先看法、流。比较二字，不难看出形态上的区别。三点水的第二笔，前者是直下，而后者则是左弓。笔划之所以形态不同，其原因是运笔的不同。而运笔的不同又在于运笔时手腕上的动作的差异。一般来说，第二笔的直下是以手腕下压为主。
而第二笔的外弓，则是手腕的左翻为主。这种手腕上的动作的不同就产生了笔的运动状态的不同。运动状态的不同，会产生不同的运动轨迹。这就是笔划的形态不同产生的原因。
扩展资料：
书法的内涵主要包括以下几个方面的内容：
1、 书法是指以文房四宝为工具抒发情感的一门艺术。工具的特殊性是书法艺术特殊性的一个重要方面。借助文房四宝为工具，充分体现工具的性能，是书法技法的重要组成部分。离开文房四宝，书法艺术便无从谈起。
2、 书法艺术以汉字为载体。汉字的特殊性是书法特殊性的另一个重要方面。中国书法离不开汉字，汉字点画的形态、偏旁的搭配都是书写者较为关注的内容。与其他拼音文字不同，汉字是形、音、义的结合体，形式意味很强。
古人所谓“六书”，是指象形、指事、会意、形声、转注、假借六种有关汉字造字和用字的方法，它对汉字形体结构的分析极具指导意义。
3、 书法艺术的背景是中国传统文化。书法植根于中国传统文化土壤，传统文化是书法赖以生存、发展的背景。我们今天能够看到的汉代以来的书法理论，具有自己的系统性、完整性与条理性。
参考资料来源：百度百科-书法
“三点水”应该是汉字中出现频率最高的偏旁部首。而许多书友往往只会一种或两种写法，如果创作小篇幅的作品，那是够用了。但是如果遇到较大篇幅的作品，那就会比较尴尬了。大量的雷同，必然会使作品大打折扣。
例如，《兰亭序》第四行最后三字及第五行第一个字，连续出现了四个“三点水”。而右军将“三点水”中的首点做了巧妙的变化来避免雷同。
如果说王羲之在《兰亭序》中将“三点水”写的还算保守，那么在他的《集字圣教序》中便将其变化运用的炉火纯青，其中出现三点水的字例共有60余个，我们精选其中14个最具代表性的来做分析。
请各位书友仔细揣摩：
先看法、流。比较二字，不难看出形态上的区别。三点水的第二笔，前者是直下，而后者则是左弓。笔划之所以形态不同，其原因是运笔的不同。而运笔的不同又在于运笔时手腕上的动作的差异。一般来说，第二笔的直下是以手腕下压为主。而第二笔的外弓，则是手腕的左翻为主。这种手腕上的动作的不同就产生了笔的运动状态的不同。运动状态的不同，会产生不同的运动轨迹。这就是笔划的形态不同产生的原因。
再比较这两个字三点水的不同（流、湛）。
一个是外弓，而另一个则是内弓。外弓前面已经说过。是手腕左翻。内弓则与此相反，书写时，手腕是右翻的。手腕内翻，形成第二笔的内弓。
从以上三字可以看出，三点水的第二笔有三种基本形态。直下、外弓和内弓。临写时，要注意三种形态的运用和运笔的差异。
书法的求异求变，不是制造奇装异服，更不是如小丑化装。写出些除了自己谁也不懂的怪异符号。而是以深厚的书法功力作为基础，一种对运笔合理的运用。在这一点上，王氏给后人做出了榜样。
以上三个字中，三点水的一个共同特征是；第三笔的上提都比较长。这种长提的目的是为了破空。破左右部分之间产生的较大的空白。使得空而不空。这是书法的一个基本原则。
再看这两个字，同旁不同形（法、源）。同一个偏旁，差异如此之大。这个源字，为了避让，二笔缩短且形态内弓。
再看洞与源，字不同而旁同（洞、源）。字虽不同，而三点水却几乎一模一样。笔之运用，全在一心。笔法精熟，自当无拘无束。运用自如。
三点水的比较。前面讲了，不同形态和不同运笔的区别。接下来解读不同形态三点水的共性。
从前面不同字的比较可以看出。三点水的写法和运笔有三个共同特点。
其一是上点内收。上点的位置一般都比较靠右，向字的重心收敛。笔势向外侧带。其二是曲与直的统一。所谓曲是指三点水整体分布呈一条外弓的曲线。所谓直则是指三点水有一条平衡的垂直平衡线。曲线展示其动感。平衡线决定其稳定性。其三是其第三笔都长带。前面已说过，长带以破空。强化左右部分的呼应关系。使整个字气血相通，筋骨相连。形成一个统一的整体。
欧阳询的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳，唐张怀瓘《书断》中说：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”本回答被网友采纳