朱自清（1898－1948），原名自华，字实秋，后改名自清，字佩弦。祖籍浙江绍兴，生于江苏
。早年用过“知白”、“白晖”、“白水”的
。现代
、诗人、学者。
生平简介 朱自清6岁时，全家迁往扬州定居。所以，他常常自称“我是扬州人”。和当时一般
子弟一样，朱自清幼年受的是传统的古典教育。
，中学毕业后考入北京
，后入哲学系学习。
大学毕业，开始在江苏浙江各中学教书。在大学时代即开始
创作，
发表长诗《毁灭》，在当时的诗坛产生了很大影响。
，出版诗集《踪迹》。
，任清华
，转向散文创作，同时开始
的研究。1928年，出版第一本散文集《背影》，成了文坛上著名的
。
，留学英国，并在欧洲各国游历。
，回国后仍回清华大学，任
主任。1935年，编选《新文学大系·诗集》。抗战爆发后，随清华大学南迁，任西南联大教授，讲授文学批评等课程。1946年，返回北平
，支持北平学生“反饥饿，反内战”的运动。1948年
，朱自清先生因病逝世于北平。
朱自清一生著述颇丰，出版有诗集、散文集和文论集20余种，约200万字。建国后出版有《朱自清文集》4卷（上海开明书店，1953年），《朱自清全集》12卷（
，1997年）。
散文艺术 代表朱自清文学上最高成就的是他的散文。朱自清生前出版有散文集5种：《踪迹》（第二辑，
），《背影》（1928年），《欧游杂记》（
），《你我》（1936年），《伦敦杂记》（
），《标准与尺度》（1948年）。早在20世纪20年代，朱自清的散文就被当时誉为“白话美术文的典范”，他用自己白话
的创作实绩，“表示旧文学之自以为特长者，
学也并非做不到”，是
史上用白话创作散文的
之一。直到今天，他的散文仍然是公认的现代散文和现代汉语的楷模。
在朱自清的散文中，以
的成就为最高。朱自清擅长写一种漂亮精致的
，其构思缜密，
细腻，语言优美，是现代散文中的精品。1935年，
在《中国新文学大系·散文二集导言》中说到：“他的散文，仍能够满贮着那一种诗意，
的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”
把朱自清的散文艺术归结为“诗意”和“美”，这几乎成了后来评价
艺术的定论。
朱自清的散文构思巧妙，尤其善用文眼。在《冬天》一文中，作者娓娓记叙了三个发生在冬夜的故事后，这样结尾道：“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。”“温暖”就是联结全文的一个“文眼”，父子之情，朋友之谊，夫妻之爱，最后都归结到“温暖”二字上来，凝成一个整体。而“温暖”的基调又与对亡妇的无限追念揉合在一起，使主题进一步得以深化。在《
》中，作者从各个方面竭力渲染荷塘的“静”，正是为了烘托作者“心里颇不宁静”。《背影》中，则是让父亲的“背影”四次出现，以此为“文眼”，倾泄出对父亲的深情和对时世的哀怨。朱自清的
大都安设有这种“文眼”，使他的作品结构缜密，意蕴涵永，具有很强的艺术感染力。
的感人之处，还在于它们的情真意切。朱自清曾在《钟明〈呕心苦唇录〉序》中说到：“……惟其‘悉出至诚’，才能亲切有味。宣传与写作都不能缺少这种至诚的态度。”用“至诚”的态度，表现自己的真实情感，这是朱自清对散文创作的认识和经验总结，也是他的散文成功的关键。通过朱自清的散文，我们可以从中窥见他的灵魂，感受他的
。在《给亡妇》中，他是一个热爱家庭，但脾气并不好的丈夫；在《儿女》中，他是个喜欢孩子，但又不知如何教育孩子的父亲；在《背影》中，他是个既爱父亲又觉得父亲有些“迂”的儿子；而在《生命的价格――七毛钱》、《执政府
记》等文章中，又表现出他作为一个有正义感的知识分子的一面。
中所表现出的感情是非常丰富的，而他的抒情方式又是蕴藉的，平淡的，在不经意间侵袭着读者的心。即使是情感非常强烈的时候，他仍然节制地用叙述加以表现，而不是直接的宣泄。如《执政府
记》一文，就内容和情感上，和鲁迅的《
》是一致的。但鲁迅的强烈憎恨之情，主要是结合议论来表现的，而朱自清则主要通过记叙来表现：“司令的是用警笛；警笛一鸣，便是一排枪，警笛一声接着一声，枪声就跟着密了，那警笛声甚凄厉，但有几乎一定的节拍，足见司令者的从容！……又有目睹者说，那时执政府楼上还有人
的大乐呢！”在略显压抑的叙述中，自然而然流露出作者强烈的不满和愤怒。朱自清的散文，正是通过这样一种略带节制的抒情和叙事，抒发内心真挚的情感，从而具有了打动人心的
。
和许多现代白话散文大师一样，朱自清散文的语言也很有特点。五四以后，很长一段时间，不少作家写的所谓“
”，是一种不尴不尬的语言，或无法摆脱文言的影响，或陷入欧化的泥沼。但朱自清一开始写散文就是用一种很规范的
，并纯熟的在文中运用口语。读他的散文，就像跟他面对面坐着，听他亲切地谈话，别有一种感人的风采。
、
、
，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞，白的象雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、
、梨儿。花下成千上百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的
来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛 里象眼睛，像星星，还眨呀眨的。
这段脍炙人口的文字，如平常说话般，活泼而明快，读来如春风扑面。在运用口语的同时，朱自清也是一个讲究锤炼字句的作家。他在《欧游杂记·自序》中有过这样一段感慨：“记述时可也费了一些心在文字上：觉得“是”字句、“有”字句，“在”字句安排最难。显示景物间的关系，短不了这三样句法，可是老用这一套，谁耐烦！”朱自清善于将生活中的口语提炼、加工，融入文中，显得随意而精到，不露斧凿之痕。
认为“他注意于文字的表达方式，但与一些在文字上专门玩弄技巧的作家不同。他用的……是提炼了的活的口语”。同时，朱自清为了使他所用的口语更能表达出情韵风致，并不全然排斥欧化和文言句法。他曾多次指出，过度欧化是不对的，但适度的欧化是自然的趋势，是避免不了的，因为在知识分子的口语中就有着欧化的因素。欧化句式的灵活运用，增加了语言的新鲜感；而文言词句的融入，则使语言典雅而隽永。
朱自清的散文，早期明丽、典雅，后期则洗练、清新，在现代散文史上占有重要地位，堪称现代白话散文的经典作品。直到今天，朱自清的散文仍然被认为是白话散文在语言和文体方面的典范之作。
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