除你所提的《北京青年报》,据说还有其它报刊用的也是此书法字体,如中原的《河南农村报》一直到10年前诞生的中原第一都市报《大河文化报》(后改名为大河报)等。当然我个人也特欣赏此"书法"字体,其实题字之人并非书法家, 喜欢的最因是他这个人和无形的精气神儿……
此类书法的经典代表——中国银行,它就是和众家报头同一题写者郭沫若先生。当然,在今天我们看到的诸多郭老字体的报头多是拼接和修改而成的。
陡然想起一特殊例子:《光明日报》,它的报头原系郭沫若题写，据相关资料上说,文革中由于造反派“在鸡蛋里挑骨头”他们不断向报社找茬闹事等环境因素而后改成毛体……(这样的故事值得大家抽闲了解一下)
说说中国银行这四个字吧,我视为郭老书法之经典代表,现在看到的这四个字其实被已被香港的设计泰斗靳隶强(个人特推崇的设计大师)于当年再三修改了的和目前我们看到的中银长期坚守的视觉VI..这里我们再说明下郭沫若并非书法家,但也有资料称作他为书法家,或许的偏爱和尊重吧。他的"书法"民间收藏备受推崇,频频成为拍卖之经典..大家都知道,他是我国著名的科学家、文学家、考古学家、思想家、革命活动家、诗人、剧作家、历史学家、古文字学家等。
郭老自中华人民共和国成立后，当选为中华全国文学艺术界联合会主席，历任政务院副总理兼文化教育委员会主任、中国科学院院长、中国科技大学校长、中国科学院哲学社会科学部主任和全国人大常委会副委员长等职。他以主要精力从事政治社会活动和文化的组织领导工作以及世界和平、对外友好与交流等事业。同时，继续进行文艺创作。
为什么他的书法还依然像毛体那样流行至今?我怀揣问号偶时也到书店刻意地寻找一下郭老的专贴或相关集子。
个人对他的无比推崇,或因郭老总怀着改造社会和振兴民族的热情,或因郭老对中国的科学文化事业做出的多方面的重大贡献,或因郭老开创的一代诗风等文学大作，或因郭老运用历史唯物主义观点研究中国古代历史和古文字学等卓有的成绩开辟了史学研究的新天地,或因郭老当年剧著紧密配合了现实的斗争,或因郭老一生写下的诗歌、散文、小说、历史剧、传记文学、评论、史论等大量著作……郭老是人民的“才子”，就应当享受人民的爱戴。他少年街邻称“神童”，文才蓬勃，革命一生。他是亦文亦武的伟大革命家，郭老的诗与散文，文风优雅，具有浓厚的进步性、战斗性，鼓舞人民增强斗志，去迎接胜利的曙光。他光明磊落，鞠躬尽瘁，忠于人民，忠于祖国，贤德贯世，风范永存！总之郭老是继鲁迅之后，中国文化战线上又一面光辉的旗帜。
时至今日,我们穿越了时空,将郭老的书法再次请来,甚至于花费了大量的时间和精力去搜集字帖和其它资料借来整理的拼接组合,如大河报等报刊就是因此而来的,或许这些办报之人怀着对先人无比崇拜和尊敬,再由他字体的独特气质和其郭老的历史影响力。更加敬仰郭老忠诚无产阶级革命事业，矢志不移，被中国人民深深怀念，郭老事迹彪炳历史的丰碑，永远芬芳，千秋不朽！
要我们将《大河报》和《北京青年报》等郭老字体的报刊拿到手里认真品味, 个人是习惯了的从报头开始拜读,无疑视觉传达首当其冲的应该就是这个大气、明快、流畅、活泼且稳健的报头字体,它让我们从心理感受到了郭老字体带给我们的温暖感,让意识上瞬间地出现一种很祥和的感觉(或包括安全感和责任感吧),甚至于字体大小穿插的节奏感和韵律之美。
我看过一篇关于报纸视觉艺术与报业品牌关系的文章,其提到的提升报业品牌的重要因素是报纸版面风格的个性化,当然风格定位首先还是报头报眉和整体形象的包装。针对报头用字或名家书法、或借用先人书法拼接组合、或直接的印刷体、或经过修改了的美术字体,这些都是为了报纸的脸面,报纸形象的定位,为营销推广自身形象而服务。版面的形式语言是帮助和吸引读者阅读的手段，能不能引起读者的阅读欲、购买欲，版面设计和点睛的报头字体设计自然休息相关。
从某种角度上说,报纸的竞争也就是品读版面特色优势的竞争。营销时代报纸设计的的到来,版面设计艺术作为报业品牌战略中的一环，其重要性不言而喻。我们明确了这种关系，对我们理解版面设计对报业品牌所起的作用有着重要意义,何况仅仅一个报头字体蕴藏着深刻寓意和象征。
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