《控方证人》虽然是一部相当经典的悬疑片，但如果要给这个片子按一个“最”的名头那可是万万不可。
首先，这部电影的制作年份是1957年，1957年是什么概念，距今已有一个甲子了。如果把《控方证人》戴上个“最经典”的桂冠，那让它之后的后来者情何以堪？合着世界电影悬疑类型片一个甲子没有任何进步。
那电影人从此还是不要制作悬疑电影了，做出来也是自取其辱。什么希区柯克，诺兰还是好好回去读书学习吧，千万不要踏入已经被比利·怀尔德这个大师垄断的悬疑片领域。
伟大导师马克思曾经说过，事物是不断发展的。悬疑片也如此。比利·怀尔德所处的年代还是古典好莱坞时期。制片厂最大决定一切，所以很多片子都是遵循着某种范式的。《控方证人》虽然悬疑感做得非常好，但大部分功劳还是来自比利·怀尔德的古典编剧技巧，和阿加莎·克里斯蒂成熟的原著。
在视听语言方面他其实比不上后来者希区柯克。希区柯克这个完美主义强迫症，对每个镜头有着严格的要求。每个镜头要以什么角度拍摄，每个镜头持续多久他都会在剧本脚本中写得清清楚楚，而且不容他人置喙。如果有人妄图给他建议，那一定会被他大骂一顿，甚至可能面临被炒鱿鱼的危险。在片场，他就是暴君，他需要拥有绝对的权力。同样，把演员当做工具的他，也经常把演员逼到崩溃的边缘。但正因为他的完美主义，暴君行径才使得他几乎每部作品都成为了悬疑类型片的佳作。
而且，与比利·怀尔德在故事上下猛料的思路不同。他更能够利用视听语言，调动观众的感官，心理来最终达到悬疑的效果。
到了八九十年代，悬疑电影又有了长足的进步。在这一时期，一种被电影学家称为“谜题电影”的类型片悄然崛起。
此类电影以复杂破碎的叙事为主要手法来制造悬疑，这跟他们的前辈观念上又有显著不同。以前老一辈电影人主张把形式隐藏起来，而到了这一代则主张突出形式感。
像诺兰的代表作《记忆碎片》就是典型的叙事游戏。电影的时空是破碎的，观众只能将他一片片拼起来，探求真相。
所以，电影一直在发展，别轻易给某部片下个“最”的定义。