【注释赏析】
抹野衔山影欲收，光浮鸦背去悠悠。高城半落催鸣角，远浦初沉促系舟。几处闺中关绣户，何人江上倚朱楼？凄凉独有咸阳路，芳草相连万古愁。
林鸿，福建福清人，诗推崇盛唐，且时在摹仿之中推出自创之意，是明代“闽中十才子”之一。此诗是他在京城任职时的作品。
“抹野衔山”是描写夕阳的形与色。“衔山”指夕阳之形：远眺夕阳，夕阳已被山峦吞衔去一半或多半；“抹野”是写夕阳之色：夕阳已矮斜下去，其光已不再明亮，它斜射出来，给平野抹上一层淡淡的颜色。“光浮鸦背”是写淡抹夕阳之下一群归巢的乌鸦仿佛背负着夕照霞光从容归去。“去悠悠”三字既是写乌鸦归家的从容神态，也可看作是写夕阳影收光敛的静谧安详。
前两句是诗人的实景描写，中间四句则转为一种想象。它们既是对前人文学意象的继承，同时又是将夕阳之景从眼前推想开去，拓展了诗境，使黄昏之景上升为一种社会的普遍经验。“高城半落催鸣角”是写边地的黄昏，号角已鸣，城门半闭，使人联想起宋人范仲淹词所创造的意象“长烟落日孤城闭”。“远浦初沉促系舟”则是写到江边的码头，暮色苍茫之中人们急急忙忙地在系舟下锚，做着夜泊的准备工作。“几处闺中关绣户，何人江上倚朱楼？”是从黄昏将至的盼归与思归想像开去，写出人世间目标难以实现后的无可奈何感。游子不归，闺中少妇盼望了整日只好将绣户关闭；而浪迹江湖的游子斜靠在夕阳余霞辉映的船楼上，其相思亦早已飞回家园。
以上都是诗人根据夕阳的集体体验所作的文学性引申，表现出一种惆怅、落寞的情绪，可以看出诗人在有意识地摹仿前人又要超越前人。正是在人们对夕阳普遍感受的基础上，诗人最后推出自己独特的体验，夕阳下的京城小路上，芳草萋萋连着夕阳的余绮，诗人沉思着历史和个人的命运，一种与历史相通的悲凉禁不住从心底升起。
“夕阳无限好，只是近黄昏”，李义山的黄昏体验已构成中国文化中一个永恒的主题，其间浸透着他对人生、对社会、对大自然的深深感伤，可令人生出无数凄楚和凝重的感悟。原始先民自有时间感以来，就对黄昏与夕阳充满着无比复杂的感情。夕阳之美，绚丽但刹那，带给人高峰的快感，又预示着终结的肃杀、苍凉和凄美。“日之夕矣，牛羊下来”，黄昏的景致成为人们向往温馨和珍惜岁月的象征，也成为人们思归和伤别的寄托对象。
夕阳与黄昏成为人们亲情、爱情与家园意识中一道永远不会褪色的风景线。在当代，当我们听到张学友唱的“夕阳醉了，落霞醉了”，陈奕迅唱的“夕阳无限好，却是近黄昏……好风景多的是，夕阳平常事，然而每天眼见的，永远不相似”，又在惆怅、伤感的情绪中生出许多美丽的安慰和进取的心思。
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