雁门太守行 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天春色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓冷声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君去世。赏析一： 诗共八句，前四句写日落前的景象。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张氛围和危急情势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势猛烈，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军比拟照，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射上去，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻它们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来表现守军的阵营和士气，景象相生，奇妙无比。敌军围城，未必有黑云出现；守军排阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是墨客用来造境造意的本领。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴冷惨切的战地氛围。时值深秋，万木摇落，在一片去世寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战役正在进行。“角声满地”，勾画出战争的范围。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓动下，它们士气高昂，奋力反击。战役从白昼持续到傍晚。墨客没有直接形貌车毂交织、短兵相接的激烈场面，只对双方出兵后疆场上的景象作了粗略的但是极富表现力的点染：鏖战从白昼进行到夜晚，晚霞映照着疆场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有少量伤亡，守城将士仍然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。 后四句写驰援部队的活动。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水冷，勇士一往兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着形貌激战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投进战役。无法夜冷霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不灰心。“报君黄金台上意，提携玉龙为君去世。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南构筑的，传说它曾把少量黄金放在台上，表示不惜以重金招徕天下士。墨客引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。 普通说来，写悲壮惨烈的战役场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫赤色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、春色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。墨客就象一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色动人，不只勾勒表面而已。它写诗，绝少运用白描伎俩，总是借助想象给事物涂上各种百般新奇浓重的色彩，有效地表现了它们的多层次性。偶然为了使画面变得更加鲜明，它还把一些性质不同甚至相互矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成激烈的比照。比方用压城的黑云暗喻敌军气焰跋扈，借向日之甲光表现守城将士英姿英发，两比拟照，色彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是它诗歌创作的根本特征。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战役场面，可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇异画面却精确地表现了特定工夫、特定地点的边塞风光和顷刻变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，越觉新奇；惟其妥贴，则倍感逼真；奇诡而又妥帖，从而构成浑融含蓄富无情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，它的可贵之处。 赏析二： 李贺字长吉，福昌人。福昌即今河南宜阳。李贺的生平遭遇是不幸的，因父名犯进士讳，不能考进土，阻塞了科名道路，一生心境凄苦。李贺一生虽仕途淹蹇，但却一直怀有立功立业的激烈愿看。它在《南国》诗中曾说：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”。李贺只活了二十七岁，阅历无限，不能不给它的诗歌视野带来很大范围。但它有壮心，关心理想，所以诗也打仗到理想的一些紧张矛盾。http :《雁门太守行》是表现壮怀的代表作之一。《雁门太守行》是乐府旧题，后代墨客多借此题写征戍之事。古雁门郡在今山西北部。李贺这首诗是写易水左近的战事。易水在今河北北部，是安史乱后常发生藩镇割据的地方。“安史之乱”以后，唐王朝的力量大大削弱了，朝廷与藩镇的战争连绵不休。所以这首诗很大约是以朝廷与藩镇的战事为背景，通过称扬不惜为国捐躯的精神，寄寓自己为国立功的壮怀。 一、二句写战争情势的紧急。“黑云压城城欲摧”，比方叛兵如黑云翻腾滚滚压来。《晋书》说：“凡坚城之有黑云如屋，名曰军精。”军队的精气能够映发黑云，自然是荒诞迷信的说法，不过李贺写诗作意猎奇，它将这一类说法引进艺术构思，铸成这一名句，以富于意味意义的抽象有力地刻画出敌军压境的汹汹气势和危城欲破的紧急情境。一个“压”字，抽象地描绘出叛兵来势的猛烈，“欲摧”二字则进一步刻画重“压”的势不可挡，把一幅大敌压境，危城欲摧的场面，极端鲜明地层目前我们面前。墨客以愤怒的笔触，给叛兵涂抹上一层“黑”的色彩，给人以严酷，阴沉，幽冷逼人的侵压感。“甲光向日金鳞开”，转写守军斗志昂扬和严阵以待、准备应战的情形。“甲光”，指战士盔甲日光照射下闪耀着鳞鳞金光，“开”字，下笔劲拔，英姿杰出。抽象地展现出将士们饱满的感情，见出战阵井然有序地次第排开。“摧”“开”两字相对，更反衬出边防将士维护国家统一的无畏精神。这两句都得力于善于酿造氛围，具有更激烈地展现事物本质的力量。“黑云压城”以状仇人压来之势，“甲光向日”以传英勇抗敌之神，都在能够感受而不可尽言之间，意象的内涵极为丰富。墨客以抽象的比方和夸张的伎俩，形貌鏖战之前敌我双方的军威和声势。同时，这“黑云”与“金鳞”形成鲜明的比照，相互映托。既是写景，也是叙事。作者以富于意味意义的抽象，有力地渲染了临战前紧张的氛围和守军将士高昂的士气，并透露墨客的爱憎之情。至于李贺写作此诗，时值安史乱后，藩镇蜂起，国土分裂，诸霸暴虐地压榨人民。它对此深恶痛绝。所以，它以炽热的笔触，满怀热情地描绘守边将土。此句一抑一扬，状景含情，褒贬分明。艺术 中p三、四句写悲壮激烈的战役场面。“角声满天春色里，塞上燕脂凝夜紫。”这两句紧承“甲光”句，描绘守城将士杀出城门，捐躯奋战。作者没有从正面描绘两军短兵相接、兵刃交集的厮杀场面，而是从听觉和视觉两个方面来写战役的激烈和悲壮。由于众寡悬殊，孤军无援，最终只好败退孤城。上句点明时令，对这场与强敌搏命的厮杀形貌，一语不及兵刀交集的景象，只用春色里角声满天暗示出来。“角声满天”不便是催战的鼓角齐鸣，声震天地么!下句交代作战地点。“紫”指长城左近的紫色泥土。“燕脂”即“胭脂”，指边防将士所流血的颜色，暗示守边将士去世伤沉重。使读者仿佛看到了胭脂般殷红的血迹，在浓重的夜幕下凝结成一片紫色。一个“满”字，扩大了激战的场面，反应出边防将士英勇杀敌的冲天气势；一个“凝”，字，抽象地描绘出边防将土淋漓的鲜血流遍地的结果，即捐躯的庞大，烘托出战役的激烈。随着工夫的流逝，并已融进空旷凄凉的荒漠。长城上色呈紫色，故有紫塞之称，墨客拈来表示血色的凝结，构思新巧，抽象鲜明。这些清冷凄惨的塞上冷夜的风景形貌，衬托出孤城被困的紧急情势，这就很自然地过渡到后面对边防将士夜出奇兵的形貌。这艺术构思，出常格之外。从“向日”到“夜紫”还自然地表现出从白昼鏖战到深夜。这是一幅绘声绘色的战役画面。艺术中国 htt p:/五、六句写守军反击的景象。“半卷红旗临易水，霜重鼓冷声不起”这是写被围孤城的戍边将土冷夜包围，奇袭敌军的景象。“半卷红旗”写风大，表现出败阵后的低抑氛围；“临易水”，使人想起了“风萧萧兮易水冷，壮土一往兮不复还”那样—种壮怀激烈的豪情，暗示出将土们已作好为国捐躯的准备。“霜重鼓冷”写天冷，阐明将士顶风冒冷作战，可见战役的艰苦卓绝。“声不起”，是用鼓声不振写军势将烈，已流暴露浓重的悲剧氛围。后一句写虽然鼓声不起而仍在敲击，阐明虽败而心志不平。冷秋深夜，霜严风劲，战鼓嘶哑，红旗半卷，边地将士进军易水，夜袭敌兵的景象，俨然如画。一个“临”字，刻画出边地将土包围的威猛气势和必胜信心。一个“重”字，把冷冷描摹得好像有斤两可称，氛围低沉。这两句说话凝练，景象凄凉，荡人肺腑。这两句仍是偏重以氛围表现事物的情势。同时这两句在章法上又是一跌，衬托出末两句的英勇，百折不挠，以去世报效国家信任之重。以上六句是偏重以氛围表现战争的情势，为末二句设造一个典型的氛围。 七、八句写将士们捐躯报国的决心。“报君黄金台上意，提携玉龙为君去世”。“黄金台”在易水之滨，即燕昭王置千金招贤纳土之台。用战国时燕昭王的典故，它建此台招徕天下贤才，这里用以指遭到国家重用。“玉龙”即宝剑。这两句墨客剖心明志，是全诗的主旨。墨客生活在国势日衰，战乱纷起的唐朝后期，西有吐藩扰边，北有回纥、奚、契丹反叛。它们各霸一方，时而联合叛上，时而恃强兼并，个个虎视眈眈，欲吞王室。墨客作为唐宗室后裔，尽管平生倍受压抑，壮志未酬，但对付藩镇势力是切齿痛恨的。它希看朝廷能像燕昭王那样选贤任能，安定四海。这种思想反应了人民反对分裂，反对叛乱，维护国家统一的愿看，在当时是有进步意义的。这末两句浸透着墨客的一种刚强意志，即一旦遭到君主知遇，将不惜为国事而献身。 李贺的诗歌每每往具有奇谲求新、独树一帜的特点，在该诗中就有鲜明的表现。就其求新创奇这一点说，韩越以文为诗，驱驾气势，铺排篇章，喜用僻字险韵；李贺则别辟蹊径，贯串在它的艺术创造中的是想象力的惊人的丰富独特，简直近于奇诡，脱尽常规，出人逆料，新奇引进。这一明显特点广泛表现上选材谋篇、形貌造境、遣词用字各个方面。想象丰富。由藩镇叛乱猖獗猛烈的气势，想到滚滚黑云弥漫，包围整个边城，进而再想到孤城危急，惨杀将临，可谓涉想新奇。诗末，墨客想象的羽翼一跃而飞腾到“黄金台”上，充分表现出它报国的激烈感情。这种丰富的想象，既凸起了诗的主题，又开辟了诗的地步，增强了艺术感染力。构思新奇。这这首诗是写战事的，但却没有只字直接形貌车毂交织、短兵相接的激烈场面，而是偏重渲染氛围、通过战役，氛围的层层渲染，步步蓄势，使作品的主题鲜明而又凸起。 李贺是诗鬼，与王勃一样，英年早逝。孟母三次搬家的故事
黑色长发挽起，几丝散发随风飘荡，滑过她白皙的脸颊。黑色眼睛流露淡雅的浅笑。看向她微红的左耳，淡赤色的耳坠，随着她的一笑一颦动摇着。赤色的衣裳上，血红与象牙白相互交织，展开了一朵夺目标蔷薇花。挂着透明吊坠的赤色短靴，穿在她的脚上显得格外轻快。骑上马，一把火赤色的弓附在她的背上，在阳光的照耀下，显得格外刺眼。远远看往，散发着王的气势，看而生畏。嘴角表现出淡淡的浅笑，笑而不露齿，却是人恋恋难忘。凡是见过她的人，无一不向她鞠躬，表示敬佩。无论是谁，就算是江湖侠士出身，听到她的名字，也都要感慨三分。
穿着：轻衫拂地，步履盈盈，花着衣上，衣裳映花，人与衣相得益彰， 衣与花响应成画容貌：淡粉定妆，更显五官精致，粉面桃花，更透似水柔情弹琴：轻轻福身，婉婉落座。玉指轻扬，暴露纤细白皙的玉指，抚上琴面，凝气深思，琴声徒然在殿上响起，琴声委婉却又刚毅，券券而来，又似高尚流水，汩汩神韵歌舞：有曼妙男子，清颜白衫，青丝墨染，彩扇飘逸，若仙若灵，水的精灵般仿佛从梦境中走来。天上一轮春月开宫镜，月下的男子时而抬腕低眉，时而轻舒云手，手中扇子合拢握起，似笔走游龙绘丹青，玉袖生风，典雅矫健。乐声清泠于耳畔，手中折扇如妙笔如丝弦，转、甩、开、合、拧、圆、曲，流水行云若龙飞若凤舞。说话声响：臣女离殇珞给皇上请安，皇上万福最著名的当属老杜的《观公孙大娘弟子舞剑器行�6�1并序》，其中一句天地为之久低昂，让人击节。下面是原诗和译文。《观公孙大娘弟子舞剑器行�6�1并序》 作者：杜甫 大历二年十月十九日，夔府别驾元持宅，见临颍李十二娘 舞剑器，壮其蔚跂，问其所师，曰：“余公孙大娘弟子也。” 开元三载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏，舞剑器浑脱， 浏漓顿挫，独出冠时，自高头宜春梨园二伎坊内人洎外供奉， 晓是舞者，圣文神武皇帝初，公孙一人而已。 玉貌锦衣，况余白首，今兹弟子，亦非盛颜。 既辨其由来，知波澜莫二，抚事慷慨，聊为《剑器行》。 昔者吴人张旭，善草书帖，数常于邺县见公孙大娘 舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。 昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。 观者如山色沮丧，天地为之久低昂。 霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。 来如雷霆收大怒，罢如江海凝清光。 绛唇珠袖两寥寂，晚有弟子传芬芳。 临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。 与余问答既有以，感时抚事增惋伤。 先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。 五十年间似反掌，风尘鸿洞昏王室。 梨园后辈散如烟，女乐余姿映冷日。 金粟堆前木已拱，瞿塘石城草冷落。 玳急管曲复终，乐极哀来月东出。 老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。 【韵译】： 唐大历二年十月十九日 我在夔府别驾元持家里， 观看临颍李十二娘 跳剑器舞， 觉得舞姿矫健多变非常壮观， 就问她是向谁学习的？ 她说：“我是公孙大娘的门生”。 玄宗开元三年，我还年幼， 记得在郾城看过公孙大娘 跳《剑器》和《浑脱》舞， 流畅飘逸而且节奏明朗， 超群出众，当代第一， 从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中， 明白此舞的， 在唐玄宗初年， 只要公孙大娘一人而已。 当年她服饰华丽，容貌漂亮， 目前我已是白首老翁， 眼前她的弟子李十二娘， 也已经不是年轻男子了。 既然晓得了她舞技的渊源， 看来她们师徒的舞技一脉相承， 抚今追昔，心中无限感慨， 姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过往吴州人张旭， 它善于誊写草书字帖， 在邺县经常观看公孙大娘 跳一种《西河剑器》舞， 今后草书书法大有长进， 豪放激扬，放荡不羁， 由此可知公孙大娘舞技之高超了。 畴前有个漂亮女人，名叫公孙大娘， 每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。 观看人群多如山，心惊魄动脸变色， 天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。 剑光璀灿夺目，有如后羿射落九日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔， 起舞时剑势如雷霆万钧，令人屏息， 收舞时僻静，好象江海凝集的波光。 鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝往， 到了暮年，有弟子把艺术承继发扬。 临颍美人李十二娘，在白帝城表演， 她和此曲起舞，精妙无比神色飞扬。 她和我谈论好久，关于剑舞的来由， 我忆昔抚今，更增加无限惋惜悲悼。 当年玄宗皇上的侍女，约有八千人， 剑器舞姿数第一的，只要公孙大娘。 五十年的光阴，真比如翻一动手掌， 连年战乱烽烟弥漫，朝政昏暗无常。 那些梨园后辈，一个个地烟消云散， 只留李氏的舞姿，掩映冬日的冷光。 金粟山玄宗墓前的树木，已经合抱， 瞿塘峡白帝城一带，秋草冷落荒凉。 玳弦琴瑟短促的乐曲，又一曲终了， 明月初出乐极生悲，我心中惶惶。 我这老夫，真不知哪是要往的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤
追问我的天啊！不用那么长吧！看得我眼睛都要花啦！可以是一小段吗？
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