一、异曲同工的句子
《记承天寺夜游》
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
—— 日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
《与朱元思书》
游鱼细石，直视无碍。
——潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
二、古今异义
1．小生：
古义：年轻人。
今义：戏曲艺术中的一种角色。
2、去：
古义：离开。（乃记之而去）
今义：前往，到某处。
3．闻：
古义：听到、听闻。（闻水声）
今义：用鼻子嗅气味。
4．居：
古义：停留。（不可久居）
今义：住。
5．布：
古义：映，显现。
今义：可做衣服或其他物件的棉麻品。
6．许：
古义：用在数词后表示约数，数目不确定，相当于现在用法的“来”、“上下”、“光景”、“左右”。
今义：允许、准许。
7．佁（yǐ）然：
古义：愣住的样子，呆呆的样子。
今义：痴呆或深思的样子。
8．清：
古义：凄清；冷清。
今义：清晰，清净等。
三、一词多义
1．可：
（1）大约。（潭中鱼可百许头）
（2）可以，能够。（不可久居）
2．从：
（1）介词，自，由。（从小丘西行百二十步）
（2）跟随。（隶而从者）
3．清：
（1）形容词，清澈。（水尤清冽）
（2）形容词，冷清。（以其境过清）
4．差：
（1）形容词，长短不一。（参差披拂）
（2）动词，交错。（其岸势犬牙差互）
5．见：
（1）通“现”,出现。（下见小潭）
（2）看见，动词。（明灭可见）
6．乐：
（1）以…为乐，形容词的意动用法。（心乐之）
（2）逗乐。（似与游者相乐）
7．以：
（1）介词，因为。（以其境过清）
（2）连词，而。（卷石底以出）
（3）介词，用。（全石以为底）
8．而
（1）不译，表顺接关系。（乃记之而去）
（2）不译，表并列关系。（隶而从者）
（3）不译，表修饰关系。（潭西南而望）
9．游
（1）游动。（皆若空游无所依）
（2）游览。（同游者）
10．环
（1）玉环。（如鸣佩环）
（2）环绕。（竹树环合）
11．为
（1）动词，作为。（全石以为底）
（2）动词，成为。（为岩）
12.许
（1）表示数目不确定
四、词类活用
1．从小丘西行百二十步。西：名词作方位状语，向西。
2．下见小潭。下：名词作状语，在下面。
3．皆若空游无所依。空：名词作状语，在空中。
4．日光下彻。下：名词作状语，向下。彻 ：形容词作动词：直射。
5、俶尔远逝。远：名词作状语，向远处。
6．潭西南而望。西南：名词作状语，向西南。
7．斗折蛇行。斗：名词作状语，像北斗七星一样。蛇：名词作状语，像蛇一样。
8．其岸势犬牙差互。犬牙：名词做状语，像狗的牙齿一样。
9．凄神寒骨。凄：形容词作意动用法，以…凄凉。寒：形容词作意动用法，以…寒冷。
10．如鸣佩环。鸣：名作动，作响。
11．心乐之。乐：意动用法，感到快乐。
12．隶而从者。隶：名词作动词，作为随从，从，跟从。
13. 似与游者相乐。乐：形容词作动词，逗乐。
14. 近岸。近：形容词用作动词，靠近。
五、通假字
下见小潭（“见”通“现”，显现，出现。）
六、特殊句式
倒装句：
1．如鸣佩环（正确语序：如佩环鸣） 好像玉环玉佩相碰击发出的声音。
2．全石以为底（正确语序：以全石为底） 小潭以整块石头为底。
3．卷石底以出（正确语序：石底卷以出） 石底向上弯曲，露出水面。
修辞手法：
1．闻水声，如鸣佩环。（比喻） 听到水声，好像玉环玉佩相碰击发出的声音。
2．往来翕忽，似与游者相乐。（拟人） 往来轻快敏捷的样子，好像在与游人相互嬉戏。
3．其岸势犬牙差互，不可知其源。（比喻） 两岸的地势像狗牙那样参差不齐，不能知道它的源头。
省略句：
1．乃记之而去。（省略主语“这番景致”） 于是记下这番景致便离开了。
2．斗折蛇行。（省略主语“小溪的岸边”） 溪水像北斗星那样曲折，像蛇前行那样蜿蜒。
3．以其境过清。（省略主语“我”）我因为它的环境过于凄清。
七、写作特色及特点
特色
1．移步换景
作者在移动变换中带领我们领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，讲述了发现小潭的经过，充满了悬念和探奇的情趣，逐渐在人们面前展开一幅美妙的图画。
2．寓情于景 情景交融
作者在描写景物时，无不渗透着自己的感受和情怀。这远离尘世的小石潭充满了生机，却无人赏识。而其幽清无闻与自己的遭遇相同，此刻过于清冷的环境更容易激起作者“凄神寒骨，悄怆幽邃”的情感。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬，有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满。
3.本文抒情上偏向于浓墨重彩，情感强烈，或抚今追昔，或伤时感怀，或心忧家国，或思亲念旧，以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者。
特点
一、本文写景，按游览观察的顺序，非常自然：循声而人发现小石潭，环顾小石潭的全貌和周围环境，观察了小石潭里的游鱼，远望了小石潭的水源，最后写离开小石潭的情景。
二、抓住景物特征，精细生动地描绘
写小石潭，处处从“石”字落笔，又表明了它的小面奇秀。
从听觉、视觉和感受等多角度地描绘。“闻水声，如鸣佩环，心乐之。”此文开笔就有声有感。未见其潭，先闻其声，游兴被激发了。“水尤清洌”“青树翠蔓”“日光下彻，影布石上”“明灭可见”，景物的色彩、光线的明暗变化真切而清丽。
写景，动静交错。声，是动态的，石，是静态的，“蒙络摇缀，参差披拂”又是动态的，鱼儿忽静忽动，溪水若静实动，这画面给人以很深的感知度。
写景，情景交融，寓情于景。读者领受着这画卷的美又对作者寄予深深的敬意与同情。这就是艺术的感染力。
三、文笔简练，前后照应，结构紧凑
写潭，处处透出了潭水的清洌，有很高的透明度，写环境气氛又处处透出这里的寂寥、幽邃。前后照应浑然一体。全文不满200字却诗情画意融为一体，所以说这篇记是柳宗元山水游记的代表作，也是我国古代山水游记中的精品。[2]八、 虚词的用法 而：
1.潭西南而望（表修饰，可以不译，连词）
2．乃记之而去 (表承接，连词）
乃：
1.乃记之而去 （“于是，就”的意思，副词）
以：
1.卷石底以出 （可不译，或译为“而”连词）
2.以其境过清 （因为）
3．全石以为底 （把）
为：
1.全石以为底 （作为）
2．为坻，为屿，为堪，为岩 （形成）
中心思想
本文通过写小石潭及周围的景色，借景抒情，抒发了作者因被贬官后内心产生的无法排遣的凄苦，忧伤、愤懑之情。
写作背景
背景
柳宗元于唐顺宗永贞元年（公元805年）因拥护王叔文的改革，被皇帝贬为永州司马，王叔文被害。政治上的失意，使他寄情于山水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的被贬后无法排遣的忧伤凄苦的思想感情，成为后世写作山水游记的楷模。此间共写了8篇知名的山水游记，后称《永州八记》。《小石潭记》是其中的第四篇。在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记述当时的心情：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。” 《小石潭记》中景语即情语，“凄神寒骨，悄怆幽邃”处的描写，情景交融，很好地说明了这一问题。《小石潭记》原题为《至小丘西小石潭记》，选自《柳河东集》第29卷（中华书局1974年版）
主旨
柳宗元贬官之后，为排解内心的愤懑之情，常常不避幽远，伐竹取道，探山访水。所幸永州的大自然待他不薄，奇形怪异的潭水、小丘、石渠、山涧纷至沓来，美不胜收。《始得西山宴游记》与《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》并称为《永州八记》[
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