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因为奇志大兵属于南派相声演员,其实从本质上讲它们都属于相声,只是在表演形式上有所区别。他们将相声过去的民间化形式大加发扬,通过自己无与伦比的创作力,开发了这种相声,并且通过电视等节目将这种形式推向全国。他们的表演形式也是从传统相声发展演变而来,表演内容不止接地气,而且更加的形象生动。
他们的相声往往采用了很多类似于小品的表演,但又没有小品那样丰富的道具,仍然以台词制造笑点,简单的几分钟表演,其难度是非常大的,他们两位演员配合的相当默契,而包袱也抖得恰到好处。故事情节有起有落,人物的喜剧形象表现的淋漓尽致。
简单说,奇志大兵是在一个没有相声土壤,却异常需要娱乐形式的地方,在相声已经脱离其民间形式,转化成舞台艺术与电视艺术的时代。他们在湖南的崛起,与十年后相声小剧场在京津的崛起,路子其实并无不同,只是他们崛起在网络尚未兴起、娱乐形式甚为简单的时代而已。
人民群众精神文化需求日益膨胀但网络还未出现的年代,长沙这个城市孕育出了“歌厅”这种甚为独特的地方舶来文化。现在要看,发迹于十九世纪末民间市井,至今还带着大量旧时代礼数残留的相声,大概跟“歌厅”这两字怎样也搭不到一块儿。
但在两人合作的时期,九十年代中期,相声的“传统”早断绝了,经过春晚带动的晚会相声小复苏,以及梁左等人的推动,已经给塑造成了“晚会上的十五分钟双人或多人幽默性言语表演”的模式。