一、题材宽度不同。
1、花间派内容题材的狭窄,常被人所诟病的“艳”。由于这些词人大多是纨绔子弟,在政治上没有什么作为,因此他们的作品大多是女子生活,呈现出对享乐生活的追求和感官刺激的欣羡。
2、婉约派多写女性生活和女性之美而带来的审美新感受,这就使得诗词更加贴近生活贴近个人感情世界。言情,是婉约词的传统题材,也是婉约词的主要特点。
二、词语境界不同。
1、花间派的“艳”主要体现在辞藻的艳丽,往往通过华丽的辞藻堆砌出整个场景。语句描写的艳丽,造句非常的精美。
2、婉约派则是在花间派的基础上发展而来的,摆脱了花间派的“艳”,而变得更加雅致含蓄。语句则清新自然,委婉含蓄的多。
三、寄寓情感不同。
1、花间派在刻画人物,模拟内心世界的方面有很高的技巧,把人物内心刻画的真实感人。与此同时,这个时期的妇女生活空间很狭窄,因而描写的场景就在特定的画面中展开。
2、婉约派词人在表现儿女情长、离愁别绪的同时,又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等,寄寓身世之感,抒难于明言之意。将作者的内心所思所感带入词中,借用词中景物抒发自己的情感。
扩展资料:
对比花间派温庭筠的《菩萨蛮》与婉约派李清照的《如梦令》,就能发现二者的区别所在。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》唐代:温庭筠
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。
释义:
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
这首《菩萨蛮》是温庭筠所填十四首中,流传最广泛的一首。整首词只有一个主题,就是闺阁女子的“梳妆”。通过对女子“梳妆”神态动作的描写,勾勒出一幅慵懒的女子晨起梳妆图,通过个别字体的描写,将女子的心事藏于词间。
“懒”与“迟”二字可体现女子那毫无兴致的心绪;文末的“双双”二字与之呼应,可以猜测出女子些许的心事。整首《菩萨蛮》中,温庭筠只是对词中女子进行描写,并没有个人的任何情感在里面。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代:李清照
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。
释义:
昨夜雨虽然下得稀疏,但是风却劲吹不停,虽然睡了一夜,仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她说海棠花依然和昨天一样。知道吗?知道吗?这个时节应该是绿叶繁茂,红花凋零了。
整首词六句,三十三个字,通过对夜半雨后与残酒未消的描写,来引出对海棠的关切。“试”字刻画出李清照纠结矛盾的心态。全词最妙的就是最后二句“绿肥红瘦”就能看出李清照的伤花之心,“绿肥”与“红瘦”的两相对比,将李清照的凄婉悲凉描写的十分透彻。
对词的分析,我们可以轻易看出李清照的惜花怜花之意,但也暗藏着李清照对时光流逝,容颜易老的感叹。
通过对比我们可以发现,《菩萨蛮》中的语句描写的艳丽,造句非常的精美;而《如梦令》当中的语句则清新自然,委婉含蓄的多。还有就是花间派的《菩萨蛮》是对词中人物的内心进行刻画塑造;婉约派的《如梦令》则是将作者的内心所思所感带入词中,借用词中景物抒发自己的情感。