第1个回答 2019-04-25
演的很烂，没有一点真实度，不愧是94版的三国，那才叫真实经典，唐国强和陆毅演的孔明差距实在太大了，我个人认为唐国强演技比陆毅好，给我打分的话是95分，陆毅75分，有其陈建斌演的曹操，这不用说了评分都差不多，跟鲍国安比起的话，差太多啦！我也不多说了总而来说94版是最经典。
第2个回答 2019-11-10
陆毅本就是个垃圾！对电影艺术根本就不理解，和唐国强比，就是侏儒对巨人！
第3个回答 2019-03-19
陆毅出演诸葛亮，太年轻了，演不出那种味道，各种细节演不出来
第4个回答 推荐于2019-11-10
谈起新《三国》（为了方便，以下写作“新三国”），就难免要和央视老版《三国演义》（为了方便，以下写作“老三国”）做对比，而这个问题肯定会引起不小的争论。我希望关注这个问题的人都能理性讨论。
先声明以下全是我的个人观点和看法。
题主问的是人物刻画，所以我主要说人物，当然难免会涉及其他方面。
我个人的总观点是：新三国的人物塑造总的来说是成功的，是精彩的。
总阐释：我个人认为新三国的人物更像“人”，所谓的“人”，是复杂的人，是多面的人，而并非贴标签式的“样板人物“，这是新三国相较于老三国最重要的进步。
我个人认为老三国对人物的塑造带有一定程度的脸谱化倾向，比如刘备永远堂堂正正+正人君子+仁德爱民，诸葛亮永远冷静稳定+神机妙算+鞠躬尽瘁，鲁肃永远呆萌可爱+老好人+智商拙计等等。对比新三国中的这些人物，你会发现新三国对一些重要人物塑造的要复杂的多，也真实的多（这一部分后面详细说）。
我个人认为，人都是复杂的，更何况这些在乱世中弄浪的英雄，他们的行为/做法/思想/观点往往并不取决于其本身，许多时候是情势所迫，不得已而为之。新三国中的人物塑造恰恰强化了对这一点的表现和强调，更多的向观众传达了”诗外的功夫”，也更好的表现了人的复杂。
从这个意义上说，老三国做的相对差一些。我认为主要是时代原因：二十年前的大众对于三国的了解程度（普及度）以及学界对三国的研究程度（资料的客观丰富度）都不及当代，难免受所谓的官方定本、官方定论影响；理念也相对单一，这样塑造出的人物自然是略显脸谱化的。
写到这里突然发现不结合具体例子就写不下去了，于是下面就开始举例子吧。
一.鲁肃
我个人认为，鲁肃的塑造是新三国在人物塑造方面相较于老三国最成功的地方。
在老三国中，鲁肃的形象基本是完全按照《三国演义》的套路来的：夹在诸葛亮和周瑜两个人之间来回撮合，竭力维持着脆弱的孙刘联盟，但是最后落得个两边不是人的下场。老三国中的鲁肃基本是一个老实到迂腐的人，我第一次看老三国的时候（那时候我还上初中）就吐槽过：这样一个老实巴交呆萌可爱的迂腐文人居然在周瑜死后接替了大都督一职！渣权果然不会用人啊！
在老三国里，鲁肃基本就是一个傻乎乎的呆萌大叔，白天做诸葛亮的脑残粉（无数次被诸葛亮的智慧折服），晚上做周瑜的贴身小棉袄（尤其是周瑜打南郡中箭养伤期间，现在再回看这一段简直不能直视）。
其实从罗贯中的角度上说，把鲁肃塑造成这样一个呆萌的大叔也是有目的的，最直接的目的就是衬托诸葛亮的智慧。（为了衬托诸葛亮也顺便把周瑜坑了）
新三国的情况则大不同。在新三国里，你能看到一个更真实、更完整、更复杂的鲁肃。
为了维持孙刘联盟，他苦苦维持着诸葛亮和周瑜的关系，而他这么做的原因并不是“为人憨厚老实”，而是基于一个战略家和政治家的远见和智慧。
为了维持孙刘联盟，多次斡旋于刘备和周瑜之间，一次又一次的讨要荆州，虽然每次都要不回来，但是要不回来的原因并不是“性格太老实，刘备一哭诸葛亮一编瞎话就相信了”，而同样是基于联合刘备以保江东的战略。
刘备得了益州，关羽还是不还荆州，在那场杀机四伏的鸿门宴上，吕蒙等手下将领背着鲁肃在帐后安排了刀斧手，病重的鲁肃意识到这一点之后果断借敬酒之机低声警告关羽“手下将领违背我命令安排了埋伏，将军可就此挟我为人质”（大概意思），然后让关羽顺利离开。在关羽一边挟持着鲁肃一边往船上走的过程中，关羽低声问鲁肃：
“先生为什么要救我？”
“不，我不是在救将军，而是在救孙刘联盟。”
“……真义士也！”
关羽为其打动，归还三郡，鲁肃万分欣慰，向关羽致意，但就在此时昏倒在江边，不久后死去。（这是新三国的情节，《三国演义》有没有这一情节我忘了）
我个人认为这才是一个真实的鲁肃，一个能够最早为孙权谋划三分天下战略的战略家，一个为了维持孙刘联盟而鞠躬尽瘁死而后已的政治家，一个能够让孙权在短时间内面貌焕然一新的伟大智者和人生导师。
虽然这样的鲁肃的形象并不是罗贯中笔下的鲁肃的形象，但是高希希本来就没打算翻拍《三国演义》，人家的片名本来就叫《三国》，顶多加一个“新”字，网上的那些喷子们何必拿《三国演义》来苛求他呢。
二.诸葛亮
不说陆毅演技/气质的问题，只谈人物塑造。
唐国强的诸葛亮形象早已深入人心，绝对是经典。但是在我这个九零后看来，唐国强的形象也不是完美的，比如我觉得唐的青年诸葛形象有些胖了…而且脸也显得有点大…
回到正题，老三国的诸葛的确经典，没有大硬伤，但还是那句话:脸谱化倾向略明显，有时候过于“料事如神”，有点“近妖”，但都不是大问题。新三国相对更倾向于把诸葛亮当作“人”来塑造，而非神。
我印象比较深的情节是刘备入赘东吴，时间一长，关张就坐不住了，认为诸葛亮要夺权于是兵谏，张飞怒掀桌，诸葛亮心灰意冷，关张走后，旁边的马谡要捡散在地上的竹简，诸葛亮此时突然发火:
“你拾它作甚！你今天捡了，明天这厮还要来撒野的！”
马谡也惊了，说:“先生你怎么发火了，这可不像平时的先生啊。”
我觉得这个情节就反映了诸葛亮是人而非神的一面：他也会情绪失控，也有不冷静的时候，也有他应付不了的情况，也有智商不够用的时候。
当然我并不是说老三国是在给诸葛亮造神，比如参考马伯庸的回答： 央视版《三国演义》有哪些原创情节？中空城计的那个细节。
三.曹操
这应该是新三国的一个争议点，我们依然只分析人物，不评价演员/演技。
鲍国安的曹操也是经典，这个没得说。如果对比一下的话，我觉很鲍的曹操更多体现的是“雄”，陈的曹操更多体现的是“奸”。
新三国的曹操特别爱笑，而且不得不吐槽陈的笑声太过猥琐，有时候容易让观众出戏，而且新三国居然好几次出现了曹操随地小便的情节，这也许都是为了体现曹操不拘小节的“奸”的一面吧。
不少人吐槽陈建斌的曹操形象太猥琐不大气，我觉得新三国这样处理并不是没过脑子，毕竟史书记载曹操长相并不帅，甚至略丑，属于矮丑锉一类的，“望之不似人君”。我觉得把曹操演的猥琐点也不是什么坏事。况且都是生活在乱世的人，能活下去才是硬道理，狡猾一点奸诈一点猥琐一点并没有什么错误。还是那句话，你可以认为曹操是霸气的雄主，但也不能忽略他长相略挫这个事实，高希希拍的是《三国》不是《三国演义》。
另外突然想起来一点，就是曹操杀吕伯奢全家那一段，新三国曹操说了两句话：
曹操：”宁我负人，毋人负我。“
陈宫：”你说什么？！“
曹操：”宁教我负天下人，休教天下人负我。“（故意放慢语速）
我觉得这其实说明了新三国的取材立场：《三国演义》和《三国志》相互借鉴。
四.吕蒙
吕蒙这个角色需要结合情节来说，我认为新三国里的吕蒙不仅仅是单纯的一个人物，而且还有重要的推动情节的作用。
这要从新三国中赤壁之战附近的剧情说起。在周瑜任大都督期间，周瑜身边总要有一个能够经常一起议事的武将，这个武将在《三国演义》里应该是甘宁，但是新三国把这个人换成了吕蒙，反而把甘宁的存在感弱化了。
我认为这样处理的原因，一是因为甘宁存在感比较弱，有关他的情节和主线剧情关系不大，新三国精简了不少情节，其中有关甘宁的情节基本都去掉了，所以甘宁本身就没有强调的意义了。二是因为把甘宁换成吕蒙，让他在周瑜旁边议事，可以体现出吕蒙从“吴下阿蒙”成长为一方统帅的过程，等到吕蒙偷袭荆州大显身手的时候不致太过突兀。三是因为周瑜和吕蒙都是吞刘派的代表，让他见证周瑜被诸葛气死的过程正好可以突出吕蒙对刘备集团的仇恨，为后面吕蒙偷袭荆州的剧情埋下伏笔。（尤其是周瑜死的时候抬手喊出“既生瑜何生亮”的那个镜头，鲁肃在旁边伤心恸哭，而吕蒙此时的表情则更多表现的是仇恨，我认为新三国这个细节处理的不错）
五.曹丕&司马懿
这二位也要结合剧情来说。
老三国中的曹丕存在感相对偏弱（尤其是曹操老年以前），有点稀里糊涂继承王位的感觉，新三国则大大加强了曹丕的戏份，观众可以看出曹丕如何玩心计装孙子最后在王位争夺战中胜利的整个过程，将曹丕这个人物的性格体现的淋漓尽致，也体现出了曹操晚年魏国集团内部残酷的政治斗争。
说到这里不得不提一下新三国对赤壁之战之后的情节处理。老三国在赤壁之战之后就是刘备迅速夺取荆南四郡，然后就进入了美人计的剧情。新三国在赤壁之战之后却用了好几集交代了曹操如何反思赤壁之战（司马懿就在此时首次登场）--曹操意识到有生之年很难统一全国--曹操开始注意培养继承人--曹操中意曹植--曹丕不爽--求助陈群--陈群建议曹丕争取司马懿支持以得到天下士族的支持等等重要的情节。这些情节在老三国中都没有怎么描写，而我认为这些情节恰恰是整个三国演义承上启下的重要情节，如果说刘备跃马檀溪是诸葛亮登场的序曲，那么赤壁之战就是新三国中司马懿亮相的前奏，司马懿还对曹操说“丞相兵败赤壁，根本原因不是兵骄将怠，乃是天意所致。当今天下士族仍向汉不向曹，因此江东军民才能同仇敌忾。”（大概意思）我认为这简直就是新三国剧情开启下一新篇章的序言，此后的剧情慢慢开始进入司马懿（或者说士族）的节奏了。
新三国的曹丕的确是一个腹黑男，绝对有心计，能装，能忍，能演。尤其是黄奎谋反招供曹丕、曹操考验曹丕耐力（数棋子）那一段情节，简直是曹丕一生表演艺术的巅峰之作，也是我十分喜欢的新三国情节之一。
另外是司马懿，我觉得新三国的司马懿形象蛮有特色的，倪大红的那双大眼睛简直太太萌了，不过不少人吐槽司马懿形象太像白发道人……不过这就不是这个问题要探讨的了……
新三国中的司马懿主要是借着曹操赤壁兵败，帮助曹丕争夺王位而上位的，其间凶险无比的政治斗争都被司马懿躲过去了，他的政治智慧和大智若愚从这里开始显现。另外就是诸葛亮北伐和他演对手戏的那几集，除了突出司马懿老乌龟能忍的一面之外，也更突出了曹氏亲族与司马一族的政治角力，给这一段波澜壮阔的战争戏添加了更宏大的时代背景。让我印象深刻的是曹真兵败，司马懿重回大都督一职，诸葛亮和司马懿在阵前相见，诸葛亮说：“若不是我，你还能重回大都督之位吗？”（大概意思）这一句绝对不简单，背后复杂的时代背景与政治形势都尽在不言中了。
另外值得注意的一点是，新三国有意强调了“天下士族之心”的概念，而不是像老三国那样的一味强调“天下民心”，这也反映了新老三国的看待这段历史的不同立场，至于孰优孰劣就见仁见智了。
六.孙权
孙权要说的不多。
老三国很实诚，真的把孙权塑造成了“紫髯碧眼”（至少胡子是这样的）的样子，不过我个人觉得老三国的孙权有点像外国人，而且显得年龄特别大，和曹操刘备差不多了。人家孙权很年轻的，毕竟曹操说过“生子当如孙仲谋”嘛。
新三国的孙权倒是年轻英俊，而且也像一个正常的帅哥了，胡子也正常了。我觉得胡子颜色的问题没必要纠结，况且东汉时候男人胡子长的好看往往就是模样很帅的意思。
这里要吐槽一下老三国里少年孙权的造型，我至今无法确定那个少年演员是男是女，简直就是娘炮有没有！然后孙权再次出现的时候就已经满脸胡子了，这变化也太大了，让人完全反应不过来啊！
七.貂蝉/大乔/小乔/孙尚香/吴国太
都是妹子，写到一起的原因是：新三国在女性的处理上很令我感到惊艳，让三国不再是一堆男人相互搞基（雾）的历史，女性也在乱世中发出了别样的光彩，而不单单是男人之间政治斗争的玩物或牺牲品。
貂蝉：依然不过多讨论陈好的演技./气质/年龄的问题。
老三国对于貂蝉的处理是：王允想除掉董卓--貂蝉故作长叹引起王允注意--王允想让貂蝉用美人计--貂蝉大义凛然的答应了……（居然这么直接就答应了！毕竟是一辈子的事情啊！而且要把节操献给董卓这种脏老头子！妹子你难道就不能再好好想一下？）老三国对貂蝉的塑造基本是高大全的，即把貂蝉塑造成了一个“为国献身”的巾帼英雄，然后董卓死后默默“随风去”，做完好事不留名。但是我依然觉得老三国貂蝉这一角色依然略显单薄——她就像玩偶一样，虽然大义凛然，但是依然来回被人摆布。
新三国的貂蝉形象相对复杂一点，也更真实一点。新三国的处理是：吕布貂蝉已经定情，貂蝉得知王允要把她许配给吕布的时候是很高兴的，不过王允又告诉她他还要把她送给董卓，貂蝉这里表现的很不情愿，不过后来还是经过思想斗争决定为国献身了。有一个细节是，在和董卓的洞房花烛夜里，貂蝉想拿起簪子自杀，我觉得这个细节很好的表现了貂蝉这个角色，毕竟吕布是英雄帅哥，是个妹子都不想被董卓脏了身子吧，这个细节就说明貂蝉也是个普通人，也有儿女私情，也并不是高大全的毫不犹豫为国献身而情愿把节操卖给董卓的玩具，这个细节让貂蝉的形象一下子丰满了起来。
另外就是貂蝉在河边擦拭吕布遗体那段剧情……虽然很唯美……但是我想吐槽一下……何润东演的吕布简直毁掉了吕布在我心中的形象啊！
老三国没有交代貂蝉的下场，只是”随风去了“，新三国专门安排了貂蝉之死的情节，我觉得这个情节处理的也还不错，至少保全了貂蝉的名节，算半个烈女吧，还顺便黑了一下曹操（对！就是荀彧说话的那张截图！”丞相喜欢的是已婚少妇！“）
大乔：老三国中大乔基本没有戏份。新三国中大乔戏份也不多，集中出现在孙策之死那一段剧情中。
我觉得新三国中大乔存在的意义就是表现孙策刚死、孙权接班之初江东政权不稳的政治形势。老三国中孙权接班是很顺利的，没有表现出这一点。新三国中则强调了这一点。孙权接班后，江东文臣之首张昭首先旗帜鲜明的表示支持，然后默默暗示大乔，让大乔带着年幼的儿子离开江东，以免江东陷入分裂。大乔以大局为重，默默带着儿子离开，这样的情节处理让我瞬间觉得大乔的形象高大了起来。
小乔：小乔主要是情节就是天天和周瑜秀恩爱。新三国加了一段诸葛亮借东风之后帮助诸葛亮逃走的剧情，这个处理算是毁誉参半吧，难说好坏，见仁见智了。
孙尚香/吴国太：这两个人绝对是新三国的亮点。当然，我们依然不过多谈论林心如的演技/气质/年龄等问题。
这对母女是在美人计的剧情里密集出现的。老三国中孙尚香第一次出现就已经是洞房花烛夜了，之前没有任何戏份。新三国则增加了很多在此之前的戏份，比如她也和母亲一样，一开始也担心刘备这个年过半百的人能不能配得上她的问题等。孙尚香也是人，也有感情，她深知自己是政治斗争的牺牲品，但并不像老三国中那么单薄。甘露寺吹箫那一段情节我觉得处理的很好，虽然可能不太符合常理，但是多了几分紧张和浪漫的色彩。
然而最让我拜服的情节是下面这一段：（注意我用的是拜服这个词，不是一般的喜欢）
（我记不清详细细节了，只说大概意思）
刘备以祭祀先祖为借口逃回荆州，当他告诉孙尚香的时候，孙尚香立刻指出祭祀先祖只是借口，不过最终还是答应了。临行前几天，孙尚香拜访吴国太，说出要和刘备出城祭祀先祖的事情，吴国太此处表情很微妙，我认为吴国太应该是明白了个中缘由，但是没有说破，反而说：
“我好久没有给你梳头了，来，我这次给你梳个头吧。”
（这里吴国太基本是含着眼泪说出来的）
然后是一段回忆杀：
“小时候啊，你的头发可稀疏了，我和你爹便天天去山上采何首乌煮水给你洗头。你看，如今你的头发已经如此乌黑浓密了。”
然后说了什么我忘记了，反正到这里母女二人基本已经心照不宣了：这是这对母女此生最后的道别。但是都没有说破，眼里都含着泪水，都强行忍着不哭。
随后孙尚香摸了一下右边的那一束鬓发（应该这么叫吧），然后说：
“这段头发没用了，我不要了，剪掉吧。”
然后用剪刀剪断了那一束鬓发，然后小心的放在梳妆台前。
（之后是什么我又忘了）
这一段剧情是我最喜欢的一段女人戏，母女二人明知这是此生最后一次道别（虽然最后孙尚香又回去了，那个时候吴国太死没死我就不知道了），却都没有说破，反而用如此温情但略带伤感的方式心照不宣的道别。为了孙氏的基业，母女二人可以说是做出了最大的牺牲，这一刻绝对是这对母女展现其人性光辉一面的时刻，我第一次看到这里的时候真的感动了。（如果我没记错的话应该是55集左右，我现在上网不方便看不了视频）古人何其看重须发，断发如断头，孙尚香留下一缕头发，也许当时真的是抱着“给母亲留个最后的念想”这个心态的。
高希希在三国里加入如此多的女人戏，这个做法值得讨论。至少我认为，这些女人戏虽然有好有坏，但是总的来说是益处多于坏处，为这段充满战争和杀戮的历史增添了许多温情的色彩。新三国中的女性角色，不再单纯是政治斗争的牺牲品，高希希为她们赋予了更多的人性的光辉，这才是复杂的“人”，而非脸谱化的”角色“。
八.静姝
这个也是个女性角色，但是要单独拿出来说，因为这是新三国原创的角色，《三国演义》和《三国志》都没有。
我们还是只讨论人物塑造的问题，不过多讨论加入原创角色这个做法好不好。
静姝可以说是新三国后半部分的剧情暗线，从曹丕篡汉开始，一直到大结局司马氏掌权，静姝是串联整个情节的关键性人物。她被曹丕送入司马懿府中，负责监视司马家族的行动，静姝刚出现的时候，观众很难发现这是曹丕背后下的一盘大棋，直到大结局，满头白发的司马懿和那个太监（他叫什么名字来着？或者压根就没名字？）给静姝扫墓的时候，这个谜底才最终完全揭开：
（记不清了，大概意思）
司马：”当年，是你把静姝送到我府上的吧。“
太监：”可是把他送给你的人不是我，是你的世祖文皇帝曹丕。当年，他让我把静姝送给你，让她监视你说的每一句话，做的每一件事。“
太监：”现在，你可以把实情都告诉我了吧。墓中这个女人，可是你杀死的？“
司马：”这是什么话，静姝可救过我的命啊。“
太监：”哦？“
司马：”因为静姝在我身边，曹氏亲贵们才自以为掌握了我的一举一动，才能对我放心。“
太监：”我原以为你识不破她的，直到你诈病赚曹爽之后，我才明白，你早就把她看透了。”
司马：“我识破了她，但是我也爱她。“
太监：”不，在这世界上，你爱的只有功名大业。“
司马：”不错，这个女人的确是我杀死的。当年是我买通了稳婆，让她把止血的药换成了放血的药，让她神不知鬼不觉的难产而死。“
太监：”你不是说，你爱她吗！“
司马：”你不是说，在这世界上，我爱的只有功名大业嘛。嗬嗬嗬。“
（沉默，司马懿哭）
（读起来怎么这么别扭，肯定是有几句话记错了，我现在上网不方便看不了视频，谁帮我更正一下？）
这一段算是”总结全文“了，原来曹氏和司马氏围绕一个女子交手了这么多回合，背后的阴谋诡计、政治斗争都在这一个女人身上集中体现了。怎么说呢，虽然有了静姝这个人物，后面这段剧情更紧张更紧凑也更精彩了，观众看到这里也有一种恍然大悟的爽快感觉，但是毕竟和原著差别太大了，孰优孰劣还是见仁见智吧。
总结：我个人认为，仅从人物塑造来说，新三国要比老三国更优秀，更进步。新三国的人物数量虽然没有老三国丰富，但是新三国在精简人物（比如郭嘉贾诩太史慈甘宁等）的同时注重了人物形象的质量，单个人物的丰富度要高于老三国，而且人物形象更复杂，更真实，更像”人“。相较而言，老三国的人物普遍趋向脸谱化，许多人物形象略显单薄，但是比新三国更贴近原著。本回答被网友采纳