好莱坞电影《艺伎回忆录》因其带有后殖民色彩而备受争议，特别是演员阵容（启用华人扮演日本艺伎）、对白处理（使用带日语口音的英语）以及对艺妓生活细节的处理，均引发了观众的质疑，认为它反映了好莱坞对东方的想象。影片中，主角对艺妓小百合命运的操控，更是让女权主义者和东方文化研究者有所不满，认为它未能真实呈现传统东方女性的生活。
然而，为了确保演员对艺伎角色的准确理解，导演马歇尔在洛杉矶设立了一个为期六个星期的“艺伎训练营”，邀请专家教导演员们舞蹈、三味线演奏以及严格的礼仪技巧，如伏地、挺身等。原著作者高登的首席顾问、西方女性丽莎作为技术顾问，负责分享艺妓举止行为的细节，确保演员们至少能展现出艺伎的仪态。
电影的服装部分也不容忽视，演员们不仅要穿上复杂的和服，还要学习日本和服的穿戴技巧。扮演艺伎着装师的托马斯甚至开玩笑说，他的角色可能是艺伎的儿子。为了营造出二十世纪二三十年代的日本风貌，尽管大部分场景在加州拍摄，导演马歇尔还是在文特拉马场搭建了一个仿古艺伎区，重现了那个时代的特色，如蜿蜒的河流和精心设计的景观。
电影的配乐同样出色，由五座奥斯卡奖得主约翰·威廉斯与马友友、帕尔曼等大师合作，音乐融合了极限主义、东方五声音阶以及日本传统乐器如三味线、古筝、尺八和太鼓，创造出强烈的情感共鸣和历史氛围。威廉斯的创新音乐作品，为《艺伎回忆录》增添了丰富的艺术维度，展现了艺妓生活的复杂与多元。
这是一个很难用语言讲出来的故事，尽管它的底蕴似乎包含着灰姑娘的色彩。也许正因为如此，改编自阿瑟·高登1997年全美最畅销同名小说的《艺伎回忆录》，拍成电影的过程费了不少周折。一直准备导演的斯蒂文·斯皮尔伯格在5年的剧本改动中，终于退居二线改任监制。导演为罗伯·马歇尔，哥伦比亚影业公司出品，并于2005年上映。