戏曲艺术中出现反串很多情况下是因为演员因为不足或者角缺失,因为跨行当演出与自身行当不相同的戏。
反串是中国戏曲表演的一种独具特色的表演形式,反串与演员及剧中人物的性别没有关系的,举个例子,京剧大师梅兰芳,作为一个旦行演员,演出女性角色很正常,而他曾于《辕门射戟》一剧中饰演吕布,则反而是反串了,除了旦串生,也就是旦行反串生行,还有生串旦、生串净、生串丑,这些都是戏曲表演中十分常见的。
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不管是行当反串还是性别反串,在舞台上求得就是以假乱真,我们暂且用性别反串的角度来看梅兰芳大师,,梅兰芳大师虽然是男儿身,但只要粉墨登场,无论是《霸王别姬》中对霸王忠贞不二的虞美人、《贵妃醉酒》中醉酒而不失高贵的杨贵妃、还是《穆桂英挂帅》中英姿飒爽的穆桂英,登上舞台的他就是让人惊艳的美人儿,由此可以得出一点,反串即是要把角色演活。
在潮汕地区说到反串,不得不说的就是洪妙大师,《香罗帕》中,她是一个热情,又有些可爱的老阿婆,《杨令婆辩本》中,他是是非分明,敢于辨明是非的杨令婆,《刘明珠》中,她摇身一变,成为一个心机深沉,老谋深算的皇太后。洪妙大师塑造的诸多角色各具特色,其影视作品可谓是潮剧的活化石。
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