我大概受童年时代家乡戏的影响和熏染，非常喜欢“文革”时兴起的京剧。原来社会上时兴的豫剧、吕剧、黄梅戏等被当成“四旧”，一扫而光，取而代之的便是京剧唱腔五个革命样板戏。1968年秋季，我所在的坦克部队从徐州移防到内蒙，我任连队副指导员，专抓文娱宣传工作，我带头学唱京剧，并带领大家学唱京剧《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》等中的唱段。我们置身内蒙大草原，胸怀保卫祖国北部边疆的豪情壮志，把雄壮嘹亮的歌唱传遍军营、行军路上和训练场地。
我从部队转业到地方后，在广播和舞台上唱的全是京剧样板戏，我对唱京剧的兴趣有增无减，时常在公开场合闪亮登场。有时在开会前先唱一段京剧，活跃一下会场气氛。我最拿手的便是《智取威虎山》“定计”中的那段唱。平时，我还喜欢一人独自学唱。骑着自行车走在路上，边走边唱，入痴入迷，有时骑过了头还不知道。为了提高水平，还随着收音机和电视机的节拍学唱。
京剧是国粹，是传统文化，在世界上是独一无二的，随着时代的潮流，京剧得到振兴和全面发展。京剧文化博大精深，对于我来说，只是喜欢而已，尤其是对传统京剧的流派、唱腔、板眼等更是门外汉。但是传统京剧的剧情和唱腔常吸引着我。如京剧《洪羊洞》杨延昭以叙事的情绪唱道：“为国家哪何曾半日闲空，我也征服了塞北西东，封过到节度使皇王恩重……”杨延昭的唱腔充满深沉、沧凉，是心理病态的释怀。
在京剧《野竹林》中，林冲在草料场幸免火烧，联想遭遇，面对苍天的那段唱，充满了愤懑和遗恨，令人同情。
京剧《贵妃醉酒》是京剧表演艺术家梅兰芳先生的拿手好戏，演的是唐明皇与杨贵妃相约，在百花亭饮酒赏月。但明皇于中途爽约，驾转西宫，贵妃顿生幽怨，借酒浇愁，不觉酩酊大醉，最后悻悻回宫。情节并不复杂，可是把一个深宫贵妃的种种情态和从得意到失宠的心理变化，表现得淋漓尽致。《贵妃醉酒》层次分明，细致入微她刻画了贵妃心理状态的微妙变化。特别是运用唱、念交插和载歌载舞的艺术形式，把人物内心活动，表现得淋漓尽致。
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