作为观众能强烈地感受到这部电影更像是女儿在对妈妈表达，想对妈妈说的话，做的事。这种对于妈妈的表达欲甚至要强于对观众的表达欲。
这种表达是有瑕疵的，但是也是令人感动的，万分真诚的，尤其是女儿和妈妈喝酒的那一个片段，我想贾玲应该是入戏了，眼泪是真的。其次就是基本没有烂俗的搞笑梗，没有侮辱观众智商，而且演员演技是在线的。最后想说，过去无法改变，未来不可预知，珍惜现在吧！
《悬崖之上》
整部电影从题材到导演，编剧，演员甚至最后周深的片尾曲都算无可挑剔的存在，要是硬说有哪里不行，略显仓促的结局。不过最打动我的还是对祖国和对民族的爱。
作为大时代洪流下的小人物，张宪臣和他的夫人可以选择不听不看，楚良可以选择继续在东华大学读书，甚至小兰也可以选择继续在家人的庇护下长大，可是他们仍旧站出来，毅然决然的站出来，勇敢地抗争，抛弃名誉舍弃生命挽救民族于危亡。我想这就是中国人骨血里绵延千年的风骨和信念吧，是对这片土地深沉的爱。
忘不了刘浩存和于和伟对话时眼里噙泪的表情，那句：我们还能看到天亮吗？让我心里难受了好久。虽然小兰（刘浩存角色名）戏份少，但是她却是串起整个故事的关键，从一开始略显稚嫩的语气到最后后悔自己没有好好告别的哭戏，整段电影刘浩存呈现的是小兰这个角色的成长。
《第十一回》
镜子，在我们的生活中是一个随处可见的物体。在不经意间，镜子就会出现在我们的视野之中，映射出我们的现实生活。镜子在电影中的运用也多不胜数，在电影《第十一回》中，镜子不单单产生了镜像映射的画面意义，也产生了互文式的多重含义。
对于我来说，镜子在这部电影中的设计，带来最直观的感受是它在空间调度上的作用。在剧场的后台，话剧导演胡昆汀和青年女演员贾梅怡开启了一场关于“如何演戏”的对话，这时候镜头流转，后台里的化妆镜拓展了空间，他们二人的样子在镜子里一遍一遍重复，制造了一个流动的“镜渊”。这场戏使我眩晕，分不清我所看到的人像，哪个是真正的胡昆汀和贾梅怡。而这种眩晕感，令我觉得自己身处梦境。
《我的姐姐》
由00后小花张子枫挑大梁的电影《我的姐姐》，讲述了24岁的护士安然，因为父母意外车祸身亡，被迫接管了不到6岁的亲生弟弟。在和弟弟从敌对到温情的相处过程中，年轻的安然承受着来自家庭、职场和社会等各方面的压力，这些都映射了当代女性在现实生活中的困境。
家里重男轻女，安然不得不早早独立，自给自足。在父母挑选的 “稳定”岗位上，安然得不到应有的尊重和认可。在追求梦想的道路上，安然在爱情、亲情和实现自我这三方的夹击下痛苦不堪。
身为女性，我们太容易在电影中找到共鸣了。面临两难的抉择，女性往往被社会舆论所裹挟，而选择妥协和牺牲，总是不敢为自己发声。但是安然，却为我们提供了一个崭新的视角。女性是有权做出自主选择的。