当我们探讨杨培安的高音水平时，不得不承认，他的确达到了一流的高度，甚至超过了张杰。他的高音在清晰度、喉位稳定性和喉外肌肉松弛度上，展现出了非凡的技术实力。从声音焦点到换声比例的精准控制，使得他的高音始终保持稳定和明亮，这无疑体现了他的专业素养。
然而，当将杨培安的高音与国际级歌手如亚当兰伯特和河铉雨相比较，差距就显得更为明显。尽管杨培安的高音并非依赖于纯粹的生理机能，而是技术驱动，但他先天的机能条件并不像他们那样优越。这使得他的高音需要通过更为精细的技巧来捏持，而非像张雨生那样自然挥洒。这种主动换声的高音虽不失质感，但要始终保持高音的三个关键指标，确实极其考验歌手的技艺。
相比之下，亚当兰伯特和河铉雨的高音不仅在清晰度和稳定性上与杨培安不相上下，更胜在拥有更强大的机能，无论是先天还是后天的。他们的高音既能砸出力度，又能控制得恰到好处，腔体塑造上更具变化和释放感。这种区别在于他们不仅能掌控声带动作，还能充分运用腔体力量，创造出更为丰富的音色和广阔的音域。
因此，尽管杨培安的高音在张杰之上，但在与亚当兰伯特和河铉雨的比较中，我们不得不承认他的高音略显单一，缺乏他们那种酣畅淋漓的表现力。高音的强弱，并不仅仅是声带动作和换声技巧，而更多的是腔体潜力的展现。
总结来说，杨培安的高音无疑是卓越的，但与国际顶尖歌手的差距，主要体现在技术与机能的融合以及腔体塑造的多样性上。他的高音依然令人赞叹，但相较于亚当兰伯特和河铉雨，还有提升的空间。