下面转的是一位强人的答案，仅供参考。如果需要更多的答案，可以去一下网址看看。全是回答这个问题的，希望对你有帮助。一剪梅此调从周邦彦词“一剪梅花万样娇”得名。宋人称一枝为一剪。又韩淲有“一朵梅花百和香”，故又名《腊梅香》。李清照有“红藕香残玉簟秋”句，故又名《玉簟秋》。双调，正体60字，上下片各6句3平韵。词谱如下； +〡- - +〡○，+ + + +，+〡- ○。+ - -〡〡- -，+〡- -，+〡- ○。 +〡- - +〡○，+ + - +，+〡- ○。+ - +〡〡- -，+〡- -，+〡- ○。 再录周邦彦《一剪梅》如下： 一剪梅花万样娇，斜插疏枝，略点梅梢。轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。 夜渐寒深酒渐消，袖里时闻，玉钏轻敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。 与词谱和周邦彦词对照，上例“三剪梅”首先是平仄韵混用了。平仄格式自然也多不合律。 上例“三剪梅”虽是平仄韵混用，实际在体式上是采用了区别于正体的“别体”。 据《词律辞典》（山西人民出版社，1991年版）第1374页词调介绍说：《词谱》：“此调以周词、吴词为正体，若卢词、张词、蒋词之添韵，曹词、李词之减字，皆变体也。”这里所说的“张词”，即张炎的《一剪梅》。此体为“变体”，双调60字，上下片各30字6句4平韵2叠韵。为对照分析，兹录如下： 剩蕊惊寒减艳痕，蜂也消魂，蝶也消魂。醉归无月傍黄昏，知是花村，不是花村。 留得闲枝叶半存，好似桃根，可似桃根？小楼昨夜雨声浑，春到三分，秋到三分。 通过对照比较，我们可见上例“三剪梅”显然是采用了“张词”体式。除了已经指出的问题，还出现了诗家大忌的“三平调”，如咏敬一丹词中“八方呼应声音篇”句为平脚句，连用“声音篇”三个平声字，形成了“三平调”；咏崔永元词中“大智若愚得人缘”句也是平脚句，连用“得人缘”三个平声字（按现代汉语声韵），也形成了“三平调”。 尤其值得注意的是，张词是采用古体诗韵，如“留得闲枝叶半存”句中的“得”字属古体诗韵入声“十三职”韵部。这是与采用现代汉语声韵创作古体诗词的根本不同之处。不了解这一点，最易造成失律。 词，就它的内容说，就是抒情诗，是诗的一种（从这个意义出发，词人也就是诗人）。就它的体制说，则比诗体要复杂得多。因为词本是曲子词（歌词），是要依照词调（也叫词牌）来填写的。每一个词调都有特定的形式格律。即使有所创新和突破，也是要遵循形式格律的基本原则。《词律辞典》第1374—1377页所载《一剪梅》例词十体皆为平韵，无一仄韵，或平仄韵混用。其中清毛奇龄截用张炎“剩蕊惊寒”词之一半，故名《剪半》，但不失声韵之严格规定。兹照录如下： 光宅坊前十字街，梅子花开，杏子花开。钿头栎子有人猜，恐是铜钗，不是金钗。 由此可见，《一剪梅》虽可“剪半”，但词的声韵的规定依然特别严格。形式格律不是随意可以突破的。转自：
http://zhidao.baidu.com/question/6182347.html梅花三弄简介 中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。 琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。 关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
梅花三弄一曲，曲中泛奇曲调在不同的徵位（古代五音：宫，商，角，徵，羽）上重复了三次，故曰“梅花三弄”
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