1.C2.D3.C4.(1)因为自己的技艺不如人家而感到羞耻，就远走几千里，做了三年差役。
倘若三年还不能学到要学的东西，就仍然不回来（耻1分，即1分，大意1分）（2）略（胁息1分，坐1分，大意1分）（3）略（瓮牖1分，绳枢1分，氓隶1分，大意1分）1.分 析：此题考查文言实词的理解能力。解答此类题要靠平时对课文知识的积累，在课外文言文阅读当中，辨析重要词语的含义正确与否，有时就需要结合具体的语境，根据上下文推断出其词义，C项解释不正确，由原文上下句大意内容可知，C过：拜访。
所以选C。考点：理解常见文言实词在文中的含义。
能力层级为理解B。2.分 析：此题考查文言虚词的理解能力。
解答此类文言虚词题，一般要结合具体语境，去判定某一虚词的具体用法和意义。A凭借 /因为；B.所字结构/ 地方；C.他的/一定；D.主谓之间，取消句子独立性。
所以选D。考点：理解常见文言虚词在文中的意义和用法。
能力层级为理解B。3.分 析：解答这类题的思路是，将所给例句逐句进行分析，筛选出符合题干要求的句子，然后再对照编组情况进行判断选择，答题时也可以用排除法，将明显含有不符合题干要求文句的选项直接排除，以节省答题时间。
①男女喜欢游览作乐⑤说马伶在顾的门下细心揣摩学习。所以选C。
考点：筛选文中的信息。能力层级为C。
4.分 析：此题要在准确把握文意的基础上，直译为主，意译为辅，理解文中某些关键性语句，如重点实词、虚词意义、判断句、被动句、宾语前置、成分省略和词类活用等，用规范的现代汉语把它表达出来。此题翻译时需要注意的关键词句有：耻、胁息、瓮牖、绳枢、氓隶。
考点：理解并翻译文中的句子。能力层级为理解B。
参考译文：马伶是金陵戏班子里的演员。金陵是明朝的留都，国家设置的百官还都在这里，而又处在太平盛世，人们容易寻欢作乐。
那些男男女女探访桃叶渡，游览雨花台，脚踩脚多得数不清。戏班因技艺高超而出名的，大约有几十个，而其中最著名的有两个：一个叫兴化部，一个叫华林部。
一天，新安的商人会合这两个戏班子，办了一个大堂会，广泛邀请了金陵城里的贵客文人和那些艳丽的妇人、娴静文雅的才女，这些人全都会集在一起。兴化部被安排在场子的东面，华林部安排在场子的西面。
两边的场中都演出《鸣风记》，这场戏演出的就是人们称为椒山先生的故事。等演到一半时，双方的演唱都符合节拍，讲究音律，曲调的高低快慢，变化很多，都称得上很好。
当演到两位相国争论是否收复河套的情景，西面戏台扮宰相严嵩的演员，是李伶，东面戏台则是马伶。坐着的客人就看着西面的戏台赞叹，有的人还大声呼喊叫人拿酒来，有的人移动座位更加靠近西面的戏台，头不再转向东面。
演出继续进行不多久， 东面的戏台已不能再演下去了。询问其中的缘故，原来马伶因自己的演技比不上李伶而感到耻辱，已经卸妆逃走了。
马伶是金陵城里善于演唱的演员。他走了以后，兴化部又不肯立即替换他，竟然就停止演出，从此在金陵只有华林部独自著名。
走后将近三年，马伶又回来了，告知他昔日演戏的所有伙伴，并向那新安商人请求说： “希望今天能为我开一次宴会，再招来上次那些宾客，我愿意与华林部一起再演一次《鸣风记》，敬献一日的欢乐。”演出开始后不久，又演到争论是否收复河套，马伶再次扮相国严嵩登场演出。
李伶忽然失声惊叫，匍匐上前，对着马伶自称弟子。在这一天，兴化部的名声于是大大地超过了华林部。
当天晚上，华林部的人来拜访马伶，说：“您虽是当今十分优秀的演员，可本来是不可能超过李伶的。李伶扮演严相国已好到了极点，您又是从哪儿学来的演技而超过李伶了呢？”马伶说：“的确是这样，现在天下的演员不可能超过李伶，而李伶当时又不肯把演技传授给我。
我听说当今的相国昆山顾秉谦，是严相国一类的人。我跑到京城，请求在他门下做了三年差役。
每天在朝房里侍奉他，观察他的行为举止，细听他的讲话，时间长了就掌握了他的特点，这就是我求师的方法。”华林部的人一起向马伶罗列而拜，然后离去。
马伶，名锦，字云将，他的祖先是西域人，当时还称他为马回回。 侯方域说：真是不寻常啊，马伶自己这种求师的经历。
他认为李伶的演出已是绝技，无处能学到超过他的技艺，竟然跑去侍奉顾秉谦，见到顾秉谦就犹如见到了严嵩一样，让严嵩本人来教演严嵩的人，怎么能不精妙呢？呜呼！耻于自己的技艺不如人家，就远走几千里，做了三年差役。倘若三年还不能学到要学的东西，就仍然不回来。
他的意志如此坚定，技艺的精湛又何须再问呢？。
【原文】 马伶者，金陵梨园部也。
金陵为明之留都，社稷百官皆在，而又当太平盛时，人易为乐。其士女之问桃叶渡、游雨花台者，趾相错也。
梨园以技鸣者，无虑数十辈，而其最著者二：日兴化部，日华林部。 一日，新安贾合两部为大会，遍征金陵之贵客文人，与夫妖姬静女，莫不毕集。
列兴化于东肆，华林于西肆。两肆皆奏《鸣凤》，所谓椒山先生者。
迨半奏，引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也。当两相国论河套，而西肆之为严嵩相国者日李伶，东肆则马伶。
坐客乃西顾而叹，或大呼命酒，或移坐更进之，首不复东。未几更进，则东肆不复能终曲。
询其故，盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。马伶者，金陵之善歌者也。
既去，而兴化部又不肯辄易之，乃竟辍其技不奏，而华林部独著。 去后且三年而马伶归，遍告其故倡，请于新安贾日：“今日幸为开宴，招前日宾客，愿与华林部更奏《鸣凤》，奉一日欢。”
既奏，已而论可套，马伶复为严嵩相国以出。李伶忽失声，匍匐前称弟子。
兴化部是日遂凌出华林部远甚。其夜，华林部过马伶日：“子，天下之善技也，然无以易李伶，李伶之为严相国至矣，子又安从授之而掩其上哉？”马伶日：“固然，天下无以易李伶，李伶即又不肯授我。
我闻今相国昆山顾秉谦者，严相国俦也。我走京师，求为其门卒三年，日侍昆山相国于朝房，察其举止，聆其语言，久而得之，此吾之所为师也。”
华林部相与罗拜而去。 马伶，名锦，字云将，其先西域人，当时犹称马回回云。
侯方域日：异哉！马伶之自得师也。夫其以李伶为绝技，无所干求，乃走事昆山，见昆山犹之见分宜也，以分宜教分宜，安得不工哉？呜呼！耻其技之不若，而去数千里，为卒三年。
倘三年犹不得，即犹不归尔。其志如此，技之工又须问耶？【翻译】 马伶是金陵戏班里的演员。
金陵是明朝迁都之后的旧都， *** 各部官员都还保留在这儿，而且又正当国家太平兴盛的时期，人们容易追求享受。那些寻访桃叶渡、游览雨花台的男男女女，一个接着一个。
戏班子凭着技艺出名的，大约有几十家，而其中最著名的有两家：一家是兴化班，—家是华林班。 有一天，新安一个富商同时招来这两个戏班举办大会演，广泛邀请金陵的贵客文人，和那些美艳的妇人、娴静的淑女，他们没有一个不都来此集会的。
主人把兴化戏班安排在东边的剧场，把华林戏班安排在西边的剧场。两个剧场都在上演《鸣凤》中人们所常谈论的椒山先生的故事。
等演到一半时，他们都是严格按照曲调歌唱，高低陕慢，富于变化，都同样受人称道。当演到两个相国争论河套地区应否收复时——西边剧场演严嵩相国的是李伶，东边剧场则是马伶——观众竟往西边剧场看而赞叹，有的高呼吩咐拿酒，有的移动座位更加靠近舞台，头不再向东看一眼。
过了一会儿更移座向西靠拢，这样，东边剧场不再能把这个曲调演完。要问缘故，原来马伶以居李伶之下为耻，已换下戏服逃走了。
马伶是金陵擅长歌唱的演员。他逃走之后，兴化班又不肯就用别人代替他，所以兴化班竟然停止了演出，于是华林班独自出了名。
马伶离开艺坛等近三年后又回来了，他遍告他旧时的伙伴，向新安那个富商恳请说：“希望现在为我开一个宴会，邀请三年前的宾客，愿意和华林班—起再演《鸣凤》，敬献—天的欢乐。”演出开始后不久，两相国争论河套问题，马伶再次扮演严嵩相国出场。
李伶忽然控制不住，不能出声，爬着向前对马伶自称弟子。兴化班这一天终于远远地超出了华林班。
那天晚上，华林班拜访马伶说：“你是天下技艺高超的人，但无法超过李伶李伶扮演严相国好到了极点，你又从哪里学来本领而压倒了他？”马伶说：“确实这样，天下没人能超过李伶，李伶却又不肯教我。我听说现在的相国昆山顾秉谦是严相国一类的人。
我跑到京城，请求在他门下当差三年，每天在朝房侍候昆山相国，观察他的举止，聆听他的话语，时间久了就掌握了这类人物的特征，这就是我求师学习的方法。”华林班的演员—起排列而下拜，然后离开。
马伶，名锦，字云将，他的祖先是西域人，当时人们还称他为马回回。侯方域说：马伶自己求师学艺的经历真奇特啊！他以为李伶的演技是—种绝技，无法求取，于是跑去伺候昆山，见了昆山就好像见了严嵩，让“严嵩”教扮演严嵩的演员，怎么会演得不精妙呢？唉！以技艺不如人为耻，而离去几千里，当差三年。
如果三年还学不到，就还是不回来。他的志向如此，达到技艺精妙还要问吗？【赏析】这是一篇传记。
传记的内容有繁有简，写法也各不相同。有的写一个人的一生事迹，时间跨度大，多侧面地表现人物，正史里的人物传记大多如此。
而本文传主马伶，地位不高，事迹不多，于是作者只写其—点，而略去了其他。这也是传记的一种写法。
这篇人物传记把笔墨集中在结果截然相反的两场演出对垒上。第一次马伶对垒中失败，负气出走，到实际生活中去学习，三年后技艺大进，在第二次竞赛中获得成功。
作者通过记叙马伶这一件事，显示了马伶好胜、自强的性格特征。文章还给我们另一启示：文学艺术源于生活，文学是现实生活的反映，要想在文学艺术方面取得较高造诣，就要深入生活，认。
作者：阅读下面的文字，完成4-7题。
马伶①者，金陵梨园部也。金陵为明之留都，社稷百官皆在，而又当太平盛时，人易为乐。
其士女之问桃叶渡、游雨花台者，趾相错也。梨园以技鸣者，无虑数十辈，而其最著者二：曰兴化部，曰华林部。
一日，新安贾合两部为大会，遍征金陵之贵客文人，与夫妖姬静女，莫不毕集。列兴化于东肆②，华林于西肆。
两肆皆奏《鸣凤》，所谓椒山先生者。迨半奏，引商刻羽③，抗坠疾徐，并称善也。
当两相国论河套，而西肆之为严嵩相国者曰李伶，东肆则马伶。坐客乃西顾而叹，或大呼命酒，或移坐更近之，首不复东。
未几更进，则东肆不复能终曲。询其故，盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。
马伶者，金陵之善歌者，既去，而兴化部又不肯辄以易之，乃竟辍其技不奏，而华林部独著。去后且三年而马伶归，遍告其故侣，请于新安贾曰：“今日幸为开宴，招前日宾客，愿与华林部更奏《鸣凤》，奉一日欢。
”既奏，已而论河套，马伶复为严嵩相国以出。李伶忽失声，匍匐前，称弟子。
兴化部是日遂凌出华林部远甚。其夜，华林部过马伶曰：“子，天下之善技者，然无以易李伶。
李伶之为严嵩相国至矣，子又安从授之而掩其上哉？”马伶曰：“固然。天下无以易李伶，李伶即又不肯授我。
我闻今相国昆山顾秉谦者，严相国俦也。我走京师，求为其门卒三年，日侍昆山相国于朝房，察其举止，聆其语言，久而得之，此吾之所为师也。”
华林部相与罗拜而去。——选自（侯方域《马伶传》）[注]①伶，戏剧演员。
②肆，指戏台。③引：发声。
刻，刻画，指歌唱。商、羽，都是古代五声之一，此处指曲调。
4.对下列加点的词语的解释，不正确的一项是 （ ）A.列兴化于东肆 列：安排B.新安贾合两部为大会 贾：商人 C.兴化部是日遂凌出华林部远甚 凌：超过 D.其夜，华林部过马伶曰 过：经过 5.以下句子编为四组，全都从侧面表现李伶的演技高于马伶的一组是 （ ）①迨半奏，引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也 ②坐客乃西顾而叹 ③或大呼命酒，或移坐更近之，首不复东 ④未几更进，则东肆不复能终曲。 ⑤李伶忽失声，匍匐前，称弟子 ⑥李伶之为严嵩相国至矣A.①⑤⑥ B.①④⑥ C.②③④ D.②③⑤ 6.下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是： （ ）A.马伶和李伶都是当时著名的戏剧演员，他们分属华林部和兴化部。
在扮演严嵩这一角色上，李伶的演技要略胜马伶一筹。B.因技不如人，马伶在演出尚未结束的情况下竟然不辞而别，去寻找提高演技的途径。
C.将近三年的苦心学艺，马伶的演技突飞猛进，当他再次与华林部同场竞技时，他扮演的严嵩这一角色惟妙惟肖，让对手输得心悦诚服。 D.马伶成功的经验启示我们：艺术来源于生活，只有深入生活，潜心观察，用心揣摩，才能使艺术水平不断提高。
7.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（11分）（1）坐客乃西顾而叹，或大呼命酒，或移坐更近之，首不复东。
（4分）（2）询其故，盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。（3分）（3）李伶之为严嵩相国至矣，子又安从授之而掩其上哉？（4分）参考答案：4.D（过：拜访。）
5.C（①是观众对两个戏班演出的肯定；⑤是从侧面衬托马伶演技的高超；⑥是从下面称赞李伶演技的高超） 6.A（应为他们分属兴化部和华林部）7.(1)座位上的客人就向西边看并发出赞叹，有的大叫着让人拿酒，有的移座更靠近西边的戏台，不再掉头向东看。 （2）询问其中的缘故，原来姓马的艺人因为技艺在姓李的艺人之下而感到羞耻，已换了衣服跑掉了。
（3）姓李的艺人扮演严相国已经好到极点了，您又从哪学到了演技而超出了他呢？【参考译文】姓马的艺人是金陵戏班里的。 金陵是明朝的留都，皇帝祭祀社稷之神的地方和百官都保留着，而又正值太平昌盛的时候，人们容易寻欢作乐。
那些寻访桃叶渡、游玩雨花台的士女，多得脚碰脚。戏班里以演技而扬声名的，大约有几十个，而其中最著名的有二家：一个叫兴化部，一个叫华林部。
一天，新安的商人会合两个戏班举行盛大会演，普遍招集金陵的贵客文人，以及那些美丽的妇人和文静的淑女，都集中到一起。 安排兴化班在东边的戏台，华林班在西边的戏台。
两边戏台都演唱《鸣凤记》，就是写杨椒山先生故事的。等到演到一半，艺人发声歌唱各种曲调，声音高低快慢，都受到观众的赞赏。
当（演到）两相国争论收复河套地区一事时，西边戏台上扮演严嵩相国的是姓李的艺人，东边戏台上是姓马的艺人。 座位上的客人就向西边看并发出赞叹，有的大呼命人拿酒，有的移动座位更靠近西边的戏台，不再掉头向东看。
不久再往下唱，东边的戏台不能再往下演到结束了。询问其中的缘故，原来姓马的艺人因为技艺在姓李的艺人之下而感到羞耻，已换了衣服跑掉了。
姓马的艺人，是金陵城善长演唱的艺人，（他）离去后，兴化班又不肯擅自用别人替换他，于是竟然将戏班停了不再演出，因而只剩下华林班出名。 姓马的艺人离开后将近三年回来了，他四处告知他的老戏迷，向新安商人请求说：“今天希望为你们举行一次宴会，招集上次的宾客，我们愿意与华林班重新演奏《鸣凤记》，（为你们）献上一天的快乐时光。”
演出开始后，不久。