在世界戏剧的多元化表现中，三大表演体系——斯坦尼（斯坦尼斯拉夫斯基）体系、布莱希特体系以及中国传统戏曲（以梅兰芳为代表）各自代表了不同的文化背景和艺术理念。斯坦尼体系强调演员的体验派，主张通过深入生活、理解角色来构建生动的表演过程。而布莱希特则以“叙事体戏剧”理论见长，如《三分钱歌剧》中通过中心人物和分散场景的安排，实现“间离效果”，使观众能更客观审视人物命运的社会根源。
布莱希特的生活经历丰富多元，从战地救护员到戏剧导演，再到流亡期间与众多文化名人交流，他的创作生涯充满了传奇色彩。在40年代，他创作的经典作品如《伽利略传》被赞誉为戏剧史上的巨匠。布莱希特的美学理论，《戏剧小工具篇》至今仍被广泛研究，与亚里士多德的《诗学》并列。
布莱希特的代表性作品《四川好人》通过虚构故事探讨人性的复杂性，如伽利略的人物设定，揭示了追求真理与生存压力之间的矛盾。他的晚期作品《高加索灰阑记》则改编自元杂剧，通过格鲁雪的选择，展现了善与恶的对立与交融，提升了作品的社会批判性。
三大表演体系包括斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）体系、布莱希特（德国）体系以及以梅兰芳（中国）为代表的京剧表演体系。