始口碑就两极分化，差评率暴增。

除了剧情本身的水土不服，给孙俪设置了很多束缚之外，孙俪的在角色的驾驭和表情管理方面也频频遭到吐槽：

为了刻意突出气场而面无表情，将店长演出了办公室主任的样子，满脸的抱怨表情，让人一秒出戏。

为了表现角色的强，孙俪的主要表现方式是：瞪眼、梗脖子、时刻准备发飙。这样的诠释方式，让人只感觉到强势而不是强大。

一句“没有我卖不出去的房子”，仿佛看到了甄嬛+芈月+周莹的综合体从画面走出，让人分分钟跳戏。

剧中有一幕，孙俪劝说海清买房的这段对话，连带着自己的梦想，夹杂着诗与远方的描述，分明是煽情劝说，却总让人有一种“看，这是娘娘我给你打的江山”的错觉。

反而从海清45度扬起的头，和柔和的眼神中，更能看出她对诗与远方的憧憬，也更能让人入戏。

甚至有人拿孙俪和袁泉比，同样是演女强人，同样是走路，看看《我的前半生》中袁泉饰演的唐晶，气场强大，自信满满。

而孙俪饰演的房似锦，则时刻都像打了鸡血一样，斗志昂扬。

在一部没有大女主人设的电视剧中，习惯性地用霸气侧漏的眼神和表情，去驾驭一个房产中介公司的普通职员，怎么看都少了些生动、真实、自然。

导演曹极曾说：“一个演员最好的状态，就是将自己融入了角色的人生。”

相比于孙俪的“端着”，《少年派》中闫妮的演绎无疑达到了最好的状态。

闫妮饰演的一位母亲，有多少人觉得那就是自己的母亲。太像了。你看不到任何演的成分，她已经和角色融为一体了。这就是最质朴的表演。

白玉兰奖于闫妮而言，名至实归。与孙俪而言，不是运气不好，是演技停留在《甄嬛传》上，再难上一个新的台阶。

一直以来孙俪在观众心中就是演技的保障，不论年代不论题材，各种角色仿佛都能被驾驭的很好。

这种认知尤其在《甄嬛传》之后被推到了顶峰，孙俪靠着甄嬛走出了一条大女主之路，到如今也无人能出其右，可后遗症也很明显：太强了。

尽管孙俪已经不再演“娘娘”这个角色了，但是大女主戏份依然无法从孙俪身上抹去，这从某种方面说是对孙俪以往演技的一种肯定，但是过分沉迷在过去的经历中无法突破，也是对新角色演绎的一种阻碍。

从《那年花开月正圆》到之后的《芈月传》，让人明显感觉到，不管是哭戏还是做其他表情，孙俪都让人有一种用力过猛的感觉。

事实上，拍《芈月传》的时候，孙俪已经意识到自己的问题，从台词到表演，方方面面都要去“甄嬛化”。

孙俪花了三四个月的时间准备，找来复旦老师上私人定制课。

然而某些特定的情绪表达，穿凿的痕迹依然会在不经意间流露。用力过猛地外放，越来越刹不住车。

《芈月传》中的芈月性格倔强，前期孙俪诠释角色的方式主要是在嘴巴和眉眼上用力。虽然表达出了意思，可终究不自然，一看就是在故意使劲儿在演。

后期，芈月掌了权，那种强势的表演才慢慢与角色本身贴合，不至于太违和。

在《那年花开月正圆》中，也有同样的问题。

周莹是陕西姑娘，性格豪爽，不拘小节，因为跟着父亲江湖卖艺，市井小民的气息浓厚。

为了演好少女时期的周莹，孙俪刻意地摇头晃脑、走路东摇西歪，给人的感觉不是江湖儿女的豪爽，反而是过于扭捏作态的粗鄙。

直到后期比较擅长的感情戏份，孙俪的演技才回归。

这次到了《安家》也是一样的，因为没有相关的生活经验和体验，情绪的过度宣泄成了常态，而人物本身的穿透力却没有体现出来。

当然，不是说孙俪的演技不好。相反她的演技和一众80后小花相比，简直一骑绝尘。

但是她的好不是自然而然的流露，更多靠的是对角色的理解和琢磨，靠的是一种人物设计。

在拍《那年花开月正圆》时，孙俪很骄傲的和导演说“我感觉我刚刚演出了8个层次”，丁导笑笑没说话。

这种要演出几层几层的演技，算是程式化流水线的演技，技术上无可指摘。

但是与那种“能将自我完全代入，承受入戏和出戏的痛苦”的演绎，出来的效果肯定是大相径庭的。

我想这也是为什么孙俪的大屏幕之路不顺的原因吧，电影就是把人物的线条放大，尤其是脸部的微表情变化，而这恰恰是孙俪表达不出来的细腻。

回顾孙俪过往电视剧，她是好剧代言人，被高度评价“演啥像啥”。

17年前，孙俪凭借《玉观音》蹿红，一举拿下第22届金鹰奖最具人气女演员。

后来又凭借《一米阳光》，奠定了在影视圈的地位和基础。

8年前，万人空巷的《甄嬛传》，更是让孙俪稳坐古装剧“第一女主”，孙俪演技的金字招牌彻底打响。

后来的《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》也都收获不错的口碑，不过却再难达到昔日的巅峰，如今这部《安家》也是，虽然热度不减，但是在孙俪整个作品中，并不算很出色。

从当初的青涩出演，到如今的驾轻就熟，不可否认，孙俪是靠着一步步的踏实和努力才有了今天的成就。

就像导演郑小龙说的一样，她是特别努力，靠自己的意志，努力去完成作品，一步一个脚印的演员。

这几年，孙俪更是把绝大部分的精力都放在了家庭和孩子的身上，女儿“小花”出生后，孙俪就很少演戏了，《安家》也是在时隔4年后，再次接拍的第一部现代剧。

无论对于生活还是演戏，孙俪都有着自己的执着和努力。

在挑选剧本方面，也越来越倾向于清一色的大女主戏份。包括最近开机的《理想之城》。

但是，东西再好，看多了也会让人产生审美疲劳。

更何况越来越重的，让人难以产生共情的“演”，已经让人忽略了角色本身的真实。

演戏没有公式，不能用一种套路去接所有角色。观众们想看的是角色的带入，而不是做作的强势。

好的表演，不需要歇斯底里地去喊，也没有稀里哗啦地去哭，没有借助任何外部因素来表演的时候，观众此时此刻才能走到角色心里面。

Answer 3

孙俪的演技算是不错的，不过由于宫廷剧演的太多了，导致观众对她的印象刻板化了，之后她再演其他角色，也很难跳出甄嬛的影子了。

Answer 4

是的。我觉得孙俪的演技只是比流量小花的演技稍好一点，并没有达到老戏骨的高度。

Answer 5

没有，孙俪不仅是在《甄嬛传》中演技厉害，她饰演过很多角色，演技很棒的。