这取决于你认为最重要的是什么——故事还是情节。
我讨厌“故事”和“情节”之间的争论。我坚信这个故事是被发现的。它已经存在了，而且作者们发现了它。我相信讲故事的魔力。而当编剧或作者有意识地试图通过“情节”贯穿故事时，那个“故事”就显得毫无生气。
故事通过人物在处理重大冲突时的情感旅程来延续和呼吸。你抛出这些冲突的方式可能被认为是情节，但我认为试图讨论两者之间的区别是浪费时间。
史蒂芬·金在他那本关于写作的必读的书中对这个问题做了最好的阐述。在我看来，故事和小说由三个部分组成:叙事，叙事将故事从A点移动到B点，最后到达Z点;描述，为读者创造一种感官的现实;和对话，通过他们的语言给角色带来生命。
你可能想知道这一切的情节在哪里。答案——至少是我的答案——是无处可去。我不会试图让你相信我从来没有做过什么阴谋，就像我不会试图让你相信我从来没有说过谎一样，但这两件事我都尽量少说。我不信任情节有两个原因:第一，因为我们的生活基本上没有情节，即使你加上我们所有合理的预防措施和仔细的计划;第二，因为我相信策划和真实创作的自发性是不相容的。
我最好能把这一点说清楚——我想让你们明白，我关于故事的创作的基本信念是，他们基本上是在创造自己。作者的工作就是给他们一个成长的地方(当然，还要抄写他们)。如果你也这么想(或者至少试着这么想)，那么我们就可以舒服地合作了。另一方面，如果你认为我疯了，那也没关系。你不会是第一个。
在《纽约客》的采访过程中，我告诉采访者(马克·辛格)，我相信故事是发现的东西，比如地下的化石，他说他不相信我。我回答说没关系，只要他相信我相信就行。和我做。故事不是纪念t恤或游戏男孩。故事是遗迹，是未知世界的一部分。作者的工作就是利用工具箱里的工具，尽可能多地把每一件东西完好无损地挖出来。有时候你发现的化石很小;一个贝壳。有时它是巨大的，霸王龙有着巨大的肋骨和龇牙咧嘴的牙齿。无论是短篇小说还是长篇巨著，挖掘的技巧基本上都是一样的。
无论你有多优秀，无论你有多丰富的经验，不经过几次休息和损失是不可能把整个化石挖出来的。要得到大部分的铲子，必须让位于更精致的工具:空气软管、棕榈镐，甚至可能是牙刷。情节是一个更大的工具，是作家的手提钻。毫无疑问，你可以用手提钻把化石从坚硬的地面上解放出来，但你和我一样清楚手提钻能把多少东西弄碎，就能把多少东西弄碎。它笨拙、机械、缺乏创造力。我认为，情节是优秀作家的最后手段，也是愚人的首选。由此产生的故事很容易让人感到做作和做作。
我更依赖直觉，而且之所以能够这样做，是因为我的书往往是基于情境而不是故事。这些书的创作思路有的要比其他的复杂得多，但大多数都是从纯粹的百货商店橱窗展示或蜡像场景开始的。我想放入一组字符(可能是一对;也许甚至只有一个)处于某种困境中，然后看着他们努力工作以获得自由。我的工作不是帮助他们自由地工作，或者把他们控制到安全的地方——这些工作需要有嘈杂的手钻声——而是观察发生了什么，然后把它写下来。
形势是第一位的。接下来是角色——一开始总是单调而无特色的。一旦这些东西在我的脑海里固定下来，我就开始叙述。我经常知道结果可能是什么，但我从来没有要求一组角色按照我的方式做事。正相反，我要他们按自己的方式做事。在某些情况下，结果就是我想象的那样。然而，在大多数情况下，这是我从未预料到的。对于悬疑小说家来说，这是件了不起的事。毕竟，我不仅是这部小说的作者，也是它的第一个读者。如果我不能准确地猜测这该死的事情将会如何发展，即使有我对即将发生的事件的内情，我可以相当肯定地让读者处于一种翻页焦虑的状态。为什么要担心结局呢?你为什么要这么控制狂?