《四世同堂》1、患难是最实际的,无可避免的;但是,一个人想活下去,就不能不去设法在患难中找缝子,逃了出去--尽人事,听天命.总之生在这个年月,一个人须时时勇敢的面对那危险的,而小心提防那“最”危险的事.你须把细心放在大胆里,去且战且走.你须把受委曲当作生活,而从委曲中咂摸出一点甜味来,好使你还肯活下去.2、到什么时候都不许灰心!人一灰心便只看到别人的错处,而不看见自己的消沉堕落.3、他是个很体面的苍蝇,哪里有粪,他便与其他蝇子挤在一处凑热闹;在找不到粪的时候,他会用腿儿玩弄自己的翅膀,或用头轻轻撞着窗户纸玩,好象表示自己是普天下第一号苍蝇.4、起床,睡倒,走路,上茅房,大赤包的嘴里都轻轻的叫自己:“所长!所长”这两个字象块糖似的贴在了她的舌头上,每一咂就满口是水儿!她高兴骄傲,恨不得一个箭步跳上房顶去,高声喊出:“我是所长”.她对丈夫只哼儿哈儿的带理不理,对大女儿反倒拿出好脸,以便诱使她答应婚事,别犯牛脾气.对桐芳,她停止挑战,她的理由是“大人不和小人争!”她是所长,也就是大人!《金锁记》1.迉早要出乱子,迉早要决裂.这是她的生命里顶完美的一段,与其让别人给它加上一个不堪的尾巴,不如她自己早早结束了它.一个美丽而苍凉的手势…….2.门外日色昏黄,楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣,一级一级上去,通入没有光的所在.世舫直觉地感到那是个疯人───无缘无故的,他只是毛骨悚然.长白介绍道:“这就是家母.”。
1 有的人走了就再也没回来过,所以,等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手。
2 在你面前我变得很低很低,低到尘埃里。但我的心里是喜欢的,从尘埃里开出花来。(张爱玲在送给胡兰成的照片背面题写)
3 情,亲情我们之间无所不有,却唯独没有爱情。
4 如果情感和岁月也能轻轻撕碎,扔到海中,那么,我愿意从此就在海底沉默。你的言语,我爱听,却不懂得,我的沉默,你愿见,却不明白.
5 爱,从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃,不曾受伤害,怎懂得爱人?爱,原来是一种经历,但愿人长久你喜欢那些呢?有什么感悟呢?
《萧红十年集(1932-1942)(上)》和《萧红十年集(1932-1942)(下)》继鲁迅之后,萧红是现代中国的一位伟大的平民作家。说她伟大,是因为她在短暂的一生中,始终体现了对穷人和妇女等弱势群体的灵魂的皈依。她的善的爱、悲悯与同情是广大的,而且,这与她对民族传统文化的专制性,以及社会不公的批判联系在一起,显示着一种人性的深度。当她以书写的方式表达着所有这些的时候,无视任何范式,而创造出了极具个人特质的自由的风格。在她的一百余万字的文学遗产中,至少有两部诗性悲剧《生死场》和《呼兰河传》,一部讽刺喜剧《马伯乐》,堪称经典之作。
许先生用筷子来回地翻着楼下的饭桌上的菜碗里的东西,菜拣嫩的,不要茎,只要叶,鱼肉之类,拣烧得软的,没有骨头没有刺的。
1你是一只蜻蜓,点过我的湖心。
然后我的记忆便以涟漪作裙,连寂寞都细绣缀锦,至此,我青春绮丽。 秋风将冷寂大把大把地撒向大地,艳阳下便有了声声低吟。
我侧耳倾听,可是风声里所有关于你的消息都叫静谧,每一次的错过都叫忘记。 我不该怪你,没有把叶之深情的诗读给我听,因为我们还没有正面的相遇,只是你太累时恰巧路过我的湖心;我不该怪你,以一枚梧桐树叶凝滞我的呼吸,因为你内心的锚过于沉重,你不期待再一次冒险的航行;我不该怪你,用一瞬间的相思换成我永世的铭记,因为你拥有一双飞翔的翅膀,注定要离我远行。
你是一只蜻蜓,点过我的湖心。 然后,羽翼飘动的声响,渐渐远离我惶恐不安的心情。
可是你的离去却没有让我恢复平静,我因此陷入忧伤的漩涡。那波纹优美的线条汇成阻力,围困我的心。
你把我从梦境深处唤醒,却只告诉我,你要借着风筝远离六月的雨,而我却只能留在原地。我把我们的私密全部尘封于树林寄给秋季。
我躲在秋风的衣襟里回想当时的心情—— 那是一个永远的蜻蜓梦,似乎还没有开始就已经清醒。 我错把结局当作了开始,我始终无法相信,与你的缘分就这样随荡开的波纹渐次散尽。
你冲破我的视线,消失在天边湛蓝的颜色里。 于是我知道,你不是蜻蜓,而我不再有湖心2 有生之年狭路相逢 终不能幸免 手心忽然长出纠缠的曲线 懂事之前情动以后 长不过一天 留不住算不出流年 决定解下羽毛,单独完成这段孤寂的旅程。
且把桃花交予陶渊明;青荷让给周濂溪;水仙还给古希腊神话;丁香退给“雨巷”的油纸伞;把明媚的忧伤,永远留给自己。只在与你今生灵魂初次相遇的渡口,手持一张过期的旧船票,安静地等待着驶向终点那最后一班客船的来临…… 而在静谧中默默静化世间纷扰的尘屑,在内心深处保留一片属于自已永恒的净土;让一切年少的忧悒都随之零落成泥,悄悄掩埋。
尘思涤尽,胸臆中有空山灵雨的清明,这便是我惟一的企求。只是你不曾明白我纤柔的心思,常常困惑我心底宁静的矜持。
或许,你永远都触摸不到这悄悄静静的风,心已疲惫,只让我文字的幽魂空空地回旋于你的上空…… 雾着一张脸,以植物的状态存在。屏住呼吸,流水西风中,怀一湾婉约优柔体悟灵山圣会上拈花一笑的妙谛。
“弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾,独笑亦含颦。”给你的爱从来都很安静,你最后的凝眸,一笑而过,让我不做任何猜想,亦绝口不说任何凄楚的别离。
给你的爱其实一直都很安静,盈动于心,润湿于眶,任日渐消磨的心之花瓣凋落尽。 但沉浸在澹然无痕的梦里,用一种幽冷的神情独观世人。
“无家,可以禀明生死;无兄弟。可以话桑麻;等我的人,我却无梦相赠。
身,已如秋蓬;心,寄托行云流水,我怎能再做春闺梦里人?” 徘徊的路,走得总是那么艰难。“山月不知心里事,水风空落眼前花”。
岁月看着你我隔岸对峙,寸寸老去。用文字堆积起来的感情,在时钟的嘀哒里也在渐渐憔悴、慢慢老去。
终是过客,被时光疾驰的箭,击碎了浮尘玻璃心。纵喧嚣都市,纸醉金迷的红尘,亦掩饰不住繁华的荒凉。
重温心中有过的悸动,时常叩问自己,应该放你在哪里?放自己在哪里?文字究竟因谁而美丽?文字到底因谁而哭泣?文字因谁而永唱不休?文字因谁而快乐忧愁?谁曾在经典的老歌里唱着一生一世的牵挂?谁曾在如水的文字里说着风雨相依的永远?谁曾在秋天的童话里承诺今生唯一的约定? 一缕孤芳的幽魂,坐在寒冷的枝头,用洁静的冷艳分离着过往梦境。曾在玫瑰色的梦里,说着傻得可以的谎话,闭上眼睛以为自己就在天堂。
当岁月的指针尖锐的敲醒沉睡中的梦,才发现原来自己一直还在原地。 当时间的载体变成了股股紊乱的线头,疑问从遥远的天边闪现,坠落一地破碎的语言,思绪无限。
碎成片断的柔情,走过轮回里的曾经,布满了世俗荆棘的陷阱。薄暮风中,无人知的思想幽谷,终年有雾。
今夜,又为你提笔写下心中最清丽动人的乐音。困守古道边缠绵的藤萝,把泪流推向悲伤角落。
躲在小屋里,听明媚的忧伤在字里行间浅唱低吟。 佛说:活在当下。
可是,我纤细的双手总是挽不住流年,于是每一个当下也都成了历史。好想去走一趟,那条长长窄窄的老街;好想有趟渡船,渡我到对岸。
却未知,对岸繁华三千,红尘里可有摆渡的人?清明灵台,上下求索的禅机,何处是重生的明媚? 你说我像那位丁香雨巷里款款走来的姑娘。那些月光流荡的舷边,及那细雨霏霏的路上,有我给你的真心祈愿。
幸福的花瓣纯洁的花瓣,因为我们共有的梦幻而绰约。洛水的彼岸是你,你日夜踏浪而歌,歌声清越,我循着歌声寻你。
是否,我和你,真的只是隔着一朵花的距离? 敲击世俗的门,一扇接着一扇,为着那跌宕起伏的梦想,追逐阳光的味道,走了很久很久。在命运的水面下漂泊,看它偶尔泛起涟漪,感悟做翅,灵犀指路,依旧寻找着你,用最脆弱的记忆,最坚硬的时间,一路追随。
身边的人来来往往,耳边的老歌听听停停。透过窗外如水的月色,探出头去,看到的是满街繁华的灯火。
依旧是万丈红尘,车水马龙,熙熙攘攘。 总独自在夜深人静时冥想,体会着似曾遥远的虚空。
留一方清雅。