抒发词人丰收在望的喜悦和对乡村生活的向往。
“忽见”表现了作者先愁后喜的心情。
词中描写的静态景物有,明月，枝条，山，星天，茅店，林，路，溪桥
描写的动态景物有,鹊，风，雨，蛙,稻花香
【今译】江亭（译）·夜晚走在乡村的小路上
月儿出来惊动了树枝上的鹊儿，
轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣。
稻花飘香沁人心脾（预示丰收），
驻足聆听那一片蛙声，
好似在为人们的丰收而欢唱着……
你看，天边还偶尔看得见七八颗星星，
转眼山前便洒落了两三点雨。
大雨将至，赶紧避雨，可一向熟悉的茅店竟找不到了，
跑到溪头转弯处，
嘿，茅店不就在眼前么？
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。
这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。
一.怎样写静景 Tl!hhb4
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怎样才能写好静景呢？首先要抓住景物的鲜明特征写。如景物的形状、颜色、姿态、光泽、气味等。其次写静景时可用映衬法。景物在映衬中形象更为鲜明。
二.怎样写动景 +#K6} 1 N
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写动景，要写出其形状、姿态、气势的变化和发展。要写好动态的景物，需要展开丰富的想象、联想，从而使文章的思想内容更加丰富多彩。至于怎样联想呢？例如：看到火红的枫叶会想到秋天；看到蓝天上的白云会想到那团团棉絮，也会想到那雪白的羊群。这两者之间必须有相似或关联之处。有的从色彩上，有的从特征上，有的从因果上。丰富多彩的生活，为我们展开联想的翅膀提供了广阔天地
三.怎样写全景 j]qcxkJ
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全景它的空间范围较大，景物也有许多，这就有一个取景的问题。取景应该根据文章中心的需要，对自然景致要有选择、有安排，次要景物可运用简笔，重要景物必须细致描写。同时要按空间顺序来写，或从一个景物到另一个景物的进行描写。还有时空、动静的变化，视觉、听觉、嗅觉的交替，故事传说，历史变迁，个人感受的穿插，也都可以用来为写景增添色彩。
参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/41207179.html?si=3