不太理解本格推理与非本格的区别，请举例，哪些推理小说属于本格推理？

Question

读了岛田庄司的占星术杀人魔法。
对于这本本格派的推理小说读下来觉得很没有趣味。
纵然诡计是很不错，但作为一本小说来说，真没体会到阅读的乐趣。

以前并不知道侦探小说还分派，觉得只要好看，精彩，就是一本合格的侦探小说。
而貌似“很厉害”的占星术杀人魔法没有让我体会到这点。

最近读过的推理小说，东野圭吾的恶意让我印象很深刻，读的畅快淋漓。不知道恶意算什么类型的推理小说？？
想着，自己是不是抱了错误的态度去读了。另外对“本格推理”还不是很理解。

想请教，请举例说一下，像哪些推理小说属于本格推理？它的乐趣在哪里呢？应该从哪个地方去体会它的妙处呢？

欢迎探讨。回答精彩，一定奖分。

Answer 1

　　本格派推理小说的共通点，是要具有“逻辑性”和“思索性”
　　本格派和变格派，简单点说本格派就是现实主义的写法而变格派就是浪漫主义的写法。本格派强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现象。
　　本格派是与欧美传统的推理小说风格比较一致的，其代表人物是江户川乱步，他在日本推理小说界的地位大概也就相当于柯南道尔在欧美侦探小说界的地位了，他笔下的明智小五郎在四五十年代曾是无数日本人心中的偶像。
　　他的短篇，比如《心理测验》，完全从心理分析的角度破案，比较有创意，也比较严密，还有《D坡杀人案》，对于“联想诊断法”也有所涉及。至于他的长篇象《女妖》、《黄金假面人》之类，还是存在日本绝大多数推理小说善于设置悬念却又不善于解决悬念的通病。
　　本格派又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有「向读者挑战」的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者「到这里你已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实的社会派就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那麼多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那么多的密室？所以社会派的重点是在「社会批判，描写人性」，不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属于社会派的书看起来就灰暗多了，且谜题都没什么意思。
　　本格派建议看阿加莎·克里斯蒂和艾勒里·奎因的作品，如果喜欢密室和不可能犯罪之类的话，建议看约翰·迪克森·卡尔(三口棺材和犹大之窗最好，犹大之窗为法庭推理）
　　ps：不可能犯罪小说排行：
　　1、《三口棺材》 （1935年） 约翰·狄克森·卡尔
　　2、《地狱之缘》 （1944年） 黑客·塔伯特
　　3、《黄屋奇案》（即《黄色房间的秘密》） （1908年） 勒鲁
　　4、《歪曲的枢纽》 （1938年） 约翰·狄克森·卡尔
　　5、《犹大之窗》 （1938年） 约翰·狄克森·卡尔
　　6、《弓区之谜》 （1892年） 冉威尔
　　7、《帽中的死亡》 （1938年） 劳森
　　8、《中国橘子之谜》（1934年） 埃勒里·奎因
　　9、《九九神咒》 （1940年） 鲍查
　　10、《雀羽谋杀案》（1937年） 约翰·狄克森·卡尔