这部影片并并不是一部动物影片，只是一部宠物电影，最先要弄清楚这一精准定位，才可以看这部影片，不然索性别以为，这些调侃小狗配声啊、拟人的大家，便是没弄清楚差别，怀着看动物影片的心理状态看过部小宠物片。二者的差别取决于，相近的小故事，前面一种是伊丽莎白斯旺·纽约《野性的呼唤》，后面一种便是这一部《一条狗的回家路》。
影片情况此片是在中国狂收六亿电影票房的《一条狗的使命》的姐妹篇（并并不是续篇），取材于原著小说作者W. Bruce Cameron著作另一本同名的畅销书籍。小狗贝拉在找寻主人家赫奇路程中碰到的事情，身后大量的是小狗与主人家中间温暖单纯的情感维持。本片的电影导演克利夫·乔治·阿诗丹顿，也是一位拍小宠物主题著作的高手，《飞狗巴迪》《海豚的故事》知名度尽管并不大，但可称之为小众精典。
何况，影片很单纯性，也是有轻快的观看电影感受，我觉得许多 盆友看了电影之后也会出现相近的讲话。自然看狗的另外，还可以撸猫和美州狮。这儿要注重二点电影中非常容易被忽视的地区。其一，贝拉在荒野中为什么没有重归狂野？其二，此片与传统式宠物电影很细微的一个不同点。
相近《小狗千里寻主记》的归来之途为小故事主线任务，《丛林赤子心》中与天然的动物相知相惜的剧情设置，大部分也为此片定音，宠物电影的特点就取决于此。所以说不必感觉小狗贝拉的心里OS生硬，原本便是拟人的设置，也就是我开场就注重本片“并不是动物影片”的缘故，精准定位最先要确立，不必怀着看动物影片的心理状态看此片。但本片也并没有为了更好地拟人而缺失了动物人物角色的特点，以下详说。
实际上有的情况下，动物影片或文学类中的动物，多多少少也会含有一些拟人的颜色，例如《虎兄虎弟》《狐狸的故事》，但能够了解，由于一切影片，都没法解决人们中心主义，终究是人拍（写）的，就连动物种类著作的完美楷模《野性的呼唤》也无法防止。可是《野性的呼唤》这一部著作的主题风格，从头至尾都笔流露作者的对狗的自尊心、性命的敬佩与高度重视，是对动物甚至全部自然界的一种重视。本书的一个见解：荒野是人们不能牟取的地方，在荒野中，狗被勾起的狂野是人们无法抑止的。
《一条狗的回家路》当中，荒野篇数也是有非常大的比例，贝拉也在荒野渡过了很长期，也碰到了美州狮和群狼。可是此片有一个很重要的特点，荒野篇数虽多，但非常少有能让贝拉完全融进荒野的小故事行情，由于每每贝拉的身上的狂野要被唤起的情况下，也许它要完全“重归”自然界的情况下，便会发生人们人物角色，或是见到城市形态，让它沾染到文明行为的气场。
影片的小故事方式，或是遵照了原著小说作者的设计风格。相比《忠犬八公的故事》《导盲犬小Q》那样的传统式宠物电影注重“人宠互动交流感情的创建”，本片并没有求真务实的依照相逢——训化——交往——相不要这样由浅入深的感情爆方式去发展趋势，只是从“相逢”逐渐，就直接进入到“交往”方式，小狗与人们的感情来的有一些迅速，直接进入到“我与我的好朋友”的互动交流感情描绘当中，而类似开局二十分钟以后，人宠就别离了。这就跟《一条狗的使命》很像了，人宠互动交流并不是重心点，感情维持才算是关键。
前作是根据转世投胎记忆力的营销手段，本片是超越荒野的回家了的设置，在其中都是有分阶段的剧情和经典片段，因此本片中贝拉沿路遭受的人与狮子座，与前代中小狗四生四世的循环设置如出一辙，不愧是一个作者，终归是或是“我的眼中唯有你”。这也就引出来了本片与传统式宠物电影较大 的不同点，突显的小宠物的积极感情。